Губная гармоника Соло
Губная гармоника + ...
Для начинающих
Композиторы

Переложение для: Гитара Губная гармоника

Произведение: Messe de minuit pour noël, H.1 (Полночь Масса на Рождество, H.1)

Композитор: Шарпантье Марк-Антуан

Арранжировщик: Nagualeeto

Скачать бесплатно ноты:

Agnus Dei. For Harmonica and Guitar (Nagualeeto). Complete score with tab PDF 0 MB
Wikipedia
Марк-Антуан Шарпантье́ (фр. Marc-Antoine Charpentier; 1643 — 24 февраля 1704, Париж) — французский композитор, певец (контратенор), теоретик музыки.
В творческом наследии Шарпантье преобладает духовная музыка: мессы, кантаты, Tenebrae (Leçons de Ténèbres), магнификаты, гимны, мотеты, псалмы и сочинения других жанров (всего около 500 произведений). Среди сочинений для музыкального театра наиболее известна опера («лирическая трагедия») «Медея» и пастораль («музыкальная идиллия») «Цветущие искусства». Популярна его прелюдия к гимну Te Deum (H. 146).
Шарпантье родился в Париже или около него. Был сыном главного писца Луи Шарпантье («maître écrivain» (с фр. — «переписчик официальных документов»)), который имел связи у влиятельных семей в парижском Парламенте. Марк-Антуан получил хорошее образование: сначала с помощью иезуитов, а в возрасте 18 лет поступил в юридическую школу в Париже, откуда ушёл после первого семестра. Шарпантье провел два или три года в Риме, вероятно, между 1667 и 1669 году и учился у Джакомо Кариссими. Он, как известно, был в контакте с поэтом-музыкантом Шарлем Куапо д’Ассуси (Charles Coypeau d’Assoucy), который сочинял для французского посольства в Риме. Легенда утверждает, что изначально Шарпантье отправился в Рим, чтобы учиться живописи, прежде чем он появился у Кариссими. Эта история не имеет документальных подтверждений и, возможно, не соответствует действительности; но его 28 томов рукописных автографов выявляют значительное мастерство в изображении арабесок, используемых профессиональными писцами, хотя не содержат, ни одного рисунка или эскиза. Несмотря на это, он приобрел, глубокие знания современной итальянской музыкальной практики и принес их обратно во Францию.
Сразу по возвращении во Францию (около 1670-х), Шарпантье поступил на службу в качестве домашнего композитора к Марии Лотарингской, герцогине де Гиз, которая была известна, как «мадемуазель де Гиз». Она выделила ему комнату в своем недавно перестроенном отеле. В течение следующих семнадцати лет, Шарпантье сочиняет для неё большое количество вокальной музыки, в том числе псалмы, гимны, мотеты, магнификат, мессу и Dies Irae для поминальной службы. Благодаря любви мадемуазель де Гиз к итальянской музыке, Шарпантье мог в полной мере использовать в своей работе знания, почерпнутые в Риме. В это время композитор также сочинял для невестки своей покровительницы — вдовствующей герцогини де Гиз, Елизаветы Маргариты Орлеанской, двоюродной сестры Людовика XIV. Во многом благодаря высокому покровительству, ансамблю под руководством Шарпантье дозволялось исполнять камерные оперы композитора в нарушение монополии, принадлежавшей Жану Батисту Люлли. Большинство опер и пасторалей на французском языке, которые датируются 1684—1687 гг., вероятно, были заказаны мадам де Гиз для исполнения при дворе.
В течение семнадцати с лишним лет в отеле де Гиз Шарпантье написал почти столько же музыки для сторонних заказчиков, сколько и для своей покровительницы. После того как Мольер порвал с Люлли в 1672 году, Шарпантье начал своё многолетнее сотрудничество с его труппой. Это произошло, вероятно, не без влияния м-ль де Гиз и её невестки. По их совету драматург отказался от услуг композитора Шарля д'Асуси и передал Шарпантье заказ на музыку для «Мнимого больного». После смерти Мольера в 1673 году Шарпантье продолжал писать для наследников драматурга — Тома Корнеля (Thomas Corneille) и Жана Донно де Визе (Jean Donneau de Visé).
Композитор также сочинял духовную музыку для капеллы сына Людовика XIV, Великого Дофина. В 1683 году, в честь переезда двора в Версаль, Шарпантье сочиняет дивертисмент «Версальские удовольствия». Когда Людовик объявил конкурс на должность музыкального директора придворной часовни, Шарпантье был одним из претендентов, прошедших первый тур, однако был вынужден отказаться от дальнейшего участия из-за болезни. Два месяца спустя король наградил его пенсией. После смерти королевы Марии-Терезии композитор получает заказ на целый ряд сочинений в её память (мотет «Luctus de morte augustissimæ Mariæ Theresiæ reginæ Galliæ» и др.).
В 1687 году м-ль де Гиз умирает; к тому времени Шарпантье уже состоит на службе у иезуитов. С конца 1687 по начало 1698 г. Шарпантье служит у них учителем музыки, работая сначала для колледжа Людовика Великого (для которого написана духовная опера «Давид и Ионафан»), а затем для церкви Св. Людовика. В 1692-93 годах Шарпантье преподает композицию племяннику короля и будущему регенту Франции, Филиппу Орлеанскому. Высокородному ученику он посвящает трактаты «Правила композиции» и «Сокращенные правила аккомпанемента». В это же время он ставит в Королевской академии музыки «Медею», свою единственную лирическую трагедию (4 декабря 1693 г.).
В 1698 году Шарпантье назначен музыкальным директором Сент-Шапель в Париже. Эту должность он занимал вплоть до своей смерти шесть лет спустя. Одной из его самых известных композиций этого периода стала «Месса Assumpta Est Maria» (Х. 11). Большая часть созданного им в последние годы не сохранилось, поскольку после смерти композитора королевская администрация конфисковала все, что он написал для капеллы. Шарпантье умер в Сент-Шапель в Париже и был похоронен на кладбище при часовне, которое в дальнейшем было упразднено.
В 1727 году наследники Шарпантье продали рукописные автографы (28 фолиантов) в Королевскую библиотеку (ныне Национальную библиотеку Франции). Широко известные как Сборник (Mélanges) или Meslanges, и теперь доступные в качестве факсимиле, изданных Минкофф-Франс, эти рукописи были разделены самим Шарпантье на две части: одна подписана арабскими цифрами, а другая — римскими, и каждый из них нумеруется в хронологическом порядке. Эти рукописи позволили ученым не только датировать его композиции, но и определить события, для которых многие из этих работ были написаны . Очень мало музыки Шарпантье было опубликовано при его жизни: некоторые арии из «Цирцеи» (Circé) (Париж, 1676), несколько airs sérieux et à boire и (в музыкальном издательстве Кристофа Балларда, которое пользовалось королевской монополией) партитура «Медеи» (Париж, 1694); Баллард также опубликовал несколько небольших вокальных произведений в Меланж (Meslanges). К счастью Шарпантье сам тщательно хранил свои рукописи, которые были разборчиво написаны чернилами и собраны в пронумерованные свитки. Их он завещал племяннику, Жаку Эдуарду, который был книготорговцем. В 1709 году Эдуард опубликовал сборник 12 petits motets, пытаясь заинтересовать покупателей, но неудачно. Затем в 1727 году он продал все рукописи в Королевскую библиотеку. Все эти рукописные автографы были связаны в 28 больших свитков (в настоящее время F-Р Rés.Vm1 259). Но публикация факсимильного издания началась только в 1990 году.
Его композиции включают оратории, мессы, оперы, пасторали, а также многочисленные мелкие фрагменты, которые трудно классифицировать. Многие из его небольших работ для одного или двух голосов и инструментов напоминают итальянскую кантату того времени. Шарпантье называет их air sérieux или air à boire (если они с французским текстом). Шарпантье не только сочинял в течение этого «переходного периода», когда происходила «эволюция музыкального языка, где модальность старых и новых тональных гармоний сосуществует и взаимно обогащает друг друга» (Катрин Чессака, Марк Антуан Шарпантье-2004 издание, с. 464), но он также был уважаемым теоретиком. В начале 1680-х гг. он анализировал гармонию в многоголосой мессе римского композитора Франческо Беретта (Национальная библиотека Франции, Ms. Réserve VM1 260, fol. 55-56). В 1691 написал руководство для использования в музыкальном обучении Филиппа Орлеанского, герцога Шартре; и в 1693 он расширил это руководство. Две версии остались в копиях у Э. Лулье, коллеги Шарпантье, который назвал их Règles de Composition par Monsieur Charpentier and Augmentations tirées de l’original de Mr le duc de Chartres (Национальная библиотека Франции, ms. n.a. fr. 6355, fols. 1-16). Три известные теоретических работы композитора не раскрывают эволюции Шарпантье как теоретика. А в ноябре 2009 года, четвёртый трактат, написанный собственной рукой Шарпантье, был обнаружен в коллекции Библиотеки Лилли в Университете Индианы (Блумингтон, США). Этот трактат был написан в последние месяцы 1698 года и пронумерован «XLI», возможно, он был сорок первый в серии. С появлением этого трактата к образу Шарпантье-композитора добавился и образ ученого, чьи труды по теории музыки охватывают почти два десятилетия, с начала 1680-х по 1698 гг..
Большое внимание к творчеству этого композитора стало проявляться только в XX веке, и на сегодняшний день изучены ещё не все источники и есть множество пробелов в биографии композитора. Прелюдия к его Te Deum, H. 146, рондо, используется как официальная мелодия Европейского вещательного союза, в том числе как музыкальный «гимн» конкурса песни Евровидения. Также это произведение использовано в фильмах Olympiad Бада Гринспена (англ.).
Примечание. Нумерация сочинений Шарпантье (H.) — по каталогу Х.В. Хичкока (Hitchcock H.W. Les oeuvres de Marc-Antoine Charpentier: catalogue raisonné. Paris, 1982)