Корнгольд, Эрих Вольфганг
Die tote Stadt (Мертвый город)6 Einfache Lieder, Op.9 (6 простых песен, Op.9)Violin Sonata, Op.6 (Соната для скрипки, Op.6)Der Schneemann (Снеговик)Piano Quintet, Op.15 (Фортепианный квинтет, Op.15)String Sextet, Op.10 (Струнный секстет, Op.10)Suite aus der Musik zu Shakespeare's 'Viel Lärmen um Nichts', Op.11 (Сюита из музыки к Шекспира "Много шума из ничего", Op.11)3 Gesänge, Op.18Piano Trio, Op.1 (Фортепианное трио, Op.1)Märchenbilder, Op.3 (Фея картинки, Op.3)Piano Sonata No.1 (Соната для фортепиано № 1)Sinfonietta (Симфониетта)String Quartet No.1, Op.16 (Струнный квартет No.1, Op.16)Piano Sonata No.2, Op.2 (Соната для фортепиано № 2, Op.2)ViolantaDer Ring des PolykratesSursum corda, Op.13 (Sursum Corda, Op.13)Schauspiel-Ouverture, Op.4 (Schauspiel-Открытие, Op.4)Abschiedslieder, Op.14Baby-Serenade, Op.24A Midsummer Night's Dream (Сон в летнюю ночь)Juarez (Хуарес)Passover Psalm, Op.303 Lieder, Op.22 (3 Лидер, Op.22)4 Lieder nach Shakespeare, Op.315 Lieder, Op.38Captain BloodCello Concerto, Op.37Kings Row SuitePiano Concerto for the Left Hand (Концерт для левой руки)Piano Sonata No.3, Op.25 (Соната для фортепиано № 3, Op.25)StraussianaSymphonische Serenade, Op.39String Quartet No.2, Op.26 (Струнный квартет № 2, Op.26)String Quartet No.3, Op.34 (Струнный квартет No.3, Op.34)Symphony in F-sharp majorThe Adventures of Robin Hood (Приключения Робин Гуда)Theme and Variations, Op.42The Sea Hawk (Sea Hawk)Das Wunder der HelianeViolin Concerto (Концерт для скрипки)
WikipediaЭ́рих Во́льфганг Ко́рнгольд (нем. Erich Wolfgang Korngold; 29 мая 1897, Брно, Земли Чешской короны — 29 ноября 1957, Голливуд, Калифорния) ― австрийский и американский композитор, дирижёр и педагог.
Родился в еврейской семье, отец — музыкальный критик Юлиус Корнгольд (1860―1945). Уже в раннем детстве проявлял выдающиеся музыкальные способности, в том числе в композиции. В 1906 году
Густав Малер по прослушивании сочинённой им кантаты предрёк ему славу гения и посоветовал продолжить образование у Александра фон Цемлинского. Написанный Корнгольдом в возрасте 11 лет балет «Снеговик» был поставлен в Венской опере и произвёл настоящую сенсацию.
Следующими его сочинениями были фортепианное трио и фортепианная соната ми мажор. Последняя привлекла внимание Артура Шнабеля, который играл её в своих концертах по всей Европе. О Корнгольде восторженно отзывались ведущие европейские музыканты ― Артур Никиш,
Джакомо Пуччини,
Рихард Штраус,
Ян Сибелиус,
Бруно Вальтер, Энгельберт Гумпердинк,
Карл Гольдмарк.
В возрасте 14 лет Корнгольд написал своё первое оркестровое сочинение (увертюру), а в 1914 ― две оперы: «Кольцо Поликрата» и «Виоланта». Пик популярности Корнгольда наступил после окончания Первой мировой войны ― в 1920-е годы он пишет свои крупнейшие сочинения ― Фортепианный концерт (предназначенный для левой руки и написанный по заказу Пауля Витгенштейна), оперы «Мёртвый город» и «Чудо Элианы». В это время он также занимается доработкой и оркестровкой классических оперетт (в том числе
Иоганна Штрауса), преподаёт в Венской академии музыки теорию музыки и дирижирование.
В 1934 году Корнгольд получает приглашение от Макса Рейнхардта в Голливуд для работы над фильмом «Сон в летнюю ночь». Не имея возможности вернуться в Австрию из-за аншлюса, он остаётся в США и в течение ряда лет активно работает над киномузыкой. После войны Корнгольд возвращается к традиционным жанрам музыки, пишет концерты для скрипки (премьеру которого дал Яша Хейфец) и виолончели, Симфоническую серенаду для струнных и Симфонию фа-диез мажор. Однако, романтический стиль его сочинений не вписался в картину стремительно развивающейся европейской музыки послевоенной поры, и к концу жизни Корнгольд был совершенно забыт. Лишь к концу XX века началось возрождение музыки композитора, многие его сочинения были исполнены в концертах и записаны.
В творческом наследии Корнгольда важное место занимает киномузыка. Среди фильмов, над которыми он работал ― «Одиссея капитана Блада», «Энтони несчастный», «Приключения Робина Гуда» и многие другие. Киномузыка Корнгольда отмечена богатым мелодизмом, лирикой и сложным полифоническим письмом. Композитор трактовал фильм как «оперу без пения» и не возражал против исполнения своей киномузыки в концертах. В 1936 и 1937 ему присуждалась премия «Оскар» за лучшую музыку к фильму.
