Бибер, Генрих Игнац Франц фон

Генрих Игнац Франц фон Бибер (нем. Heinrich Ignaz Franz von Biber, 12 августа 1644 (1644-08-12), Страж под Ралскем (чеш. Stráž pod Ralskem), бывш. Вартенберг (нем. Wartenberg), ныне Чехия — 3 мая 1704, Зальцбург) — австрийский композитор и скрипач. Чех по происхождению, Бибер работал в Моравии (Кромержиж) и в Австрии (Зальцбург).

С большой вероятностью, учился у И.Г. Шмельцера. В 1660-х годах — музыкант на службе у князя-епископа Оломоуцкого. Около 1670 поступил в придворную капеллу Зальцбурга, с 1684 — капельмейстер. Один из самых виртуозных скрипачей своего времени, что сказалось в его скрипичных сонатах, где встречаются труднейшие пассажи, использована скордатура — изменение обычной настройки струн и т. п. Бибер выступал в Вене при императорском дворе, в 1690 году указом императора возведён в дворянское достоинство.

Бибер наиболее известен как автор программного цикла «Розарий» (Rosenkranzsonaten; ок.1676), состоящего из 15 небольших скрипичных сонат и Пассакалии. Основу цикла составляют 15 евангельских событий. Техническая особенность цикла — использование скрипичной скордатуры.

Рождественский цикл 1-я соната — Благовещение (ре минор; без скордатуры) 2-я соната — Встреча Марии с Елизаветой (ля мажор; строй ля-ми-ля-ми) 3 — Рождество Христово (си минор; си-фа#-си-ре) 4 — Сретение (ре минор; ля-ре-ля-ре) 5 — 12-летний Иисус в храме (Auffindung im Tempel; ля мажор; ля-ми-ля-до#)

Страстной цикл 6 — Моление о чаше (до минор; ля бемоль—ми бемоль-соль-ре) 7 — Бичевание (фа мажор; до-фа-ля-до) 8 — Венчание терновым венцом (до мажор; ре-фа-си бемоль-ре) 9 — Несение Креста (ля минор; до-ми-ля-ми) 10 — Распятие (строй соль-ре-ля-ре)

Славный цикл 11 — Воскресение (строй соль-ре-соль-ре) 12 — Вознесение (до мажор; до-ми-соль-до) 13 — Сошествие Святого Духа (ре минор; ля-ми-до#-ми) 14 — Вознесение Девы Марии (ре мажор; ля-ми-ля-ре) 15 — Коронация Марии на небесах (до мажор; соль-до-соль-ре)

Завершает цикл сонат Пассакалия «Ангел-хранитель» (соль минор; без скордатуры).

Перу Бибера также принадлежат несколько сборников светских сонат, где проявило себя его тонкое чувство юмора. Например, в скрипичной сонате (фактически сюите) «Sonata representativa» (1669) части названы «Кукушка», «Лягушка», «Курица и петух», «Кошка», «Марш мушкетёров» и т. п. В них имитируются звуки, издаваемые этими живыми существами, причем весьма оригинально и смело. Игра на смычковых инструментах иногда ведется за «рабочей» поверхностью струны. Иногда между струнами и грифом на виолончели подкладывается лист бумаги, что придает ей особое звучание, как в «Битве» (Battalia), другой широко известной инструментальной сюите Бибера. Скрипичные партии в некоторых его сочинениях отличаются технической сложностью и требуют высокого профессионализма исполнителя.

Бибер — автор 10 месс, в том числе грандиозной 53-голосной «Зальцбургской мессы», которая долгое время приписывалась Орацио Беневоли (или Андреасу Хоферу), и двух заупокойных (f-moll и A-dur; более известен реквием A-dur). Среди прочей духовной музыки — мотеты (Salve Regina, Nisi Dominus, Stabat mater и др.), вечерни и литании.

Из опер Бибера (всего известно о трёх) сохранилось лишь одна — «Arminio, ossia Chi la dura la vince».