Композиторы
Switch to English

Телеман, Георг Филипп

Голос
Скрипка
Оркестр
Mixed chorus
String ensemble
Сопрано
Бас
Флейта
Тенор
Альт
Духовная музыка
Кантаты
Sacred cantatas
Соната
Концерт
Сюита
Увертюра
Квартет
Secular cantatas
Трио
по популярности

#

12 Fantasias for Solo Flute (12 фантазий для флейты соло)12 Fantasias for Solo Violin12 Fantasias for Viol without Bass, TWV 40:26-3712 Marches héroiques 'Heldenmusik', TWV 50:31-4212 Quadri 'Paris Quartets' (12 QUADRI 'Париж квартета ")12 Solos à violon ou traversiere avec la basse chiffrée12 Sonate Metodiche (12 сонаты Методы)18 Canons Mélodieux, TWV 40:118-12324 Oden, TWV 25:86-1093 Duets (3 Дуэты)3 Trietti methodichi e 3 Scherzi (3 Trietti methodichi 3 и Шутки)36 Fantaisies pour le clavessin, TWV 33:1-364 Concerti for 4 Violins, TWV 40:201-20443 Songs (43 Песни)6 Concerts et 6 Suites (6 Концерты и 6 Suites)6 Moralische Kantaten, TWV 20:17-226 Moralische Kantaten, TWV 20:23-286 Moralische Kantaten, TWV 20:29-346 Overtures for Clavier, TWV 32:5-106 Quadri (6 фото)6 Quatuors ou Trios (6 трио квартета или)6 Sonatas, TWV 40:124-1296 Sonates à violon seul accompagné par le clavessin (6 сонат для скрипки соло в сопровождении клавесина)6 Sonates corellisantes (6 сонаты corellisantes)6 Suonatine per violino e cembalo6 Trio Sonatas (6 трио-сонат)9 Sonatas for 2 Flutes, TWV 40:141-149

A

Abscheuliche Tiefe des großen Verderbens, TWV 1:1Ach bleib mit deinem Worte, TWV 1:3Ach ewiges Wort, in Herz und Munde, TWV 1:9Ach Gott! dein Zion klagt und weint, TWV 1:10Ach Gott! es geht gar übel zu, TWV 1:12Ach Gott! Wie beugt der Eltern herzegeliebter Kinder, TWV 1:15aAch Gott, du bist gerecht, TWV 1:11Ach Gott, vom Himmel sieh darein, TWV 1:14Ach Gott, wie manches Herzeleid, TWV 1:21Ach Herr strafe mich nicht, TWV 7:1Ach Herr, strafe mich nicht, TWV 7:3Ach Not! Wenn Gottes Hand, TWV 1:30Ach reiner Geist, TWV 1:30aAch sagt mir nichts von Gold und Schätzen, TWV 1:31Ach Seele, hungre, dürste, TWV 1:31aAch wie nichtig ach wie flüchtig, TWV 4:6Ach, mein Herze schwimmt in Blute, TWV 1:29Ach, wo bin ich hingeraten, TWV 1:41Ach, wo flieh' ich Armer hin, TWV 1:43Ach, wo kömmt doch das böse Ding her, TWV 1:45Alle eure Sorgen werfet auf den Herrn, TWV 1:71Alle, die gottselig leben wollen, TWV 1:54Allein Gott in der Höh sei Ehr, TWV 31:3Allein Gott in der Höh sei Ehr, TWV 31:4Alleluja singet dem Herrn ein neues Lied, TWV 7:4Aller Augen warten auf dich, TWV 1:65Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:74Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:76Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:81Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:82Also hoch und also sehr, TWV 1:87Alter Adam, du mußt sterben, TWV 1:90aAmen. Lob und Ehre und Weisheit, TWV 1:91Auf ehernen Mauern, TWV 1:96Auf, erwachet, meine Sinnen, TWV 1:98Aus Gnaden seid ihr selig worden, TWV 1:113

B

Bassoon Sonata, TWV 41:EsA1Bassoon Sonata, TWV 41:f1Beglückte Zeit, die uns des Wortes Licht, TWV 1:118Begnadigte Seelen gesegneter Christen, TWV 1:119Betrübter Lohn der Missetaten, TWV 1:125aBeweget euch munter, TWV 1:125bBittet, so wird euch gegeben, TWV 1:127

C

Capriccio à Flauto traverso, TWV 41:G5Cello Sonata, TWV 41:D6Christ lag in Todes Banden, TWV 31:27Christum lieb haben ist besser, TWV 1:137Christus der ist mein Leben, TWV 1:138Concerto à 3, TWV 43:A7Concerto à 4, TWV 43:a3Concerto à 4, TWV 43:A4Concerto à 4, TWV 43:A5Concerto à 4, TWV 43:B1Concerto à 4, TWV 43:C2Concerto à 4, TWV 43:D1Concerto à 4, TWV 43:d2Concerto à 4, TWV 43:D4Concerto à 4, TWV 43:D7Concerto à 4, TWV 43:E2Concerto à 4, TWV 43:e5Concerto à 4, TWV 43:Es1Concerto à 4, TWV 43:G1Concerto à 4, TWV 43:g4Concerto à 4, TWV 43:G6Concerto à 4, TWV 43:G8Concerto à 4, TWV 43:h3Concerto à 7 in A minor, TWV 44:42Concerto à 7 in F major, TWV 44:41Concerto di Camera, TWV 43:g3Concerto for 2 Chalumeaux and 2 Bassoons, TWV 52:C1Concerto for 2 Chalumeaux, TWV 52:d1Concerto for 2 Flutes and Bassoon, TWV 53:a1Concerto for 2 Flutes and Bassoon, TWV 53:G1Concerto for 2 Flutes and Calchedon, TWV 53:D1Concerto for 2 Flutes and Calchedon, TWV 53:h1Concerto for 2 Flutes and Violin, TWV 53:e1Concerto for 2 Flutes, Oboe and Violin, TWV 54:B1Concerto for 2 Flutes, TWV 52:e2Concerto for 2 Flutes, Violin and Cello, TWV 54:D1Concerto for 2 Horns, TWV 52:D1Concerto for 2 Horns, TWV 52:D2Concerto for 2 Horns, TWV 52:Es1Concerto for 2 Horns, TWV 52:F3Concerto for 2 Horns, TWV 52:F4Concerto for 2 Oboes and Bassoon, TWV 53:C1Concerto for 2 Oboes and Bassoon, TWV 53:d1Concerto for 2 Oboes and Bassoon, TWV 53:g1Concerto for 2 Oboes and Trumpet, TWV 53:D2Concerto for 2 Oboes d'amore and Cello, TWV 53:D3Concerto for 2 Recorders and 2 Oboes, TWV 54:B2Concerto for 2 Recorders, TWV 52:a2Concerto for 2 Recorders, TWV 52:B1Concerto for 2 Trombe selvatiche and 2 Violins, TWV 54:Es1Concerto for 2 Violins and Bassoon, TWV 53:D4Concerto for 2 Violins, TWV 52:A2Concerto for 2 Violins, TWV 52:B2Concerto for 2 Violins, TWV 52:C2Concerto for 2 Violins, TWV 52:D3Concerto for 2 Violins, TWV 52:e4Concerto for 2 Violins, TWV 52:G1Concerto for 2 Violins, TWV 52:G2Concerto for 3 Oboes, 3 Violins and Continuo, TWV 44:43Concerto for 3 Trumpets and Timpani, TWV 54:D3Concerto for 3 Trumpets and Timpani, TWV 54:D4Concerto for 3 Violins, TWV 53:F1Concerto for 4 Violins, TWV 54:A1Concerto for Flute and 2 Violins, TWV 51:AnhG1Concerto for Flute and Violin, TWV 52:e3Concerto for Flute, Harpsichord and Continuo, TWV 42:D6Concerto for Flute, Violin and Cello, TWV 53:A2Concerto for Oboe and Violin, TWV 52:c1Concerto for Oboe and Violin, TWV 52:F2Concerto for Oboe d'amore, TWV 51:A2Concerto for Oboe d'amore, TWV 51:G3Concerto for Recorder and Bassoon, TWV 52:F1Concerto for Recorder and Flute, TWV 52:e1Concerto for Recorder and Viola da Gamba, TWV 52:a1Concerto for Recorder, Horn and Continuo, TWV 42:F14Concerto for Two ViolasConcerto for Viola d'amore, Oboe d'amore and Flute, TWV 53:E1Concerto for Violin and 2 Oboes, TWV 53:e2Concerto for Violin and 3 Horns, TWV 54:D2Concerto for Violin, Cello, Trumpet and Strings, TWV 53:D5Concerto for Violin, Horn, Cello and Continuo, TWV 43:F6Concerto per la Chiesa, TWV Anh. 33:2Concerto polonois, TWV 43:G7Concerto, TWV 54:F1Conclusion in D major, TWV 50:9Conclusion, TWV 50:10Conclusion, TWV 50:5

D

Da, Jesu, deinen Ruhm zu mehren, TWV 1:155aDanket dem Herrn, TWV 1:163Das ist die Freudigkeit, TWV 1:178Das ist ein köstlich Ding, TWV 1:180Das ist je gewißlich wahr (Это верно;)Das ist meine Freude, TWV 8:17Das ist sein Gebot, TWV 1:189Das Kreuz ist eine Liebesprobe, TWV 1:190Das macht Gottes Vaterherz, TWV 1:191Das sollt du wissen, daß in den letzten Tagen, TWV 1:195Das weiß ich für wahr, TWV 1:198Das Wetter rührt mit Strahl und Blitzen, TWV 1:199Das Wort Jesus Christus ist das wahrhaftige Licht, TWV 1:200Daß Herz und Sinn, o schwacher Mensch, TWV 1:194Dein gnädig Ohr, TWV 1:214Deine Toten werden leben, TWV 1:213Deiner Sanftmut Schild, TWV 1:211Deines neuen Bundes Gnade, TWV 1:212Den Christen mischt Christus, durch heilig's Verstellen, TWV 1:219bDennoch bleib ich stets an dir, TWV 1:225Der Engel des Herrn lagert sich, TWV 1:232Der Geist gibt Zeugnis, TWV 1:243Der getreue Music-Meister (Верный Music Master)Der Gottlose ist wie ein Wetter, TWV 1:251Der Herr ist König, TWV 8:6Der Herr ist mein Hirte, TWV 1:268Der Herr kennet die Tage der Frommen, TWV 1:281Der Herr lebet, TWV 1:284Der Herr regieret, TWV 1:285Der Herr wird ein neues im Lande schaffen, TWV 1:293Der himmlischen Geister unzählbare Menge, TWV 1:298Der jüngste Tag wird bald sein Ziel erreichen, TWV 1:301Der jüngste Tag wird bald sein Ziel erreichen, TWV 1:302Der Messias, TWV 6:4Der mit Sünden beleidigte Heiland, TWV 1:306Der Regen Gottes trieft auf gute Sprossen, TWV 1:312Der Reichtum macht allein beglückt, TWV 1:313Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe, TWV 1:310Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe, TWV 1:311Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe, TWV 1:316Der Tag des GerichtsDer Tod Jesu (Смерть Иисуса)Des wütenden Meeres betäubendes Brausen, TWV 1:327aDich, den meine Seele liebet, TWV 1:328Die auf den Herrn hoffen, TWV 7:9Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, TWV 6:6Die Bosheit dreht das schnellste Rad, TWV 1:331Die Donnerode, TWV 6:3Die Ehre des herrlichen Schöpfers zu melden, TWV 1:334Die Glut des Zorns, das Feuer der Rache, TWV 1:338aDie Gnadenthüre steht dir offen, TWV 1:339Die Hauptsumma des Gebots ist, TWV 1:347Die ihm vertrauen, die erfahren, TWV 1:348Die Kinder des Höchsten sind rufende Stimmen, TWV 1:349Die stärkende Wirknung des Geistes, TWV 1:363Die Tageszeiten, TWV 20:39Dies ist der Gotteskinder Last, TWV 1:356Dies ist der Tag, den der Herr macht, TWV 1:359Divertimento in A major, TWV 50:22Divertimento in B-flat major, TWV 50:23Drei sind, die da zeugen im Himmel, TWV 1:374Du bist ja, hoch bedrängte Liebe, TWV 1:383aDu bist mein Vater, TWV 1:384Du bist mir, schnödes Gut der Erden, TWV 1:384aDu bist verflucht, o Schreckensstimme, TWV 1:385Du fährest mit Jauchzen, TWV 1:387Du machst mir, strenger Tod, kein Leiden, TWV 1:392Du Tochter Zion, freue dich, TWV 1:407Duet for 2 Flutes, TWV 40:107Duet for 2 Flutes, TWV 42:e13Duet for 2 Flutes, TWV 42:fis1Durch Christi Auferstehungskraft, TWV 1:397Durchsuche dich, o stolzer Geist, TWV 1:399

E

Ehr und Dank sei dir gesungen, TWV 1:413Ei nun, mein liebster Jesu, TWV 1:432Ei, warum sollt ich dich lassen, TWV 1:437Ein Arzt ist uns gegeben, TWV 1:416Ein feste Burg ist unser Gott, TWV 8:7Ein heißer Durst, TWV 1:422aEin Jammerton, ein schluchzend Ach, TWV 1:424Ein jeder läuft, der in den Schranken läuft, TWV 1:425Ein lispelnd-murmelndes Gedränge, TWV 1:427Ein seliges Kind Gottes, TWV 1:431aEin zartes Kind hat nirgends größ're Lust, TWV 1:436Endlich wird die Stunde schlagen, TWV 1:440Er hat alles wohl gemacht, TWV 1:452Er ist mein und ich bin sein, TWV 1:461Er kennt die rechten Freudenstunden, TWV 1:464Er, der Herr des Friedens, TWV 1:444Ergeuß dich zur Salbung der schmachtenden Seele, TWV 1:447Erhalt mein Herz im Glauben, TWV 1:450Erhalte mich, O Herr, in deinem Werke, TWV 1:449Erquickendes Wunder der ewigen Gnade, TWV 1:469Erscheine, Gott, in deinem Tempel, TWV 1:471Ertrage nur das Joch der Mängel, TWV 1:479Erwachet zum Kriegen, TWV 1:481Erwachet, entreißt euch den sündlichen Träumen, TWV 1:480Erwacht aus euren Sorgen-Schlummer, TWV 1:481aErwäg', O Mensch, TWV 1:487bEs fähret Jesus auf mit Jauchzen, TWV 1:489Es füllen der Allmacht bestrafende Blitze, TWV 1:490aEs ist das Heil uns kommen her, TWV 1:494Es ist dir gesagt, TWV 1:497Es ist ein köstlich Ding, TWV 1:504Es ist ein schlechter Ruhm, TWV 1:506Es ist gewisslich an der Zeit, TWV 1:509Es ist um aller Menschenleben sehr elend, TWV 1:514Es klinget oft, kläglich nach, TWV 1:518aEs segne uns Gott, TWV 8:8Es sei fern von mir rühmen, TWV 1:526Es sind schon die letzten Zeiten, TWV 1:528Es spricht der Unweisen Mund, TWV 1:533Es spricht der Unweisen Mund, TWV 1:533aEs spricht, der solches zeuget, TWV 1:532Es wird ein unbarmherzig Gericht, TWV 1:542Essercizii musici (Essercizii музыканты)Euch, wackelhafte Hoffartsberge, TWV 1:544aEw'ge Quelle, milder Strom, TWV 1:546

F

Fast allgemeines Evangelisch-Musicalisches Lieder-Buch (Почти общие Евангельские Musicalisches Песни Книга)Fleuch der Lüste Zauberauen, TWV 1:550Flute Concerto, TWV 51:D1Flute Concerto, TWV 51:D2Flute Concerto, TWV 51:E1Flute Concerto, TWV 51:G1Flute Concerto, TWV 51:h1Flute Sonata, TWV 41:D9Flute Sonata, TWV 41:e10Flute Sonata, TWV 41:G9Flute Sonata, TWV 41:h4Freuet euch, die ihr mit Christo leidet, TWV 1:557Fugierende und verändernde Choräle, TWV 31:1–48Fugue in D minor, TWV 30:16Fugues légères & petits jeux, TWV 30:21-26

G

Gavotte in F major (Гавот фа мажор)Gebet dem Kaiser, was des Kaisers ist, TWV 1:578Gedenke doch, wie ich so elend und verlassen, TWV 1:583Geduld! Wenn Menschen sich zum Teufeln machen, TWV 1:589Gelobet sei der Herr, TWV 1:596Gelobet sei Gott und der Vater, TWV 1:607Gelobet sei Gott und der Vater, TWV 1:610Gelobet seist du, Jesus Christ, TWV 1:611Gelobet seist du, Jesus Christ, TWV 1:612Gen Himmel zu dem Vater mein, TWV 1:613Germania mit ihrem Chor, TWV 12:1cGesegnet ist die Zuversicht, TWV 1:616Gesegnet ist die Zuversicht, TWV 1:617Gib auch den Göttern dieser Erden, TWV 1:620Gieb mildiglich dein' Segen, TWV 1:622Gieb uns Segen an die Hand, TWV 1:624Gieb, dass ich mich nicht erhebe, TWV 1:621Glaubet, hoffet, leidet, duldet, TWV 1:626Gleichwie der Regen und Schnee, TWV 1:630Gott der Hoffnung erfülle euchGott fähret auf mit Jauchzen, TWV 1:645Gott sei mir gnädig, TWV 1:681Gott unser Heiland will, TWV 1:686Gott weiß, ich bin von Seufzen müde, TWV 1:689aGott will Mensch und sterblich werden, TWV 1:694Gott wird geben einem jeglichen nach seinen Werken, TWV 1:696Gottes Liebe gehet weit, TWV 1:640Göttlichs Kind, laß, mit Entzücken, TWV 1:632aGottlob, die Frucht hat sich gezeiget, TWV 1:670Grillen-Symphonie, TWV 50:1

H

Habt nicht lieb die Welt, TWV 1:709Halleluja! Lobet den Namen des Herrn, TWV 1:713Halt ein mit deinem Wetterstrahle, TWV 1:715Halt im Gedächtnis Jesum Christum, TWV 1:717Halt, was du hast, TWV 8:9Harmonischer Gottesdienst (Гармоничное Поклонение)Hemmet den Eifer, verbannet die Rache, TWV 1:730Herr Christ, den rechten Samen, TWV 1:731Herr ich bin beide, TWV 1:753Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, TWV 1:755Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, TWV 31:7Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, TWV 31:8Herr Jesu Christ, ich schrei zu dir, TWV 1:758Herr! Meiner Sehnsucht Seltenheit eilt, TWV 1:764Herr! Schau! Die Seele steht dir offen, TWV 1:766aHerr, nun lass in Frieden, TWV 1:766Herr, schau doch meine matte Seele, TWV 1:767Herr, segne meinen Tritt, TWV 1:768Herr, sei mir gnädig, denn mir ist Angst, TWV 1:769Herr, streu' in mich des Wortes Samen, TWV 1:771aHerr, was muß ich tun, daß ich das ewige Leben erbe, TWV 1:775Herzbrechend ist das Augenbrechen, TWV 1:782aHerzlich tut mich verlangen, TWV 1:784Hier finde ich ein unvergleichlich Stücke (Здесь я нахожу несравненно штук)Hier hab ich manche Plage, TWV 1:794Hier ist mein Herz, geliebter Jesu, TWV 1:795Hirt und Bischof unsrer Seelen, TWV 1:805Hochselige Blicke, voll heilige Wonne, TWV 1:805aHochzeit-DivertissementHorn Concerto, TWV 51:D8Hosianna dem Sohne David, TWV 1:808Hosianna dem Sohne David, TWV 1:809

I

Ich bin arm und elend, TWV 1:814Ich bin der Erste und der Letzte, TWV 1:816Ich bin der Herr dein Arzt, TWV 1:817Ich bin getauft in Christi Tode, TWV 1:810Ich bin getrost im Leben, TWV 1:821Ich bin vergnügt an diesen Gütern, TWV 1:823Ich danke dir und preise, TWV 1:824Ich fahre auf zu meinem Vater, TWV 1:825Ich fürchte keinen Tod auf Erden, TWV 1:827Ich habe Lust abzuscheiden, TWV 1:833Ich habe Lust abzuscheiden, TWV 1:836Ich halte aber dafür, TWV 1:840Ich halte es dafür, TWV 1:841Ich hatte mich verirret, TWV 1:842Ich hebe meine Augen auf zu den Bergen, TWV 7:17Ich hoffe darauf, daß du so gnädig bist, TWV 1:847Ich hoffe darauf, daß du so gnädig bist, TWV 1:848Ich muss im Leben immer wandeln, TWV 1:852Ich schaue bloß auf Gottes Güte, TWV 1:859Ich seh' euch fast mit bittern Tränen, TWV 1:862aIch trau auf Gott, TWV 1:868Ich weine, durch der Armut plage, TWV 1:872aIch weiß, daß mein Erlöser lebt , TWV 1:877Ich werde fast entzückt, TWV 1:881Ich will den Kreuzweg gerne gehen, TWV 1:884Ihr Gerechten, freuet euch des Herrn, TWV 1:901Ihr Lieben, glaubet nicht einem jeglichen Geist, TWV 1:908Ihr schüchternen Blicke beharrlischer Sünder, TWV 1:912Ihr seid alle Gottes Kinder, TWV 1:915Ihr seid alle Gottes Kinder, TWV 1:916Ihr seligen Stunden erquickender Freude, TWV 1:917Ihr Völker hört, TWV 1:921Ihr Völker, bringet her dem Herrn, TWV 1:919Ihr Wölfe, droht mit euren Klauen, TWV 1:924Ihr, deren Leben mit banger Finsternis umgeben, TWV 1:897Ihr, die ihr Christi Namen nennt, TWV 1:898In Christo Jesu gilt weder Beschneidung, TWV 1:930In der Welt habt ihr Angst, TWV 1:936In dich wollst du mich kleiden ein, TWV 1:938In gering- und rauhen Schalen, TWV 1:941Ino, TWV 20:41Intrada-Suite for 2 Violins 'Gulliver's Travels', TWV 40:108Ist Gott versöhnt, TWV 1:946Ist Wiederwärtigkeit den Frommen eigen, TWV 1:948

J

Ja, selig sind, die Gottes Wort hören, TWV 1:949Jauchzet dem Herrn alle Welt, TWV 8:10Jauchzet dem Herrn, alle Welt, TWV 7:20Jauchzet, frohlocket! der Himmel ist offen, TWV 1:953Jauchzet, ihr Himmel, TWV 1:957Jauchzt, ihr Christen, seid vergnügt, TWV 1:955Jehova pascit me, TWV 7:23Jesu meine Freude, TWV 1:965Jesu, wirst du bald erscheinen, TWV 1:988Jesus Christus ist kommen, TWV 1:975Jesus kömmt: ihr Teufel fliehet, TWV 1:981aJetzt geht der Lebensfürst zum Tode, TWV 1:989Johannes Passion, TWV 5:30

K

Kein Vogel kann im weiten Fliegen, TWV 1:994Kleine Kammermusik (Малый камерной музыки)Klingende Geographie (Звучание География)Komm wieder Herr zu der Menge, TWV 2:12Komm', heiliger Geist, TWV 31:5

L

La poste, TWV 35:2La Tempesta, TWV 20:42Lass mich beizeit mein Haus bestellen, TWV 1:1034Lass mich, o mein Gott, TWV 1:1037Laudate Jehovam, TWV 7:25Lauter Wonne, lauter Freude, TWV 1:1040Lehre uns bedenken, daß wir sterben müssen, TWV 1:1042Lehre uns bedenken, daß wir sterben müssen, TWV 1:1043Liebe, die vom Himmel stammet, TWV 1:1044Liebet eure Feinde segnet die euch fluchen, TWV 1:1046Lieder und Arien (Песни и арии)Lobe den Herrn meine Seele, TWV deest (Благослови, душа моя, TWV deest)Lobet den Herrn alle seine Heerscharen, TWV 1:1061Lobet den Herrn, alle Heiden, TWV 1:1059Lobet den Herrn, alle Heiden, TWV 1:1060Lobt ihn mit Herz und Munde, TWV 1:1067Locke nur, Erde, mit schmeichelndem Reize, TWV 1:1069Lukas Passion, TWV 5:33Lukas-Passion, TWV 5:45Lyksalig Tvillung-Rige!, TWV 12:10

M

Mach mir stets zuckersüss den Himmel, TWV 1:1080Machet die Tore weit, TWV 1:1074Man singet mit Freuden vom Sieg, TWV 1:1084Man singet mit Freuden vom Sieg, TWV 1:1087Man singet mit Freuden vom Sieg, TWV 1:1088Marche et Retraite, TWV 35:1Maria stund auf in den Tagen, TWV 1:1089Matthäus-Passion, TWV 5:15Me miserum miseriarum, TWV 1:1135Mein Glaube ringt in letzen Zügen, TWV 1:1111aMein Gott ich schäme mich, TWV 1:1114Mein Jesu, ist dirs denn verborgen, TWV 1:1119Mein Kind verwirf die Zucht des Herrn nicht, TWV 1:1128Mein Kind, willt du Gottes Diener sein, TWV 1:1130Mein Schutz und Hülfe kommt, TWV 1:1132Mein Sünd mich werden kränken sehr, TWV 1:1134Mein Sünd mich werden kränken sehr, TWV 1:deestMeine Augen sehen stets zu dem Herrn, TWV 1:1093Meine Schafe hören meine Stimme, TWV 1:1102Meine Schafe hören meine Stimme, TWV 1:1103Meine Seel' erhebt den Herrn, TWV 1:1107Meine Seele erhebt den Herrn, TWV 1:1108Meine Seele erhebt den Herrn, TWV 9:18Meine Seele soll verzagen, TWV 1:deestMenuet for 2 Horns, TWV 40:110Methodical Sonata, TWV 41:a2Methodical Sonata, TWV 41:A3Methodical Sonata, TWV 41:B5Methodical Sonata, TWV 41:C3Methodical Sonata, TWV 41:d2Methodical Sonata, TWV 41:D3Methodical Sonata, TWV 41:e2Methodical Sonata, TWV 41:E5Methodical Sonata, TWV 41:g3Methodical Sonata, TWV 41:G4Methodical Sonata, TWV 41:h3Mir hat die Welt trüglich gericht, TWV 1:1137Mir hat die Welt trüglich gericht't, TWV 1:1138Missa sopra 'Ach Gott im Himmel sieh darein', TWV 9:1Missa sopra 'Durch Adams Fall ist ganz', TWV 9:4Missa sopra 'Ein Kindelein so löbelich', TWV 9:5Missa sopra 'Erbarm dich mein o Herre Gott', TWV 9:6Missa sopra 'Es wird schier der letzte Tag herkommen', TWV 9:7Missa sopra 'Komm heiliger Geist', TWV 9:11Mit Gott im Gnadenbunde stehen, TWV 1:1141Muntre Gedanken, TWV 1:1145Musikalische Werke (Музыкальные произведения)Musikalisches Lob Gottes (Музыкальный Слава Богу)

N

Nach ausgelöschtem Feindschaftsfeuer, TWV 1:1147Nach dir will ich mich sehnen, TWV 1:1149Nach Finsternis und Todesschatten, TWV 1:1150Nichts, nichts kann mich verdammen, TWV 1:1153Nouveaux quatuors en six suites (Новые квартеты в шести апартаментов)Nouvelles sonatines (Sonatines Новости)Nun aber gehe ich hin, TWV 1:1162Nun aber gehe ich hin, TWV 1:1163Nun freut euch, Gottes Kinder, TWV 1:1167Nun komm der Heiden Heiland, TWV 1:1174Nun komm der Heiden Heiland, TWV 1:1175Nun komm der Heiden Heiland, TWV 1:1177Nun kommt die grosse Marterwoche, TWV 1:1179

O

O Gotteslamm, o Liebesflamm, TWV 1:1191O grosse Lieb, TWV 1:1195O grosser Gott von Macht, TWV 1:1196O hører, I ører, I folk som langt borte (О Hörer, я Орер, я народная сом langt Борте)O Jesu Christ, dein Krippelein, TWV 1:1200O Jesu, treuer Hirte, TWV 1:1202O mein Gott, vor dem ich trete, TWV 1:1205O mein Gott, vor dem ich trete, TWV 1:1206O schnöde Wollust dieser Erde, TWV 1:1210bO tausendmal gewünschter Tag, TWV 1:1215Oboe Concerto, TWV 51:c1Oboe Concerto, TWV 51:d1Oboe Concerto, TWV 51:d2Oboe Concerto, TWV 51:D5Oboe Concerto, TWV 51:D6Oboe Concerto, TWV 51:e1Oboe Concerto, TWV 51:Es1Oboe Concerto, TWV 51:f1Oboe Concerto, TWV 51:f2Oboe Sonata, TWV 41:a3Oboe Sonata, TWV 41:B6Oboe Sonata, TWV 41:e6Oboe Sonata, TWV 41:g10Oboe Sonata, TWV 41:g6Ohne Glauben ists unmöglich, TWV 1:1199Organ Works (Произведения для органа)Ouverture à 5 in F major, TWV 44:10Ouverture à 5 in F major, TWV 44:6Ouverture à 5 in F major, TWV 44:7Ouverture à 5 in F major, TWV 44:8Ouverture à 5 in F major, TWV 44:9Ouverture burlesque, TWV 32:2Ouverture in A major, TWV 32:15Ouverture in A major, TWV 32:16Ouverture in A minor, TWV 32:12Ouverture in C major, TWV 32:11Ouverture in G major, TWV 32:13Ouverture-Suite, TWV 55:a1Ouverture-Suite, TWV 55:A2Ouverture-Suite, TWV 55:A3Ouverture-Suite, TWV 55:A4Ouverture-Suite, TWV 55:a5Ouverture-Suite, TWV 55:a6Ouverture-Suite, TWV 55:A7Ouverture-Suite, TWV 55:B1Ouverture-Suite, TWV 55:B10Ouverture-Suite, TWV 55:B11 'La Bourse'Ouverture-Suite, TWV 55:B13Ouverture-Suite, TWV 55:B2Ouverture-Suite, TWV 55:B3Ouverture-Suite, TWV 55:B4Ouverture-Suite, TWV 55:B5Ouverture-Suite, TWV 55:B6Ouverture-Suite, TWV 55:B7Ouverture-Suite, TWV 55:B8Ouverture-Suite, TWV 55:B9Ouverture-Suite, TWV 55:c1Ouverture-Suite, TWV 55:C2Ouverture-Suite, TWV 55:c3Ouverture-Suite, TWV 55:C4Ouverture-Suite, TWV 55:C5 'La Bouffonne'Ouverture-Suite, TWV 55:C6Ouverture-Suite, TWV 55:C7Ouverture-Suite, TWV 55:d1Ouverture-Suite, TWV 55:D10Ouverture-Suite, TWV 55:D11Ouverture-Suite, TWV 55:D12Ouverture-Suite, TWV 55:D13Ouverture-Suite, TWV 55:D14Ouverture-Suite, TWV 55:D15Ouverture-Suite, TWV 55:D16Ouverture-Suite, TWV 55:D17Ouverture-Suite, TWV 55:D18Ouverture-Suite, TWV 55:D19Ouverture-Suite, TWV 55:d2Ouverture-Suite, TWV 55:D20Ouverture-Suite, TWV 55:D21Ouverture-Suite, TWV 55:D22Ouverture-Suite, TWV 55:D23Ouverture-Suite, TWV 55:D24Ouverture-Suite, TWV 55:D3Ouverture-Suite, TWV 55:D4Ouverture-Suite, TWV 55:D6Ouverture-Suite, TWV 55:D7Ouverture-Suite, TWV 55:D8Ouverture-Suite, TWV 55:D9Ouverture-Suite, TWV 55:E1Ouverture-Suite, TWV 55:e10Ouverture-Suite, TWV 55:e2Ouverture-Suite, TWV 55:e3Ouverture-Suite, TWV 55:e4Ouverture-Suite, TWV 55:e5Ouverture-Suite, TWV 55:e6Ouverture-Suite, TWV 55:e7Ouverture-Suite, TWV 55:e8Ouverture-Suite, TWV 55:e9Ouverture-Suite, TWV 55:Es1Ouverture-Suite, TWV 55:Es2Ouverture-Suite, TWV 55:Es3 'La Lyra'Ouverture-Suite, TWV 55:Es4Ouverture-Suite, TWV 55:Es5Ouverture-Suite, TWV 55:f1Ouverture-Suite, TWV 55:F10Ouverture-Suite, TWV 55:F11 'Alster-Ouvertüre'Ouverture-Suite, TWV 55:F12Ouverture-Suite, TWV 55:F13Ouverture-Suite, TWV 55:F16Ouverture-Suite, TWV 55:F3Ouverture-Suite, TWV 55:F6Ouverture-Suite, TWV 55:F7Ouverture-Suite, TWV 55:fis1Ouverture-Suite, TWV 55:g1Ouverture-Suite, TWV 55:G10 'Burlesque de Quixotte'Ouverture-Suite, TWV 55:G11Ouverture-Suite, TWV 55:G12Ouverture-Suite, TWV 55:G2Ouverture-Suite, TWV 55:g2 'La Changeante'Ouverture-Suite, TWV 55:G3Ouverture-Suite, TWV 55:g4Ouverture-Suite, TWV 55:G5Ouverture-Suite, TWV 55:G6Ouverture-Suite, TWV 55:g7Ouverture-Suite, TWV 55:G8Ouverture-Suite, TWV 55:G9Ouverture-Suite, TWV 55:h1Ouverture-Suite, TWV 55:h2Ouverture-Suite, TWV 55:h3Ouverture-Suite, TWV 55:h4Ouverture-Suite, TWV Anh. 55:A1Ouverture-Suite, TWV Anh. 55:G1 'La Putaine'

P

Packe dich, gelähmter Drache, TWV 1:1222Parti mi lasci, ah quali mi lasci, TWV 20:61Partia à Cembalo solo, TWV 32:1Partita No.1, TWV 41:B1Partita No.2, TWV 41:G2Partita No.3, TWV 41:c1Partita No.4, TWV 41:g2Partita No.5, TWV 41:e1Partita No.6, TWV 41:Es1Passions (Страсти)Pimpinone, TWV 21:15Polonaise, TWV 41:D4Pyrmonter Kurwoche

Q

Quartetto, TWV 43:a1Quartetto, TWV 43:B2Quartetto, TWV 43:D5Quartetto, TWV 43:D6Quartetto, TWV 43:G2Quartetto, TWV 43:G5

R

Recorder Concerto, TWV 51:C1Recorder Concerto, TWV 51:F1Recorder Sonata in C minorRecorder Sonata, TWV 41:a4Recorder Sonata, TWV 41:C2Recorder Sonata, TWV 41:C5Recorder Sonata, TWV 41:d4Recorder Sonata, TWV 41:F2Redet unter einander mit Psalmen, TWV 1:1225

S

Sage mir an du den meine Seele liebet, TWV 1:1231Sanftmutsvolle, zarte Triebe, TWV 1:1235aSchau nach Sodom nicht zurücke, TWV 1:1243Schau Seele! Jesus geht zum Vater, TWV 1:1244Schaut die Demut-Palmen tragen, TWV 1:1245Scherzo No.1, TWV 42:A1Scherzo No.2, TWV 42:E1Schmecket und sehet unsres Gottes Freundlichkeit, TWV 1:1252Schmecket und sehet, wie freundlich der Herr ist, TWV 1:1250Schmücke dich, o liebe Seele, TWV 31:10Schmücke dich, o liebe Seele, TWV 31:9Schmückt das frohe Fest mit Maien, TWV 1:1256Seele, lerne dich erkennen, TWV 1:1258Sehet an die Exempel der Alten, TWV 1:1259Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem, TWV 1:1263Sei still! Zerreißt der Nahrung, TWV 1:1288aSeid barmherzig, TWV 1:1268Seid dankbar in allen Dingen, TWV 1:1269Seid getrost und hoch erfreut, TWV 1:1271Seid nüchtern und wachet, TWV 1:1275Seid nüchtern und wachet, TWV 1:1278Selig sind die Toten, TWV 8:13Selig sind, die zum Abendmahl des Lammes, TWV 1:1308Selig sind, die zum Abendmahle des Lammes berufen sind, TWV 1:1304Seliges Erwägen des Leidens und Sterbens Jesu Christi, TWV 5:2Sie verachten das Gesetz des Herrn, TWV 1:1339Siehe, das ist Gottes Lamm, TWV 1:1318Siehe, es hat überwunden der LöweSinfonia à 4, TWV 43:A6Sinfonia in E-flat major, TWV 50:21Sinfonia in F major, TWV 50:3Sinfonia Melodica in C major, TWV 50:2Sinfonie à la françoise, TWV 41:h2Singe-, Spiel- und Generalbassübungen, TWV 25:39-85Singet dem Herrn, TWV 1:1345Singet dem Herrn, TWV 1:1748So fahre hin, du tolle Schar, TWV 1:1354So gehst du nun mein Jesu hin, TWV 1:1744So grausam mächtig ist der Teufel, TWV 1:1357aSo lasset uns nur nicht schlafen, TWV 1:1364So wir denn nun haben, lieben Brüder, TWV 1:1387Solos for a Violin with a Thorough BassSonata à 4 in A major, TWV 40:200Sonata à 4, TWV 43:A1Sonata à 4, TWV 43:a5Sonata à 4, TWV 43:C1Sonata à 4, TWV 43:d1Sonata à 4, TWV 43:d3Sonata à 4, TWV 43:e2Sonata à 4, TWV 43:F1Sonata à 4, TWV 43:F2Sonata à 4, TWV 43:F3Sonata à 4, TWV 43:F4Sonata à 4, TWV 43:F5Sonata à 4, TWV 43:g1Sonata à 4, TWV 43:G10Sonata à 4, TWV 43:G11Sonata à 4, TWV 43:G12Sonata à 4, TWV 43:g2Sonata à 4, TWV 43:G9Sonata à 5 in E minor, TWV 44:5Sonata à 5 in F major, TWV 44:11Sonata à 6 in B-flat major, TWV 44:34Sonata à 6 in F minor, TWV 44:32Sonata à 6 in G minor, TWV 44:33Sonata da chiesa, TWV 41:g5Sonata for Flute and Violin, TWV 40:111Sonata for Viola da Gamba, TWV 40:1Sonata in Canon, TWV 41:B3Sonata in D major, TWV 44:1Sonata in E minor, TWV 50:4Sonaten und Spielstücke (Сонаты и пьесы)Sonates sans basseSprich nicht in Mangel, TWV 1:1392Sprich nur ein Wort, so werd ich leben, TWV 1:1393Stille die Tränen des winselnden Armen, TWV 1:1401Straff mich nicht in deinem Zorn, TWV 31:11Suchet den Herrn, weil er zu finden ist, TWV 1:1405Suite à 4, TWV 43:a2Suite à 4, TWV 43:A3Suite à 4, TWV 43:D3Suite à 4, TWV 43:e1Suite à 4, TWV 43:e4Suite à 4, TWV 43:G4Suite à 4, TWV 43:h1Suite à 4, TWV 43:h2Suite for Oboe and Continuo, TWV 41:g4Suite in A major, TWV 32:14Suite in B-flat major 'Three-four' (Сюита си-бемоль мажор 'Три-четыре')Suite in D major (Сюита в Ре мажор)Symphonie zur Serenate, TWV Anh.50:1

T

TafelmusikTrachtet am ersten nach dem Reich Gottes, TWV 1:1412Trietto No.1, TWV 42:G2Trietto No.2, TWV 42:D2Trifft menschlich und voll Fehler, TWV 1:1417Trio Sonata in E minor (Трио-соната ми минор)Trio Sonata, TWV 42:a1Trio Sonata, TWV 42:A10Trio Sonata, TWV 42:A11Trio Sonata, TWV 42:A12Trio Sonata, TWV 42:A13Trio Sonata, TWV 42:A2Trio Sonata, TWV 42:a4Trio Sonata, TWV 42:a5Trio Sonata, TWV 42:a6Trio Sonata, TWV 42:a7Trio Sonata, TWV 42:A8Trio Sonata, TWV 42:A9Trio Sonata, TWV 42:B1Trio Sonata, TWV 42:B4Trio Sonata, TWV 42:B5Trio Sonata, TWV 42:B6Trio Sonata, TWV 42:B7Trio Sonata, TWV 42:C1Trio Sonata, TWV 42:c2Trio Sonata, TWV 42:C3Trio Sonata, TWV 42:c4Trio Sonata, TWV 42:c5Trio Sonata, TWV 42:c6Trio Sonata, TWV 42:c7Trio Sonata, TWV 42:c8Trio Sonata, TWV 42:D1Trio Sonata, TWV 42:d10Trio Sonata, TWV 42:D11Trio Sonata, TWV 42:D12Trio Sonata, TWV 42:D13Trio Sonata, TWV 42:D14Trio Sonata, TWV 42:D15Trio Sonata, TWV 42:D16Trio Sonata, TWV 42:d2Trio Sonata, TWV 42:D4Trio Sonata, TWV 42:D5Trio Sonata, TWV 42:d6Trio Sonata, TWV 42:d7Trio Sonata, TWV 42:d8Trio Sonata, TWV 42:D9Trio Sonata, TWV 42:e1Trio Sonata, TWV 42:e10Trio Sonata, TWV 42:e11Trio Sonata, TWV 42:e12Trio Sonata, TWV 42:e2Trio Sonata, TWV 42:E4Trio Sonata, TWV 42:E5Trio Sonata, TWV 42:E6Trio Sonata, TWV 42:e7Trio Sonata, TWV 42:e8Trio Sonata, TWV 42:e9Trio Sonata, TWV 42:Es1Trio Sonata, TWV 42:Es3Trio Sonata, TWV 42:F1Trio Sonata, TWV 42:F10Trio Sonata, TWV 42:F11Trio Sonata, TWV 42:F12Trio Sonata, TWV 42:F13Trio Sonata, TWV 42:f2Trio Sonata, TWV 42:F3Trio Sonata, TWV 42:F4Trio Sonata, TWV 42:F5Trio Sonata, TWV 42:F6Trio Sonata, TWV 42:F7Trio Sonata, TWV 42:F8Trio Sonata, TWV 42:F9Trio Sonata, TWV 42:g1Trio Sonata, TWV 42:g10Trio Sonata, TWV 42:G11Trio Sonata, TWV 42:g12Trio Sonata, TWV 42:g13Trio Sonata, TWV 42:g14Trio Sonata, TWV 42:g15Trio Sonata, TWV 42:G3Trio Sonata, TWV 42:g5Trio Sonata, TWV 42:G6Trio Sonata, TWV 42:g7Trio Sonata, TWV 42:G8Trio Sonata, TWV 42:G9Trio Sonata, TWV 42:h4Trio Sonata, TWV 42:h5Trio Sonata, TWV 42:h6Trio Sonata, TWV 42:h7Trio Sonata, TWV Anh.42:gTriumphierender Versöhner, TWV 1:1422Trumpet Concerto, TWV 51:D7

U

Umschlinget uns, ihr sanften Friedensbande, TWV 1:1426Unbegreiflich ist dein Wesen, TWV 1:1745Und alle Engel stunden um den Stuhl, TWV 1:1427Und als er nahe hinzu kam, TWV 1:1429Und das Wort ward Fleisch, TWV 1:1431Und siehe, eine Stimme aus den Wolken, TWV 1:1437Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1451Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1452Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1453Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1454Unser keiner lebet ihm selber, TWV 1:1443Unser Trost ist der, TWV 1:1445Unverzagt in allem Leide, TWV 1:1456Unverzagt und ohne Grauen, TWV 1:1457

V

Vater unser im Himmelreich, TWV 31:1Vater unser im Himmelreich, TWV 31:2Veni sancte spiritus reple, TWV 3:86Verdammet, fluchet, ihr Gesetze, TWV 1:1463Verfolgter Geist, wohin?, TWV 1:1467Verlöschet, ihr Funken der irdischen Liebe, TWV 1:1471Versuchet euch selbst, ob ihr im Glauben seid, TWV 1:1473Verzeichniß der Telemannischen Musikalischen WerkeViel Tausend sind, TWV 1:1479Viola Concerto in G major (Виола Концерт соль мажор)Viola da gamba Sonata, TWV 41:a6Viola da gamba Sonata, TWV 41:e5Viola da gamba Sonata, TWV 41:G6Viola Sonata, TWV 41:DA1Violin Concerto, TWV 51:a1Violin Concerto, TWV 51:a2Violin Concerto, TWV 51:A3Violin Concerto, TWV 51:A4Violin Concerto, TWV 51:B1Violin Concerto, TWV 51:B2Violin Concerto, TWV 51:C2Violin Concerto, TWV 51:C3Violin Concerto, TWV 51:D10Violin Concerto, TWV 51:D9Violin Concerto, TWV 51:E2Violin Concerto, TWV 51:E3Violin Concerto, TWV 51:F2Violin Concerto, TWV 51:F3Violin Concerto, TWV 51:F4Violin Concerto, TWV 51:fis1Violin Concerto, TWV 51:g1Violin Concerto, TWV 51:G4Violin Concerto, TWV 51:G5Violin Concerto, TWV 51:G6Violin Concerto, TWV 51:G7Violin Concerto, TWV 51:G8Violin Concerto, TWV 51:h2Violin Sonata, TWV 41:a1Violin Sonata, TWV 41:A2Violin Sonata, TWV 41:A4Violin Sonata, TWV 41:a5Violin Sonata, TWV 41:A6Violin Sonata, TWV 41:A7Violin Sonata, TWV 41:C6Violin Sonata, TWV 41:d3Violin Sonata, TWV 41:E1Violin Sonata, TWV 41:e4Violin Sonata, TWV 41:F3Violin Sonata, TWV 41:F4Violin Sonata, TWV 41:fis1Violin Sonata, TWV 41:fis2Violin Sonata, TWV 41:g8Violin Sonata, TWV 41:g9Vor des lichten Tages Schein, TWV 1:1483Vor Wölfen in der Schafe Kleidern, TWV 1:1485

W

Wachet auf! ruft uns die Stimme, TWV 1:1487Wachset in der Gnade, TWV 1:1491Wahrlich ich sage euch so ihr den Vater, TWV 1:1493Wandelt in der Liebe, TWV 1:1498Warum verstellst du die Gebärden, TWV 1:1502Was betrübst du dich meine Seele, TWV 1:1505Was fehlt dir doch, TWV 1:1507Was gleicht dem Adel wahrer Christen, TWV 1:1511Was Gott im Himmel will, TWV 1:1512Was hast du Mensch was du nicht empfangen hast, TWV 1:1513Was hat das Licht vor Gemeinschaft mit der Finsternis, TWV 1:1514Was ist das Herz? Ein finst'rer Ort, TWV 1:1516Was ist mir doch das Rühmen nütze?, TWV 1:1521Was ist schöner als Gott dienen, TWV 1:1522Was Jesus nur mit mir wird fügen, TWV 1:1523Was Jesus nur mit mir wird fügen, TWV 1:1525Was mein Gott will, das g'scheh allzeit, TWV 1:1529Was zeigen freche Höllenkinder, TWV 1:1533aWater Music (Музыка на воде)Weg mit Sodoms gift'gen Früchten, TWV 1:1534Weiche Lust und Fröhlichkeit, TWV 1:1536Weichet fort aus meiner Seele, TWV 1:1537Weicht, ihr Sünden, bleibt dahinten, TWV 1:1538Weide mich auf grünen Auen, TWV 1:1539aWeil ich denn rufe und ihr weigert euch, TWV 1:1540Welcher unter euch kann mich einer Sünde zeihen, TWV 1:1545Wende dich zu mir, TWV 1:1550Wenn bösen Zungen stechen, TWV 1:1555Wenn du deine Gabe auf dem Altar opferst, TWV 1:1557Wenn ich ein gut Gewissen habe, TWV 1:1561Wenn Israel am Nilusstrande, TWV 1:1562Wenn mir angst ist, TWV 1:1567Wenn wir in höchsten Nöten sein, TWV 1:1568Wenn wir in höchsten Nöten sein, TWV 1:1569Wenn wir nicht Kreuz und Trübsal hätten, TWV 1:1570Wer bei Gott in Gnaden ist, TWV 1:1573Wer der Barmherzigkeit und Güte nachjaget, TWV 1:1578Wer ist der, so von Edom kommt, TWV 1:1585Wer ist wohl wie du, Jesu, TWV 1:1587Wer ist, der dort von Edom kömmt, TWV 1:1584Wer sehnet sich nach Kerker, TWV 1:1594Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen, TWV 1:1600Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen, TWV 1:1601Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen, TWV 1:1602Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, TWV 1:1610Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, TWV 1:1611Wer zweifelt, daß man unser Herze verzagt, TWV 1:1615Werfet Panier auf im Lande, TWV 8:15Wider die falschen Propheten, TWV 1:908Wie lieblich sind deine Wohnungen, TWV 1:1627Wie lieblich sind deine Wohnungen, TWV 1:1628Wie lieblich sind doch deine Hütten, TWV 2:13Wie schmerzlich drückt die schwere Bürde, TWV 1:1634Wie schön wirds nicht im Himmel sein, TWV 1:1640Wie? Kehren sich, bei Jesus Krippen, TWV 1:1625Willkommen, segenvolles Fest, TWV 1:1652Wir glauben an den heiligen Geist, TWV 1:1660Wir müssen alle offenbar werden, TWV 1:1672Wir wissen, daß denen, die Gott lieben, TWV 1:1682Wisset ihr nicht, daß euer Leib, TWV 1:1686Wo bleibt die brüderliche Lieb, TWV 1:1689Wo ist solch ein Gott, TWV 1:1721Wohin ich nur die Augen wende, TWV 1:1692Wohin ich nur die Augen wende, TWV 1:1693Wohl auf, mein Herze, TWV 1:1697Wollen wir nicht eins musiciren?Wünschet Jerusalem Glück, TWV 1:1726

Z

Zerknirsche du mein blödes Herze, TWV 1:1727bZeug, ohn Verzug, in deinen Nöten, TWV 1:1728Zirkelkanon, TWV 40:A103Zischet nur, stechet, ihr feurigen Zungen, TWV 1:1732Zu dir flieh ich, verstoss mich nicht, TWV 1:1735Zürne nur, du alte Schlange, TWV 1:1735aZween Jünger gehn nach Emmaus, TWV 1:1738

Ü

Über der Propheten Blut, TWV 1:1425b
Wikipedia
Ге́орг Фи́липп Те́леман (нем. Georg Philipp Telemann; 14 (24) марта 1681, Магдебург — 25 июня 1767, Гамбург) — немецкий композитор, капельмейстер, музыкальный критик и общественный деятель. Известен также под анаграмматическим псевдонимом Меланте. Был широко известным музыкантом в Германии и за её пределами. Как композитор работал во всех современных ему жанрах музыкального искусства. Внёс значительный вклад в концертную жизнь, издательское дело и музыкальное образование Германии.
Род Телеманов происходил из образованных магдебургских семей; почти все его предки учились в университете. Его родители — Генрих (1646-85) и Мария (1642 −1711). Род отца Телемана, Генриха Телемана, произошёл из области Нордхаузен, недалеко от Эрфурта; дед композитора был викарием в Кохштедте, недалеко Ашерслебена. Генрих Телеман посещал школу в Хальберштадте и Кведлинбурге, учился в университете Хельмштедта с 1664 года, и в 1668 году был назначен приходским священником в Хакеборне, прежде чем стать диаконом в церкви Св. Духа в Магдебурге в 1676 году. В 1669 году он женился на Йоханне Марии Хальтмайер (нем. Haltmeier), дочери протестантского священника из Регенсбурга, который, покинув пост диакона во Фрайштадте, недалеко от Линца, стал приходским священником недалеко от Магдебурга в 1625 году. Телеман утверждал, что он унаследовал свой музыкальный талант от матери. Профессиональными музыкантами в её семье были только племянник Марии, Фридрих Иоахим Хальтмайер (1668—1720), кантор в Вердене, и его сын Карл Иоганн Фридрих, органист в Ганновере и автор трактата о гармонии, опубликованного Телеманом в 1737 году. Кроме прадеда по отцовской линии, который одно время был кантором, никто из его семьи также прямого отношения к музыке не имел.
Из шести детей от этого брака зрелости достигли только младший сын, Георг Филипп, и рождённый в 1672 году Генрих Маттиас Телеман. Этот брат умер в 1746 году, будучи Евангелическо-лютеранским пастором в Вормштедте в г. Апольда. Отец Телемана, Генрих умер в 1685 году.
Позже Георг Филипп посещал гимназию старого города и школу городского собора, где преподавали латынь, риторику, диалектику и немецкую поэзию. Особенно хорошо юный Телеман проявил себя в латыни и греческом. О его высоком уровне грамотности свидетельствует, например, тот факт, что он писал стихи на немецком, французском и латинском языках.
В Магдебурге он принимал участие в музыкальных представлениях, которые имели для города большое значение. Осваивал различные музыкальные инструменты, которые использовал в своих произведениях. Он учился играть на скрипке, флейте, клавесине и др. Его замечательный музыкальный талант начал проявляться с десяти лет, когда он пробовал впервые сочинять под руководством одного из первых учителей — Бенедикта Кристиани, кантора местной церкви, который занимался с ним пением. Так же обучался игре на фортепиано у местного органиста в течение двух недель. Уроки были достаточно консервативными и не принесли удовлетворения, как впоследствии утверждал композитор. Педагог учил его играть не по нотам, а по табулатуре, то есть буквенно-цифровой системе обозначения звуков. Помимо двухнедельного обучения игре на фортепиано Телеман не получил никакого дальнейшего музыкального образования. Мальчик самостоятельно обучался нотной записи, игре на скрипке и цитре. Принципы композиции он усваивал, делая транскрипции партитур Кристиани и других композиторов, что вдохновляло его на собственное сочинение арий, мотетов, инструментальных пьес.
В двенадцать лет Телеман сочинил свою первую оперу «Сигизмунд» (Sigismundus) на либретто Кристиана Генриха Постеля. Однако для того, чтобы отговорить Георга Филиппа от музыкальной карьеры, его мать (вдова с 1685) и родственники по окончании городской школы забрала все его инструменты и запретила заниматься музыкой. В этот небольшой период мальчик продолжал тайно писать пьесы по ночам, а также музицировать на заимствованных инструментах в уединённых местах. Дабы окончательно оградить сына от музыки, в конце 1693-го, или начале 1694-го года Мария отправляет Георга Филиппа в школу недалеко от Целлерфельда. Вероятно, она не знала, что новый местный смотритель Телемана в гуманитарных и землемерных науках, Каспар Кальвер (богослов, историк, математик и писатель) также серьёзно занимался музыкой. Он призвал Телемана возобновить музыкальные занятия, но учёбой не пренебрегать. В продолжение четырёх лет занимался с ним теорией музыки, сыграв тем самым определённую и, очевидно, весьма плодотворную роль в артистической биографии Телемана. Почти каждую неделю Телеман сочинял произведения для хора. Кроме того, он сочинял арии и инструментальные пьесы. В 1697 году Телеман стал школяром гимназии Андреанум в Хильдесхайме. Под руководством директора Иоанна Кристофа Лозиуса он совершенствовал своё музыкальное образование и учился здесь в основном как самоучка игре на клавикорде, органе, скрипке, гамбе, барочной флейте, гобое, свирели , контрабасе и тромбоне.
Иоанн Кристоф Лозиус, бывший там ректором, попросил его предоставить песни для Латинской школы драмы, и, возможно, также поручил ему написать анонимные песни для сборника «Singende Geographie», в котором уроки географии Лозиуса изложены в стихотворной форме. Музыкальный талант Телемана был также признан отцом Теодором Криспеном, который в качестве директора Римско-католической церковной музыки разрешил ему исполнить немецкие кантаты в католической церкви в монастыре Св. Годхарта. Во время многочисленных визитов в Ганновер и Брауншвейг, крупных княжеских резиденциях, имевших образцовые по тому времени оперные театры и капеллы, Телеман знакомится с новейшим «театральным» стилем французской и итальянской музыки, а также итальянской вокальной музыкой (Корелли, Кальдара, Стеффани).
Он также ознакомился с характеристиками различных инструментов; в дополнение к блокфлейте, скрипке и клавишным инструментам, теперь он освоил игру на флейте, гобое, шалюмо, виоле да гамба, контрабасе и тромбоне. Работы Стеффани, Розенмюллера, Корелли и Кальдара служили ему образцом для своих духовных и инструментальных композиций. Кроме того, он писал музыку для театра. Несмотря на участие в различных музыкальных мероприятиях города, Телеман, очевидно, посвящал достаточно времени учёбе, чтобы окончить Андреанум третьим в классе из 150 выпускников.
«В 1701 году Телеман закончил своё школьное образование, ненадолго вернулся в родной город, и вскоре поступил под давлением матери в Лейпцигский университет. Вероятно, выбор Лейпцига, важного тогда центра современной музыки, не был случайным». По пути в Лейпциг в Галле Телеман встретил шестнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя. Они подружились, и этой дружбе суждено было длиться всю жизнь. В Лейпциге один из его псалмов был исполнен в церкви Св. Фомы. Произведение так понравилось, что присутствовавший на богослужении бургомистр Франц Конрад Романус официально предложил ему готовить по 2 кантаты в месяц для этой церкви, и в дальнейшем оказывал Телеману всяческую поддержку. Этот неожиданный поворот судьбы оказался решающим; отныне Телеман окончательно решает посвятить себя музыке. Всего через год после поступления в университет он основал для 40 студентов-музыкантов любительский оркестр Collegium musicum. В период 1729—1739 этим коллективом руководил Иоганн Себастьян Бах.
В 1702 году Телеман руководил спектаклями учреждённого в 1693 году городского общедоступного оперного театра, где также принимали участие многие члены Collegium musicum и оставался его главным композитором до закрытия в 1720 году. В спектаклях он играл партию генерал-баса и иногда пел. Вскоре он также занял должность органиста в церкви Св. Фомы, «победив» таким образом престарелого соперника Иоганна Кунау, бывшего кантора «Томаскирхе». Их вкусы резко расходились, однако Телеман признавался, что Кунау оказал большое влияние на его полифоническую технику. Возможно, из-за возникшей между ними напряженности Телеман рано оставил эту должность.
Известно, что Телеман дважды ездил из Лейпцига в Берлин. В 1704 году он стал музыкальным руководителем и органистом университетской церкви.
Согласно автобиографии, в 1704 г. он получил предложение от графа Эрдмана фон Промница стать капельмейстером при дворе в Зорау (ныне Жары, Польша), как преемник В.К. Принца в области Нидерлаузиц (почему он привлек внимание графа, неизвестно).
В июне 1705 Телеман начал свою работу в Зорау. Граф Промнитц незадолго до этого вернулся из путешествия по Италии и Франции, став большим поклонником французской инструментальной музыки, и видел в Телемане достойного преемника Люлли и Кампра. Телеман стал писать во французском стиле.
При поездке в Краков и Плес Телеман слышал польскую и моравскую народную музыку, которая очаровала его «своей грубой красотой». В Зорау Телеман познакомился с поэтом Эрдманом Ноймайстером, который занимал должности начальника и придворного священника. В 1711 году Ноймайстер стал крестным отцом первой дочери Телемана; десять лет спустя, Телеман успешно рекомендовал его на должность главного пастора в церкви Св. Иакова в Гамбурге.
Телеман уезжал из Зорау в Берлин в июне 1705 года на похороны королевы Софии Шарлотты и в ноябре 1706 года (не в 1708, как указано в автобиографии) на свадьбу наследного принца Фридриха Вильгельма. В конце января или в начале февраля 1706 он был вынужден бежать из Зорау вследствие вторжения войск шведского короля Карла XII. Он искал убежище во Франкфурте-на-Одере, и не мог вернуться к Зорау до некоторого времени в июне.
Когда именно Телеман начал службу у князя Иоганна Вильгельма Саксен-Эйзенахского, остается неясным. 24 декабря 1708 года он был назначен капельмейстером новообразованного двора, став его секретарём и капельмейстером в августе следующего года. Виртуоз (скрипач и клавесинист) Пантелеимон Хебенштрайт начал подбирать инструменталистов для капеллы в октябре 1707, и одна из первых задач, которая стояла перед Телеманом-капельмейстером — это сделать возможным исполнение церковных кантат, привлекая певцов, которые могли бы вторить себе на скрипке. В 1740 Телеман вспоминал, что капелла была организована на французский манер и превзошла по качеству оркестр парижской оперы, которую он слышал в 1737—1738 годах. После прибытия певцов, Телеман, по его собственным словам, написал большое количество вокальной музыки: четыре или пять полных годовых циклов церковных кантат, в дополнение к двум незавершённым циклам; многочисленные мессы, псалмы и другие духовные произведения; 20 серенад на дни рождения и именины на свои тексты; и 50 немецких и итальянских кантат. Некоторая часть этой музыки, скорее всего, была направлена из Франкфурта-на-Майне после 1712. В Эйзенахе он был особенно плодовитым композитором в области инструментальной музыки. В начале своего пребывания в должности он начал писать концерты для оркестра (и исполнял двойные концерты на скрипке с Хебенштрейтом). Хотя его «уши привыкли к французской музыке», он считал, что большинство итальянских концертов неловкие по форме и мелодически и гармонически бедны. Он писал в автобиографии 1718 года, что «его концерты пахнут Францией». Телеман написал также многочисленные сонаты в 2-9 частях, наслаждаясь наибольшим успехом своих трио.
В Эйзенахе Телеман предположительно встретился с И. С. Бахом, двоюродный брат которого Бернард был городским органистом и придворным клавесинистом; 8 марта 1714 года Телеман стал крестным отцом Карла Филиппа Эмануэля Баха. Вскоре после того, как в 1709 году он был назван секретарём и капельмейстером двора, Телеману был предоставлен отпуск, и 13 октября он вернулся в Зорау для женитьбы на Амалии Луизе Джулиане Эберлин, фрейлине графини Промнитц и дочери композитора Даниеля Эберлина; она умерла 15 месяцев спустя, в январе 1711 года после рождения дочери.
К концу 1711 года, по-видимому, недовольство Телемана придворной жизнью возросло. Он жаловался на большой объём работы, равнодушие придворных к музыке и легкость, с которой можно было бы попасть в немилость. Даже выгодное предложение от суда Дрездена не могло отговорить его от поисков среды, предполагавшей большую художественную свободу и профессиональную безопасность, хотя за более низкую заработную плату. По этой причине он хотел занять вновь вакантные должности городского директора музыки и капельмейстера в церкви Барфюссеркирхе во Франкфурте-на-Майне между концом декабря 1711 и концом января 1712 года. В своём письме туда он подчеркнул своё мастерское владение церковными и инструментальными стилями в теории и на практике, а также способность петь баритоном (иногда указывается, что он пел в молодости партию тенора) и играть на скрипке (его основной инструмент), клавишных, блокфлейте, шалюмо, виолончели и лютне.
9 февраля Телеман назначен музыкальным руководителем и дирижёром двух церквей (Барфюссеркирхе и Церкви Св. Катарины) во Франкфурте-на-Майне. Он прибыл туда 18 марта. Переехав из Эйзенаха во Франкфурт, он получает от своего бывшего патрона, герцога Саксен-Эйзенахского, титул «заочного» капельмейстера. В обязанности Телемана входило обеспечение и руководство музыкой для Барфюссеркирхе и Церкви Св. Катарины, написание музыки для различных торжеств, частные уроки шести- восьми школьникам по своему выбору и обеспечение контроля пения в приходской гимназии. Для выполнения первого долга, он написал несколько годовых циклов церковных кантат.
В 1713 году он возродил Collegium Musicum на базе общества «Фрауэнштейн» для того, чтобы давать еженедельные концерты; эти спектакли, позднее сокращённые до одного в две недели, знаменуют начало регулярной концертной жизни Франкфурта. По словам Рабея, Телеман являлся «секретарем, распорядителем и финансовым директором этого общества, состоявшего из местных дворян, именитых бюргеров, ученых и т. д. (нечто вроде клуба для совместных развлечений и бесед)». «Благодаря приобретенным связям Телеман смог развернуть концертную работу, используя для этого постоянное место сборов клуба — замок Браунфельс. Для регулярно происходивших в нем музыкальных собраний композитор написал значительную часть своих камерных произведений, ряд ораторий на библейские сюжеты и др».
С мая Телеман также служил администратором и казначеем «Haus Braunfels», администратором благотворительного фонда и организатором коллегии табака, в обмен на скромную зарплату и бесплатное жильё. 2 и 3 апреля исполнялись Броукс-Пассионы в публичных концертах в Барфюссеркирхе, 17 мая под открытым небом — исполнение двух кантат и серенады на праздник дня рождения эрцгерцога Леопольда Австрии. Все эти работы были выполнены с помощью придворных музыкантов ландграфа Гессен-Дармштадтского, который сам присутствовал на исполнении Пассионов.
28 августа 1714 Телеман женился на шестнадцатилетней Марии Катарине Текстор, дочери служащего Франкфуртского совета; в браке родились восемь сыновей и одна дочь, никто из них не стал музыкантом. Этот брак позволил Телеману стать гражданином Франкфурта.
В 1715 Телеман начал публиковать свои собственные композиции, издав четыре коллекции инструментальной музыки в течение ближайших трёх лет. Визит в Эйзенах в сентябре 1716, возможно, привел к должности капельмейстера «Haus Aus», то есть «заочного» (должность, которую он занимал с 11 марта 1717 года до 1730 года). Это значит, что Телеман был обязан каждые два года предоставлять годовой цикл церковных кантат, а также посылать в Эйзенах инструментальную музыку и иногда музыку для капеллы.
В 1716 году Телеман получил предложение стать капельмейстером г. Гота (возможно, на его пути в или из Эйзенаха). Переговоры продолжались в течение 1717 г., к тому же он получил предложение стать капельмейстером всех дворов по Эрнестинской линии Саксонских Герцогств от Вильгельма Эрнста Саксен-Веймарского. В конце концов, однако, он остался во Франкфурте и использовал предложение Гота, чтобы получить повышение заработной платы, которую он использовал, чтобы привлечь дополнительных церковных музыкантов. В его письме в городской совет отмечается, что из-за нехватки музыкантов ему пришлось петь и играть на различных инструментах во время богослужения.
«Телеман позже считал, что его годовой доход от всех источников во Франкфурте был 1600 флоринов — внушительная сумма для музыканта, сопоставимая с зарплатой высокопоставленного члена совета» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).
В сентябре 1719 года Телеман отправился в Дрезден на бракосочетание наследного принца Фридриха Августа II и Марии Жозефы, Эрцгерцогини Австрийской. Там он услышал оперы Лотти, Иоанна Давида Хайнехена и Иоганна Кристоха Шмидта, слышал выступление знаменитого виртуоза-скрипача Франческо Мария Верачини и посвятил скрипичный концерт своему близкому другу, скрипачу и композитору, активному участнику Collegium musicum Иоганну Георгу Пизенделю.
10 июля 1721 Телеман получил предложение от Ганзейского города-государства Гамбурга стать кантором в гимназии Св. Иоанна и музыкальным директором пяти главных церквей города. Его музыкальное сотрудничество с Гамбургом велось в течение нескольких предыдущих лет, чем было сделано приглашение: его Брокес-Пассион была там представлена в 1718 (было повторено в 1719 и 1720); кантата «Alles redet itzt und singet» была исполнена в Гамбурге в доме поэта Бартольда Генриха Брокеса, возможно, под управлением композитора, 13 августа 1720; опера «Терпеливый Сократ» была дана в Gänsemarktoper 21 января 1721; а 7 июля 1721 Телеман написал попурри на темы из оперы «Улисс». Он приступил к выполнению своих обязанностей в качестве музыкального руководителя 17 сентября 1721.
В Гамбурге Телеман начинает наиболее продуктивную фазу своей карьеры. По словам Вл. Рабея, теперь он должен представлять по две кантаты в каждое воскресенье и новый пассион к великому посту. Музыка была необходима для обрядов посвящения и освящение церкви, а в дальнейшем он должен был сочинять для многочисленных торжеств в городе. Раз в год Телеман предоставлял «Kapitänsmusik», состоящий из священной оратории и светской серенады на праздник Гамбургской милицейской комендатуры. Как кантор Телеман отвечал за инструктаж учеников по пению, теории и истории музыки четыре дня в неделю. Такие служебные обязанности не помешали ему давать публичные концерты, многие из которых включали его духовные и приуроченные вокальные произведения. В очередной раз он возглавил Collegium Musicum: 15 ноября 1721 г. он инициировал серию еженедельных общедоступных концертов, которые проводились каждый зимний сезон с ноября или декабря до февраля или марта. «Эти концерты вначале давались в зале одной из гостиниц, затем в помещении, служившем местом учений гражданской гвардии Гамбурга, пока, наконец, в 1761 году не был открыт первый в Германии концертный зал» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Популярность этих мероприятий привела к тому, что в сезоне 1723—1724 серия была расширена (спектакли два раза в неделю), и из-за возросшей посещаемости коллегия переехала в марте 1724 с квартиры Телемана в Йоханнеуме в «Drillhaus». В апреле или мае 1722 Телеман принял директорство в «Gänsemarktoper», где он исполнял собственные оперы, а также оперы Генделя и Кайзера. Он принял руководство оперой ради денег, но снижение посещаемости в 1720-х и 30-х годах заставили его закрыть Гамбургскую оперу в 1738 году. Уже в 1732 году он писал своему другу Я. Ф. Г. фон Уффенбаху (нем.)русск., что опера привлекала слишком мало зрителей, и что все расходы были оплачены одним или двумя патронами.
Управление оперой и Collegium Musicum встретилось с сильным неодобрением со стороны некоторых церковных чиновников, «которые жаловались в июле 1722 г. на устройство Телеманом публичных концертов за деньги, а также постановку „опер, комедий и прочих возбуждающих похоть игр и представлений“» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Их возражения не принимались городским советом, большинство членов которого регулярно посещали концерты Телемана. С самого начала своего пребывания в Гамбурге Телеман стремился дополнить свой доход, продавая напечатанные тексты своих ежегодных пассионов. В январе 1722 городской печатник жаловался совету, что это посягательство на его права. Несколько дней спустя Телеман успешно доказывал, что это его право как автора выбирать издателя его произведений. Однако в 1725 году совет отменил своё решение, позволив городскому печатнику печатать и продавать тексты за прибыль; было решено, что Телеман будет получать авторские отчисления и ряд бесплатных экземпляров. Дальнейшие споры в 1739 и 1749 годах вылились в то, что эти условия стали применятся также к отдельным вокальным произведениям, исполнявшимся в церкви. Телеман, наконец, победил в 1757 году, когда совет восстановил его исключительное право печатать и продавать свои тексты.
Вероятно, раннее трудности в Гамбурге привели Телемана в 1722 году на пост кантора церкви Св. Фомы в Лейпциге, после смерти Кунау 5 июня. Из шести претендентов, Телеман был явным фаворитом; он прибыл в Лейпциг 1 августа и был на прослушивании в церковь Св. Фомы 9 августа. 11 августа в Лейпциге городской совет единогласно проголосовал в его пользу, хотя он отказался выполнить канторскую традиционную обязанность преподавать латынь в приходской школе. Телеман ходатайствовал Гамбургскому городскому совету освободить его от обязанностей 3 сентября, предоставив в качестве причины благоприятные условий труда в Лейпциге и отсутствие хороших перспектив в Гамбурге. Не дождавшись ответа, в конце месяца он снова отправился в Лейпциг. 21 октября он косвенно просил у Гамбургского совета существенного увеличения заработной платы в качестве условия для того, чтобы остаться в городе. Это было предоставлено, и он отверг Лейпцигский пост 22 ноября.
«Из-за своего укрепленного положения в Гамбурге Телеман отказался в 1729 году стать учредителем и капельмейстером немецкой капеллы при Санкт-Петербургском императорском дворе. Работать в Россию поехал внук Телемана Георг Михаэль, многие годы состоявший музикдиректором и кантором Домского собора в Риге» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).
Тем не менее, Телеман взял две вспомогательные должности. Между 1723 и 1726 он был «заочным» капельмейстером Байройтского двора, который он снабжал с инструментальными произведениями и операми по почте раз в год. С 1725 по 1730 он был корреспондентом Эйзенахского двора, в каком качестве он отвечал за снабжение новостями со всей Северной Европы. В письмах ко двору он заявил, что был знаком с большинством послов в Гамбурге и имел корреспондентов в Париже, Лондоне, Гааге, Копенгагене, Москве, Дании, Берлине, Польше, Вене и Ганновере.
С его первых лет в Гамбурге, Телеман принимал активное участие в жизни городской богатой интеллигенции. Возможно, через своего друга Брокеса, который в качестве члена городского совета поддержал его ходатайство на гамбургский пост, Телеман стал тесно связан с Патриотиш Гезельшафт, кругом гамбургской интеллигенции, объединённых для совершенствования вкусов и нравов в городе. Многие ведущие писатели Гамбурга предоставляли тексты для его вокальных сочинений, и эти контакты могли активизировать его собственные литературные амбиции. Между 1723 и 1738 восемь телемановских стихов и текстов для вокальной музыки были опубликованы в гамбургской антологии поэзии Северной Германии — «Поэзия Нижней Саксонии» С. Ф. Вайцмана (юрист, публицист и поэт). Телеман также опубликовал сонеты и стихи на смерть Кайзера, И. С. Баха, Пизенделя, музыканта-вундеркинда С. Х. Хайнекена («младенец из Любека»), в главы Гамбурга Конрада Видоу, сына Бартольда Генриха Брокеса Иоганна Бернхарда, и жены Брокеса. Два стихотворения были опубликованы в «Grosse Generalbassschule» Маттезона (далее стихи включены в автобиографию 1718), а «Поэтические мысли» Телемана на смерть его первой жены, впервые опубликованные в 1711 году, включаются в антологию в 1743 году. Увлечение Телемана литературой дополнительно иллюстрируется в его использовании во франкфуртском, гамбургском периоде, и в ранние годы итальянизированной анаграммой «Melante», которая предстает на многочисленных автографах-рукописях, рукописных копиях и печатных сборниках. Самый ранний известный случай использования анаграммы — в печатном сборнике текстов для двух потерянных свадебных кантат, исполненных во Франкфурте 24 мая 1712 г., в то время как её последнее датированное использование Телеманом — в 1733 г. во втором издании «Весёлых арий из оперы Адельхайд».
К началу 1720-х гг. второй брак Телемана, судя по всему, стал разрушаться, так как в гамбургской пьесе марионеток (1724), высмеивавшей Телемана, Брокеса и либреттиста Иоганна Кристиана Вайцманна, есть ссылка на роман Марии Катарины со шведским офицером. Вскоре после этого распространились слухи о её больших карточных долгах, которые в итоге составили значительную сумму 4400 «имперских талеров» (что сильно превышало годовой доход Телемана). В погашении этих долгов Телеману помогали друзья в Гамбурге. Брак, по-видимому, распался в 1736 году, когда Телеман сообщил своему деловому партнёру Й. Р. Холландеру, что Мария Катарина покинула свой дом. Возможно, она отправилась напрямую во франкфуртский монастырь, где умерла в 1775 году.
В 1725 г. Телеман приступили к реализации амбициозной программы публикации собственной музыки. В течение следующих 15 лет он издал 43 публикации (не считая переизданий), все, кроме одной, под собственным лейблом. Телеман сам гравировал пластины — биография 1744 г. сообщает, что он может завершить девять или десять в день — и взяла на себя ответственность рекламы и вымогательство продвижения подписки. До 1728 год включительно он имел своих агентов в Берлине, Лейпциге, Йене, Нюрнберге, Франкфурте, Амстердаме и Лондоне; в последующие годы он расширил свою сеть распространения через книготорговлю и друзей.
В конце сентября или начале октября 1737 Телеман воспользовался давним предложением от нескольких парижских музыкантов посетить их город, где оставался до конца мая 1738. Визит был без сомнения отчасти мотивирован желанием не допустить несанкционированного печатания изданий его музыки, которое уже появилось под отпечатками Буавен и Ле Клерка. По приезде в Париж он приобрел свою собственную 20-летнюю специальную королевскую издательскую привилегию, с которой он напечатал сборник канонических дуэтов и новые струнные квартеты. Поздние работы, которые завоевали ему славу при дворе и в городе, заслужили восторженное одобрение Мишеля Блаве, Жана-Пьера Гиньона, Антуана Форкре. Телеман сообщил, что его постановка Псалом LXXII (73), Deus judicium tuum, проводилась дважды в течение трёх дней в Concert Spirituel почти 100 музыкантами. Помимо этой поездки, он, кажется, провел всю свою жизнь в немецкоязычных землях (нет никаких доказательств в поддержку утверждения К. Ф. Д. Шубарта, сделанные в 1780-х годах, что Телеман посетил Италию).
В 1739 г. Телеман стал шестым членом совета Correspondirende Societät der Musikalischen Wissenschaften, основанного Лоренцом Мицлером. Хотя его двойственное отношение к Мицлеру и обществу в конечном итоге стало причиной его выхода из членства, он внес свой вклад в «Новые музыкальные системы» в 1742 или 1743 г. (опубликовано Мицлером в 1752 г.), написал кантату «Weint, weint, betrübte Augen» в 1754 году. 14 октября 1740 он предложил для продажи гравированные пластины для 44 его публикаций. Биография 1744 г. утверждает, что этот шаг был мотивирован желанием Телемана посвятить оставшиеся годы написанию теоретических трактатов. Действительно, он, по-видимому, задумал выход на пенсию: хотя продолжал выполнять свои должностные обязанности в Гамбурге, его музыкальная продукция резко упала между 1740 и 1755 гг.. Сравнительно мало церковной музыки породит этот период помимо двух годовых циклов кантат, опубликованных в 1744 и 1748—1749 гг., и несколько инструментальных произведений, написанных после Парижской поездки. Телеман взялся за популярное в Гамбурге занятие садоводством, запрашивая и получая редкие растения от различных друзей, включая Генделя и Пизенделя. Но он также всегда старался быть в курсе последних музыкальных новинок. На протяжении 1740-х и 50-х годов он обменивался письмами и композициями с подрастающим поколением композиторов, работающих в Берлине, в том числе К. Ф. Э. Бахом, Иоганном Иоахимом Кванцем, Францем Бенда, Карлом Генрихом Грауном и Иоганном Фридрихом Агриколой. После смерти в 1755 году его старшего сына, Андреаса, Телеман взял ответственность за воспитание своего внука, Георга Михаэля (1748—1831); в более поздние годы Георг Михаэль был воспитанником Телемана и замещал его во время церковных служб. В 1755 год также знаменует собой важный поворотный момент в карьере Телемана. В возрасте 74 лет вдохновлённый новым поколением немецких поэтов, которое включало Карла Вильгельма Рамлера, Клопштока, Фридриха Готлиба, Ж. А. Крамера, Юстуса Фридриха Вильгельма Захарию и Й. Й. Д. Зиммермана, он обратился с удвоенной энергией к сочинению священной оратории.
Телеман был, по-видимому, в добром здравии на протяжении большей части своей жизни. В мае 1730, тем не менее, Андреас сообщил в Эйзенах, что его отец был поражен «тяжелым пароксизмом». Это, наверное, та самая болезнь, о которой Телеман упоминал, что едва выжил, в дарственном предисловии к своим «Двум духовным кантатам» от 19 декабря 1730 года. Он прошёл три курса лечения на минеральных водах в Пирмонт до 1734 (в 1731 году он выступил там с хоровой капеллой из города Арользен), и сделал дальнейшие визиты в 1736, 1742 и 1751 годах. Когда наступило 80-летие, Телеман начал жаловаться на физические недомогания: слабость в ногах, сложно гулять и стоять, и, как сообщил он с характерным для него хорошим чувством юмора в стихотворении, написанном на автографе партитуры 1762 г. «Страсти по Матфею», его зрение ухудшается. Как видно из этой рукописи, он уже не мог долго писать, так как его нетвердая рука часто сменяется рукой кого-то из переписчиков. Хотя относительно немногие композиции были завершены после 1762 г., Телеман остался сметливым — У. Дж. Хертель напомнил, что в ходе визита в 1765 г. пожилой композитор ввязал его в интенсивную дискуссию о музыкальной теории и новейших музыкальные стилях — и по-прежнему был способен сочинять выдающуюся музыку, такую как кантата «Ино» (1765). Телеман умер в своей квартире от «грудного недуга» вечером 25 июня 1767 года. Он был похоронен 29 июня на несохранившемся кладбище монастыря Св. Иоанна (Johannisfriedhof), где в настоящее время разбита Ратушная площадь. Перед ратушей в память о композиторе установлена мемориальная плита.
Поэтические некрологи и панегирики были опубликованы в нескольких Гамбургских газетах и журналах, но гамбургская газета Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyischen Correspondenten заявила просто, что «его имя — его хвала».
Телеман не ограничивал свою музыкальную деятельность служебными обязанностями. В своих публичных концертах он давал меломанам возможность услышать музыку разных жанров. Он был идеальным воплощением композитора-мастера своего дела, что соответствовало духу эпохи.
К тому же, он был талантливым предпринимателем. С большим трудом он добился права печатать и продавать священные вокальные тексты: это важный прецедент в отношении к музыке как к интеллектуальной собственности её создателя. Основав первое немецкое музыкальное издание, «Der getreue Musik-Meister», Телеман предоставлял читателям вокальные и инструментальные произведения, подходящие для домашнего музицирования. Большая часть музыки была его собственной, но он также включал произведения И. С. Баха, Я. Д. Зеленки, Пизенделя, Вайса и других ведущих музыкантов. Телеман, как правило, избегал крайностей в плане исполнительской техники, с тем, чтобы поощрять как можно более широкое распространение своей музыки. Возможно, побочным продуктом его усилий по обогащению немецкой музыкальной жизни было принятие немецких обозначений темпа, динамических оттенков и оттенков выразительности в вокальных произведениях с 1733 года.
Критики XVIII века были практически единодушны, считая Телемана одним из лучших композиторов своего времени. Примечательно в этой связи, что он был вполне сопоставим как с композиторами своего собственного поколения (такими как Ж. - Ф. Рамо, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, с двумя последними он к тому же состоял в дружеских отношениях), так и с представителями последующего поколения (например, С. Х. Хассе, Граун). Ведущие немецкие теоретики, такие как И. Маттесон, Шейб, Кванц, Марпург часто брали его работы как образцы композиционных моделей, и Марпург посвятил ему первый том «Abhandlung von der Fuge» («Трактат о фуге», 1753). Два опубликованных подписных листа демонстрируют, что музыкой Телемана восхищались не только в немецко-говорящих землях, но также в Голландии, Швейцарии, Бельгии, Франции, Италии, Англии, Испании, Норвегии, Дании и балтийских землях. Для «Застольной музыки» (1733) 52 из 206 подписок пришли из-за рубежа, из них 33 — из Франции. Гендель послал заказ из Лондона, и в нескольких последующих композициях он заимствовал и переработал многие темы из сборника. «Nouveaux quatuors» («Новые квартеты», Париж, 1738) привлекли 294 заказа (а не 237, как обычно указывают), в том числе один И. С. Баха и не менее 155 из Франции.
Как композитор он обладал необычайной стилистической гибкостью. Он свободно владел техникой полифонического письма, но в стремлении к большей доступности пришёл к новому для того времени гомофонному письму. В 1710-х и 20-х годах Телеман сыграл ведущую роль в создании так называемого немецкого смешанного стиля, соединяя немецкий контрапунктический стиль с польским, французским и итальянским (то есть «галантным», проявившемся в начале 1730-х годов; однако его творчество нельзя отнести к ранней классической эпохе). Наибольшее значение приобрела его инструментальная музыка, которая завоевала популярность благодаря тесной связи с бытовой мелодикой, танцем, а также программности и изобразительности. Композитор стремился к тому, чтобы его музыка была доступной, считал своей обязанностью не только развлекать, но и воспитывать. Написал «Упражнения в пении, игре и генерал-басе» (1734), где даны не только элементы музыки и гармонии, но и правила морали.
Свободно владея техникой полифонического письма, создавал произведения во всех современных ему музыкальных жанрах.
Телеман был самым плодовитым композитором своего времени: его творческое наследие включает более 3000 произведений. Первая точная оценка числа его работ была предпринята музыковедами только в 1980-е и 1990-е годы, когда были изданы обширные тематические каталоги. Сегодня каждому произведению Телемана обычно присваивается число TWV, что означает Telemann-Werke-Verzeichnis (Каталог произведений Телемана).
Основными источниками информации о жизни Телемана являются три его автобиографии, написанные в 1730-х годах. Первая, от 10 сентября 1718, опубликована в «Grosse Generalbassschule» Маттезона (в 1731). Вторая, в форме короткого письма от 20 декабря 1729 И. Г. Вальтеру, была использована писателем при написании статьи о композиторе для музыкального словаря «Musikalisches Lexikon oder musikalische Bibliothek» (1732). Третья, наиболее полная, написана около 1740 года и опубликована в «Grundlage einer Ehrenpforte» И. Маттезона (1740). Эта биография опубликована на немецком и французском языках в 1744, но содержит дополнительные данные, возможно, предусмотренные самим Телеманом.
«При жизни слава Телемана не уступала славе Генделя; его ставили гораздо выше Иоганна Себастьяна Баха, который тогда был известен главным образом как органист» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).И. С. Бах и Гендель покупали и изучали его опубликованные работы
"Телеману не приходилось с трудом добиваться выгодных заказов и приглашений на должности; города и княжеские дворы наперебой оспаривали его друг у друга. Он был знаменит не только у себя на родине, но и во всей Европе, от Франции и Испании до России и скандинавских стран. Поэты слагали стихи в его честь. Авторитетнейший музыкальный теоретик первой половины XVIII века Иоганн Маттесон, чье «колючее перо» отнюдь не отличалось мягкосердечностью в оценке собратьев по искусству, писал о Телемане в тоне торжественной оды:
Корелли хвалят все; Люлли - у славы в храме; Один лишь Телеман взнесен над похвалами.
В XIX веке интерес к его музыкальному наследию резко снизился. Во многих историко-критических трудах о Бахе Телеману припечатано клеймо «эпигона» и «ремесленника». Такие взгляды сформировались под влиянием критика конца XVIII века Кристофа Даниэля Эбелинга, который на самом деле хвалил музыку Телемана, но считал, что его необычайная даже для того времени композиторская продуктивность служит подтверждением незначительности самой «продукции». В то же время предпочтение, оказываемое ему современниками перед Бахом, стало расцениваться как плод недомыслия.
И только во второй половине XX века интерес к его творчеству возродился, с тем, чтобы объективно оценить сделанное им и попытаться правильно определить его место в ряду мастеров доклассического периода западноевропейской музыки.
В число композиторов, на чьё творчество повлиял Телеман, включают воспитанников И. С. Баха в Лейпциге, таких как Вильгельм Фридеман Бах, Карл Филипп Эммануил Бах и Иоганн Фридрих Агрикола, а также тех композиторов, которые выступали под его руководством в Лейпциге (Кристоф Граупнер, Иоганн Давид Хайнекен, Иоганн Георг Пизендель), композиторов Берлинской песенной школы, и, наконец, его многочисленных учеников, ни один из которых, однако, не стал крупным композитором.
В. Рабей пишет: «Одним из первых о Телемане заговорил Ромен Роллан, посвятивший ему пятую новеллу цикла „Музыкальное путешествие в страну прошлого“ под характерным заголовком „Автобиография одной забытой знаменитости“. Очерк Роллана, содержащий подробную биографию композитора и характеристику его творчества, долгое время оставался единственной специальной работой о Телемане, переведенной на русский язык» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Роллан говорит о Телемане как об одном из представителей выдающихся композиторов XVIII века и предшественнике венских классиков.
В 1974 году вышел биографический очерк В. Рабея (Рабей Вл. Георг Филипп Телеман. — М.,1974). В. Рабей ставит Телемана наравне с Перголези, Скарлатти, Рамо, Ф. Э. Бахом, Боккерини, Стамицем. По его мнению, «подобно Генделю и Глюку, Телеман представляет собой новый для своего времени тип художника, не только создающего ценности, но и активно борющегося за осуществление своих творческих замыслов и устремлений» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).
В 1961 году в Магдебурге было основано Общество Г. Ф. Телемана («Arbeitskreis G. Ph. Telemanns»), занимающееся пропагандой его творчества и изданием его сочинений.
Среди сочинений Телемана более 40 опер в различных жанрах (в том числе комических), 44 пассиона, 33 цикла «Гамбургской капитанской музыки» («Hamburgische Kapitänsmusik»), ок. 23 циклов (годовых) духовных кантат, приветственные, праздничные, свадебные и похоронные кантаты, оратории, более 700 песен, 3 цикла «Застольной музыки» («Musique de Table», «Tafelmusik»; в каждом — сюита, квартет, трио-соната, сольная соната и заключение), ок. 600 орк. сюит (увертюр, сохранилось 126, среди них программные — «Дон Кихот» и др.), ок. 170 концертов с солирующими инструментами, ряд concerti grossi, квартетов и др. ансамблей, 36 фантазий для клавира, множество фуг для клавира и органа (в том числе «Лёгкие фуги» для клавира, 1738-39), менуэты, марши; 12 фантазий для скрипки без сопровождения и др. Автором текстов многих опер и кантат Телемана был он сам.
В связи с тем, что Телеман — автор большого количества музыкальных сочинений для разных вокальных и инструментальных составов (при этом со схожими или одинаковыми заголовками), инструментальную музыку Телемана принято идентифицировать по каталогу Мартина Рунке «Telemann-Werke-Verzeichnis» (сокращённо TWV). Для вокальных сочинений Телемана используется каталог Вернера Менке «Telemann-Vokalwerke-Verzeichnis» (TVWV).
В каталогах применён своеобразный «музыковедческий» принцип систематизации: выделено 55 жанров («жанровых типов») музыки Телемана, которым присвоены номера от 1 до 55. Внутри каждого инструментального жанра произведения отсортированы по тональностям; в случае если в данном жанре и в данной тональности встречались множественные инстанции, Рунке присваивал им (произвольные) порядковые номера. Например, TWV 51 соответствует жанровой категории «концерт для сольного инструмента с оркестром». В подкатегорию TWV 51:D (тональность ре мажор, D-dur) попали 10 концертов для разных (sic!) солирующих инструментов — флейты (4), гобоя (2), скрипки (2), трубы (1) и валторны (1) с оркестром. Таким образом, концерты для разных инструментов с оркестром в тональности D-dur получили идентификационные номера TWV 51:D1, TWV 51:D2… TWV 51:D10. В некоторых категориях (например, TWV 40 «Камерная музыка без basso continuo»), однако, используется сквозная нумерация, без учёта тональностей. Например, TWV40:129 Соната для двух флейт E-Dur, TWV 40:130 Дуэт для двух флейт B-Dur, TWV40:200 Струнный квартет A-dur, TWV 40:201 Концерт для четырёх скрипок (без цифрованного баса) G-Dur. Непоследовательность систематизации Рунке (например, некоторые концерты попали не в категорию «концертов», а в категорию сочинений без basso continuo) затрудняет и без того сложную идентификацию музыкального наследия Телемана.