Композиторы
Switch to English

Телеман, Георг Филипп

Голос
Скрипка
Оркестр
Mixed chorus
String ensemble
Сопрано
Бас
Флейта
Тенор
Альт
Духовная музыка
Кантаты
Sacred cantatas
Соната
Концерт
Сюита
Увертюра
Квартет
Secular cantatas
Трио
по алфавиту
4 Concerti for 4 Violins, TWV 40:201-20412 Fantasias for Solo Flute (12 фантазий для флейты соло)12 Fantasias for Solo ViolinDuet for 2 Flutes, TWV 40:107Viola Concerto in G major (Виола Концерт соль мажор)18 Canons Mélodieux, TWV 40:118-123Bassoon Sonata, TWV 41:f136 Fantaisies pour le clavessin, TWV 33:1-36TafelmusikFugierende und verändernde Choräle, TWV 31:1–48Trio Sonata, TWV 42:a4Recorder Sonata, TWV 41:F212 Sonate Metodiche (12 сонаты Методы)Sonata for Flute and Violin, TWV 40:111Sonates sans basseDer getreue Music-Meister (Верный Music Master)Oboe Sonata, TWV 41:a3Recorder Sonata, TWV 41:C2Flute Sonata, TWV 41:h4Kleine Kammermusik (Малый камерной музыки)Concerto for Two ViolasTrio Sonata, TWV 42:c2Recorder Sonata, TWV 41:a4Concerto for Recorder and Flute, TWV 52:e1Sonata à 4, TWV 43:d1Quartetto, TWV 43:G2Ouverture-Suite, TWV 55:G10 'Burlesque de Quixotte'Nouvelles sonatines (Sonatines Новости)Cello Sonata, TWV 41:D6Trio Sonata, TWV 42:e26 Quadri (6 фото)Trio Sonata, TWV 42:B4Sonata for Viola da Gamba, TWV 40:1Concerto à 4, TWV 43:G66 Sonatas, TWV 40:124-12912 Quadri 'Paris Quartets' (12 QUADRI 'Париж квартета ")Intrada-Suite for 2 Violins 'Gulliver's Travels', TWV 40:108Violin Sonata, TWV 41:F4Fugues légères & petits jeux, TWV 30:21-26Recorder Concerto, TWV 51:C1Recorder Sonata, TWV 41:C5Recorder Sonata, TWV 41:d4Trumpet Concerto, TWV 51:D7Concerto for Recorder and Viola da Gamba, TWV 52:a1Trio Sonata, TWV 42:a1Concerto for Flute and 2 Violins, TWV 51:AnhG1Suite in A major, TWV 32:14Concerto for Recorder, Horn and Continuo, TWV 42:F14Trio Sonata, TWV 42:d10Water Music (Музыка на воде)Ouverture in G major, TWV 32:13Trio Sonata, TWV 42:g5Concerto for Recorder and Bassoon, TWV 52:F1Methodical Sonata, TWV 41:C3Viola da gamba Sonata, TWV 41:a612 Fantasias for Viol without Bass, TWV 40:26-37Trio Sonata, TWV 42:F3Concerto for 2 Recorders, TWV 52:a2Trio Sonata, TWV 42:C1Quartetto, TWV 43:a1Capriccio à Flauto traverso, TWV 41:G5Suite à 4, TWV 43:e4Oboe Sonata, TWV 41:g10Trio Sonata, TWV 42:D9Trio Sonata, TWV 42:D5Concerto for Flute, Violin and Cello, TWV 53:A2Hosianna dem Sohne David, TWV 1:809Violin Sonata, TWV 41:A6Recorder Concerto, TWV 51:F1Viola da gamba Sonata, TWV 41:G69 Sonatas for 2 Flutes, TWV 40:141-149Trio Sonata, TWV 42:A2Concerto for Viola d'amore, Oboe d'amore and Flute, TWV 53:E1Oboe Sonata, TWV 41:g6Concerto à 4, TWV 43:a3Sonata in Canon, TWV 41:B3Trio Sonata, TWV 42:Es3Concerto à 4, TWV 43:D4Bassoon Sonata, TWV 41:EsA1Trio Sonata, TWV 42:h4Sonata à 4, TWV 43:e2Concerto for 2 Chalumeaux, TWV 52:d1Concerto for 2 Horns, TWV 52:D2Concerto for 2 Flutes, TWV 52:e2Concerto for 3 Violins, TWV 53:F1Harmonischer Gottesdienst (Гармоничное Поклонение)Concerto for 3 Trumpets and Timpani, TWV 54:D3Flute Concerto, TWV 51:D1Nouveaux quatuors en six suites (Новые квартеты в шести апартаментов)Concerto à 4, TWV 43:D7Horn Concerto, TWV 51:D8Trio Sonata, TWV 42:E4Concerto for 2 Recorders, TWV 52:B1Organ Works (Произведения для органа)Sonata à 4, TWV 43:F1Concerto à 3, TWV 43:A7Concerto for Flute and Violin, TWV 52:e3Trio Sonata, TWV 42:d7Sonata à 4, TWV 43:A1Partia à Cembalo solo, TWV 32:1Concerto for 4 Violins, TWV 54:A1Concerto à 7 in A minor, TWV 44:42Viola da gamba Sonata, TWV 41:e5Essercizii musici (Essercizii музыканты)Ouverture-Suite, TWV 55:B5Concerto à 4, TWV 43:g4Concerto polonois, TWV 43:G7Suite for Oboe and Continuo, TWV 41:g4Oboe Concerto, TWV 51:f1Trio Sonata, TWV 42:g15Concerto à 4, TWV 43:G1Ouverture-Suite, TWV 55:Es3 'La Lyra'Concerto for 2 Flutes, Oboe and Violin, TWV 54:B1Trio Sonata, TWV 42:Es1Trio Sonata, TWV 42:F7Oboe Concerto, TWV 51:e1Concerto for Violin, Cello, Trumpet and Strings, TWV 53:D5Concerto for 2 Trombe selvatiche and 2 Violins, TWV 54:Es1Ouverture in A minor, TWV 32:12Trio Sonata, TWV 42:a7Duet for 2 Flutes, TWV 42:e136 Overtures for Clavier, TWV 32:5-10Sonaten und Spielstücke (Сонаты и пьесы)Das ist je gewißlich wahr (Это верно;)Sonata in D major, TWV 44:1Trio Sonata, TWV 42:F8Ich weiß, daß mein Erlöser lebt , TWV 1:877Viola Sonata, TWV 41:DA1Concerto for Violin and 3 Horns, TWV 54:D2Methodical Sonata, TWV 41:a2Ouverture-Suite, TWV 55:e10Violin Concerto, TWV 51:B2Oboe Concerto, TWV 51:c1Methodical Sonata, TWV 41:h3Concerto à 7 in F major, TWV 44:41Seele, lerne dich erkennen, TWV 1:1258Trio Sonata, TWV 42:e7Trio Sonata, TWV 42:G6Sinfonia à 4, TWV 43:A6Sonata à 4, TWV 43:g2Gavotte in F major (Гавот фа мажор)Concerto for 2 Oboes and Trumpet, TWV 53:D2Trio Sonata, TWV 42:a6Sonata da chiesa, TWV 41:g5Singe-, Spiel- und Generalbassübungen, TWV 25:39-85Oboe Sonata, TWV 41:B6Ach ewiges Wort, in Herz und Munde, TWV 1:9Ouverture-Suite, TWV 55:F11 'Alster-Ouvertüre'Flute Concerto, TWV 51:D2Trio Sonata, TWV 42:D15Trio Sonata, TWV 42:d26 Sonates à violon seul accompagné par le clavessin (6 сонат для скрипки соло в сопровождении клавесина)Methodical Sonata, TWV 41:g3Concerto for 2 Horns, TWV 52:Es1Ouverture burlesque, TWV 32:2Trio Sonata, TWV 42:A9Concerto à 4, TWV 43:C2Der Tag des GerichtsDuet for 2 Flutes, TWV 42:fis1Flute Sonata, TWV 41:D9Fugue in D minor, TWV 30:16Passions (Страсти)Violin Sonata, TWV 41:A4Concerto for Oboe d'amore, TWV 51:A2Ouverture in C major, TWV 32:11Trio Sonata, TWV 42:a5Concerto for 2 Recorders and 2 Oboes, TWV 54:B2Trio Sonata, TWV 42:B1Concerto for 2 Flutes and Calchedon, TWV 53:D1Trio Sonata, TWV 42:G3Ouverture-Suite, TWV 55:G2Trio Sonata, TWV Anh.42:gTrio Sonata, TWV 42:e1Concerto à 4, TWV 43:h3Oboe Concerto, TWV 51:f2Ouverture-Suite, TWV 55:B11 'La Bourse'Sonata à 4, TWV 43:d3Violin Sonata, TWV 41:F3Jauchzet dem Herrn, alle Welt, TWV 7:20Trio Sonata, TWV 42:F6Jauchzet, frohlocket! der Himmel ist offen, TWV 1:953Concerto for 2 Violins, TWV 52:C2Weg mit Sodoms gift'gen Früchten, TWV 1:1534Trio Sonata, TWV 42:f2Ino, TWV 20:41Ouverture-Suite, TWV 55:D6Concerto for Oboe d'amore, TWV 51:G3Violin Concerto, TWV 51:g1Laudate Jehovam, TWV 7:25Concerto di Camera, TWV 43:g3Ouverture-Suite, TWV 55:B1Trio Sonata, TWV 42:F9Suite à 4, TWV 43:e1Wandelt in der Liebe, TWV 1:1498Trio Sonata, TWV 42:D4Methodical Sonata, TWV 41:A3Johannes Passion, TWV 5:30Sonata à 4, TWV 43:C1Methodical Sonata, TWV 41:e2Concerto à 4, TWV 43:D1Concerto for 2 Flutes and Bassoon, TWV 53:a1Trio Sonata, TWV 42:F1Beglückte Zeit, die uns des Wortes Licht, TWV 1:11824 Oden, TWV 25:86-109Dies ist der Gotteskinder Last, TWV 1:356Concerto for 3 Oboes, 3 Violins and Continuo, TWV 44:43Concerto for 3 Trumpets and Timpani, TWV 54:D4Methodical Sonata, TWV 41:G4Sonata à 4, TWV 43:F2Flute Sonata, TWV 41:e10Suite à 4, TWV 43:h1Sonata in E minor, TWV 50:4Concerto for Oboe and Violin, TWV 52:F2Violin Sonata, TWV 41:A7Concerto for 2 Violins, TWV 52:G1Es segne uns Gott, TWV 8:8Sonata à 4, TWV 43:G11Ouverture-Suite, TWV 55:C5 'La Bouffonne'Trio Sonata, TWV 42:g1Sonata à 5 in F major, TWV 44:11Conclusion, TWV 50:5Concerto for 2 Flutes and Calchedon, TWV 53:h1Oboe Concerto, TWV 51:D5Sinfonie à la françoise, TWV 41:h2Oboe Concerto, TWV 51:d1Methodical Sonata, TWV 41:d2Methodical Sonata, TWV 41:D3Ouverture-Suite, TWV 55:g7Concerto for 2 Violins, TWV 52:e4Conclusion, TWV 50:10Gott der Hoffnung erfülle euchOuverture-Suite, TWV 55:F12Concerto for 2 Chalumeaux and 2 Bassoons, TWV 52:C1Marche et Retraite, TWV 35:1Trio Sonata, TWV 42:g14Trio Sonata, TWV 42:F13Ouverture-Suite, TWV 55:A73 Duets (3 Дуэты)Violin Concerto, TWV 51:F4Hirt und Bischof unsrer Seelen, TWV 1:80512 Solos à violon ou traversiere avec la basse chiffréeViolin Sonata, TWV 41:fis2Sonata à 4, TWV 43:g1La poste, TWV 35:2Methodical Sonata, TWV 41:B5Ouverture-Suite, TWV 55:C6Meine Seele erhebt den Herrn, TWV 9:18Trio Sonata, TWV 42:e8Violin Concerto, TWV 51:G46 Sonates corellisantes (6 сонаты corellisantes)Sonata à 6 in F minor, TWV 44:32Concerto for 2 Oboes and Bassoon, TWV 53:d1Selig sind die Toten, TWV 8:13Oboe Concerto, TWV 51:Es1Trio Sonata, TWV 42:A8Concerto for 2 Flutes and Violin, TWV 53:e1Ouverture-Suite, TWV 55:D18Ouverture-Suite, TWV 55:D7Schmecket und sehet unsres Gottes Freundlichkeit, TWV 1:1252Der Tod Jesu (Смерть Иисуса)Quartetto, TWV 43:B2Violin Sonata, TWV 41:e4Trietto No.1, TWV 42:G2Flute Concerto, TWV 51:h1Nach Finsternis und Todesschatten, TWV 1:1150Ouverture-Suite, TWV 55:D14Ouverture-Suite, TWV 55:D21Zischet nur, stechet, ihr feurigen Zungen, TWV 1:1732Menuet for 2 Horns, TWV 40:110O hører, I ører, I folk som langt borte (О Hörer, я Орер, я народная сом langt Борте)Sinfonia Melodica in C major, TWV 50:2Ew'ge Quelle, milder Strom, TWV 1:546Ouverture-Suite, TWV 55:D8Der Reichtum macht allein beglückt, TWV 1:313Scherzo No.1, TWV 42:A1Ouverture-Suite, TWV 55:D19Flute Concerto, TWV 51:E1Concerto for 2 Horns, TWV 52:F4Concerto for 2 Horns, TWV 52:F3Concerto for 2 Oboes and Bassoon, TWV 53:C1Partita No.2, TWV 41:G2Trio Sonata, TWV 42:h7Christus der ist mein Leben, TWV 1:138Packe dich, gelähmter Drache, TWV 1:1222Trio Sonata, TWV 42:e12Concerto for 2 Flutes, Violin and Cello, TWV 54:D1Ouverture à 5 in F major, TWV 44:10Violin Concerto, TWV 51:G6Siehe, es hat überwunden der LöweFast allgemeines Evangelisch-Musicalisches Lieder-Buch (Почти общие Евангельские Musicalisches Песни Книга)Concerto for 2 Violins and Bassoon, TWV 53:D4Ouverture-Suite, TWV 55:B10Sonata à 4, TWV 43:G9Trio Sonata, TWV 42:g12Ouverture à 5 in F major, TWV 44:6Ouverture-Suite, TWV 55:c3Sonata à 6 in G minor, TWV 44:33Meine Schafe hören meine Stimme, TWV 1:1103Es ist ein köstlich Ding, TWV 1:504Ouverture-Suite, TWV 55:h4Ouverture-Suite, TWV 55:A4Sinfonia in F major, TWV 50:3Ouverture-Suite, TWV 55:F3Was ist mir doch das Rühmen nütze?, TWV 1:1521Methodical Sonata, TWV 41:E5Ouverture-Suite, TWV 55:Es2Suite à 4, TWV 43:h2Concerto à 4, TWV 43:d2Ouverture-Suite, TWV 55:D15Abscheuliche Tiefe des großen Verderbens, TWV 1:1Pyrmonter KurwocheTrietto No.2, TWV 42:D2Lieder und Arien (Песни и арии)Ouverture-Suite, TWV Anh. 55:G1 'La Putaine'Gesegnet ist die Zuversicht, TWV 1:617Trio Sonata, TWV 42:g7Suite à 4, TWV 43:a2Ouverture-Suite, TWV 55:C7Ach Seele, hungre, dürste, TWV 1:31aConclusion in D major, TWV 50:9Ouverture-Suite, TWV 55:A2Trio Sonata, TWV 42:B5Unverzagt in allem Leide, TWV 1:1456Siehe, das ist Gottes Lamm, TWV 1:1318Concerto for 2 Oboes d'amore and Cello, TWV 53:D3Trio Sonata, TWV 42:D11Violin Concerto, TWV 51:G8Concerto for 2 Flutes and Bassoon, TWV 53:G1Concerto for 2 Violins, TWV 52:B2Ouverture-Suite, TWV 55:D17Trio Sonata, TWV 42:c6Lobe den Herrn meine Seele, TWV deest (Благослови, душа моя, TWV deest)Ouverture-Suite, TWV 55:B7Trio Sonata, TWV 42:F5Schau nach Sodom nicht zurücke, TWV 1:1243Trio Sonata, TWV 42:c5Werfet Panier auf im Lande, TWV 8:15Sonata à 6 in B-flat major, TWV 44:34Ouverture-Suite, TWV 55:e8Singet dem Herrn, TWV 1:1748Violin Concerto, TWV 51:D9Trio Sonata, TWV 42:c7Lauter Wonne, lauter Freude, TWV 1:1040Der mit Sünden beleidigte Heiland, TWV 1:306Trio Sonata, TWV 42:d6Ouverture-Suite, TWV 55:g1Ouverture-Suite, TWV 55:h1Ihr Völker hört, TWV 1:921Jauchzet dem Herrn alle Welt, TWV 8:10Violin Sonata, TWV 41:C6Trio Sonata, TWV 42:h6Ouverture-Suite, TWV 55:F13Partita No.1, TWV 41:B1Suite à 4, TWV 43:D3Trio Sonata, TWV 42:A10Meine Seele soll verzagen, TWV 1:deestDas ist meine Freude, TWV 8:17Quartetto, TWV 43:D5Musikalisches Lob Gottes (Музыкальный Слава Богу)Warum verstellst du die Gebärden, TWV 1:1502Ouverture-Suite, TWV 55:e3Concerto for 2 Oboes and Bassoon, TWV 53:g1Ouverture-Suite, TWV 55:D4La Tempesta, TWV 20:42Violin Concerto, TWV 51:A3Lyksalig Tvillung-Rige!, TWV 12:10Deine Toten werden leben, TWV 1:213Oboe Concerto, TWV 51:D6Ouverture-Suite, TWV 55:D12Trio Sonata, TWV 42:F4Ach Gott! Wie beugt der Eltern herzegeliebter Kinder, TWV 1:15aHemmet den Eifer, verbannet die Rache, TWV 1:730Ouverture-Suite, TWV 55:e6Auf ehernen Mauern, TWV 1:96Hier finde ich ein unvergleichlich Stücke (Здесь я нахожу несравненно штук)Violin Concerto, TWV 51:A4Du bist verflucht, o Schreckensstimme, TWV 1:385Violin Concerto, TWV 51:G5Ouverture-Suite, TWV 55:Es1Violin Sonata, TWV 41:fis1Oboe Sonata, TWV 41:e6Recorder Sonata in C minorOuverture-Suite, TWV 55:F6Göttlichs Kind, laß, mit Entzücken, TWV 1:632aScherzo No.2, TWV 42:E1Parti mi lasci, ah quali mi lasci, TWV 20:61Ouverture-Suite, TWV 55:F7Ouverture-Suite, TWV 55:d1Ouverture-Suite, TWV 55:D3Da, Jesu, deinen Ruhm zu mehren, TWV 1:155aOuverture-Suite, TWV 55:B4Trio Sonata, TWV 42:F10Ouverture-Suite, TWV 55:d2Trio Sonata, TWV 42:A11Kein Vogel kann im weiten Fliegen, TWV 1:994Violin Concerto, TWV 51:C2Violin Sonata, TWV 41:a5Ouverture-Suite, TWV 55:a5Ouverture-Suite, TWV 55:D10Erscheine, Gott, in deinem Tempel, TWV 1:471Suite à 4, TWV 43:G4Durchsuche dich, o stolzer Geist, TWV 1:399Lukas Passion, TWV 5:33Ouverture-Suite, TWV 55:e9So gehst du nun mein Jesu hin, TWV 1:1744Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:81Ouverture-Suite, TWV Anh. 55:A1Ouverture-Suite, TWV 55:G5Ouverture-Suite, TWV 55:B3Vor des lichten Tages Schein, TWV 1:1483Ouverture-Suite, TWV 55:D13Suite à 4, TWV 43:A3Trio Sonata, TWV 42:G8Ouverture à 5 in F major, TWV 44:9Trio Sonata, TWV 42:B6Erhalte mich, O Herr, in deinem Werke, TWV 1:449Ich muss im Leben immer wandeln, TWV 1:852Ein feste Burg ist unser Gott, TWV 8:7Ouverture-Suite, TWV 55:e2Trio Sonata, TWV 42:E6Trio Sonata, TWV 42:g10In Christo Jesu gilt weder Beschneidung, TWV 1:930Wünschet Jerusalem Glück, TWV 1:1726Ouverture-Suite, TWV 55:D9Trio Sonata, TWV 42:e10Ouverture-Suite, TWV 55:E1Gott weiß, ich bin von Seufzen müde, TWV 1:689aOuverture-Suite, TWV 55:c1Violin Concerto, TWV 51:G7Ouverture-Suite, TWV 55:e4Ouverture-Suite, TWV 55:B6Violin Concerto, TWV 51:D10Ouverture-Suite, TWV 55:G6Ach Not! Wenn Gottes Hand, TWV 1:30Violin Concerto, TWV 51:B1Stille die Tränen des winselnden Armen, TWV 1:1401Ouverture-Suite, TWV 55:G8Divertimento in A major, TWV 50:22In gering- und rauhen Schalen, TWV 1:941Klingende Geographie (Звучание География)Was gleicht dem Adel wahrer Christen, TWV 1:1511Ouverture-Suite, TWV 55:fis1Nun komm der Heiden Heiland, TWV 1:1175Concerto à 4, TWV 43:E2Ein Jammerton, ein schluchzend Ach, TWV 1:424Trio Sonata, TWV 42:e11Ouverture-Suite, TWV 55:D16Ouverture-Suite, TWV 55:D11Ouverture-Suite, TWV 55:A3Partita No.3, TWV 41:c1Ouverture-Suite, TWV 55:Es4Gott will Mensch und sterblich werden, TWV 1:694Ich bin getauft in Christi Tode, TWV 1:810Ouverture-Suite, TWV 55:G12Endlich wird die Stunde schlagen, TWV 1:440Locke nur, Erde, mit schmeichelndem Reize, TWV 1:1069Begnadigte Seelen gesegneter Christen, TWV 1:119Concerto à 4, TWV 43:A5Ich hebe meine Augen auf zu den Bergen, TWV 7:17Ouverture-Suite, TWV 55:B2Ouverture in A major, TWV 32:15Ouverture-Suite, TWV 55:e7Ouverture-Suite, TWV 55:F10Germania mit ihrem Chor, TWV 12:1cDeines neuen Bundes Gnade, TWV 1:212Meine Seel' erhebt den Herrn, TWV 1:1107Ergeuß dich zur Salbung der schmachtenden Seele, TWV 1:447Ouverture-Suite, TWV 55:h2Trio Sonata, TWV 42:h5Zürne nur, du alte Schlange, TWV 1:1735aBeweget euch munter, TWV 1:125bErquickendes Wunder der ewigen Gnade, TWV 1:469Schmückt das frohe Fest mit Maien, TWV 1:1256Wenn Israel am Nilusstrande, TWV 1:1562Daß Herz und Sinn, o schwacher Mensch, TWV 1:194Jauchzt, ihr Christen, seid vergnügt, TWV 1:955Ach reiner Geist, TWV 1:30aIch will den Kreuzweg gerne gehen, TWV 1:884Trifft menschlich und voll Fehler, TWV 1:1417Es ist ein schlechter Ruhm, TWV 1:506Ouverture-Suite, TWV 55:h3Ouverture in A major, TWV 32:16Liebe, die vom Himmel stammet, TWV 1:1044Ouverture-Suite, TWV 55:e5Divertimento in B-flat major, TWV 50:23Ouverture-Suite, TWV 55:f1Veni sancte spiritus reple, TWV 3:86Den Christen mischt Christus, durch heilig's Verstellen, TWV 1:219bOuverture-Suite, TWV 55:g4Ouverture-Suite, TWV 55:a6Symphonie zur Serenate, TWV Anh.50:1Wer sehnet sich nach Kerker, TWV 1:1594Zerknirsche du mein blödes Herze, TWV 1:1727bErwachet zum Kriegen, TWV 1:481Violin Concerto, TWV 51:F2Die Kinder des Höchsten sind rufende Stimmen, TWV 1:349Violin Concerto, TWV 51:F3Ouverture-Suite, TWV 55:G9Ouverture-Suite, TWV 55:B13Die Ehre des herrlichen Schöpfers zu melden, TWV 1:3343 Trietti methodichi e 3 Scherzi (3 Trietti methodichi 3 и Шутки)Dich, den meine Seele liebet, TWV 1:328Ouverture-Suite, TWV 55:C4Alter Adam, du mußt sterben, TWV 1:90aIch schaue bloß auf Gottes Güte, TWV 1:859Ouverture-Suite, TWV 55:G3Muntre Gedanken, TWV 1:1145Du fährest mit Jauchzen, TWV 1:387Ouverture-Suite, TWV 55:D22Trio Sonata, TWV 42:E5Du Tochter Zion, freue dich, TWV 1:407Die Bosheit dreht das schnellste Rad, TWV 1:331Der Gottlose ist wie ein Wetter, TWV 1:251Violin Concerto, TWV 51:fis1Ein jeder läuft, der in den Schranken läuft, TWV 1:425Die Glut des Zorns, das Feuer der Rache, TWV 1:338aOuverture-Suite, TWV 55:G11Halt ein mit deinem Wetterstrahle, TWV 1:715Schaut die Demut-Palmen tragen, TWV 1:12456 Suonatine per violino e cembaloDu bist mir, schnödes Gut der Erden, TWV 1:384aMein Glaube ringt in letzen Zügen, TWV 1:1111aEin seliges Kind Gottes, TWV 1:431aAch sagt mir nichts von Gold und Schätzen, TWV 1:31Der himmlischen Geister unzählbare Menge, TWV 1:298Fleuch der Lüste Zauberauen, TWV 1:550Violin Sonata, TWV 41:g9Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1454Glaubet, hoffet, leidet, duldet, TWV 1:626Herr, streu' in mich des Wortes Samen, TWV 1:771aDes wütenden Meeres betäubendes Brausen, TWV 1:327aIch seh' euch fast mit bittern Tränen, TWV 1:862aSinfonia in E-flat major, TWV 50:21Ein zartes Kind hat nirgends größ're Lust, TWV 1:436Triumphierender Versöhner, TWV 1:1422Nun komm der Heiden Heiland, TWV 1:1174Christ lag in Todes Banden, TWV 31:27Umschlinget uns, ihr sanften Friedensbande, TWV 1:1426Erwachet, entreißt euch den sündlichen Träumen, TWV 1:480Verfolgter Geist, wohin?, TWV 1:1467Du bist ja, hoch bedrängte Liebe, TWV 1:383aErwäg', O Mensch, TWV 1:487bUnbegreiflich ist dein Wesen, TWV 1:1745Missa sopra 'Ach Gott im Himmel sieh darein', TWV 9:1Ein heißer Durst, TWV 1:422aDas Wetter rührt mit Strahl und Blitzen, TWV 1:199Es fähret Jesus auf mit Jauchzen, TWV 1:489Ertrage nur das Joch der Mängel, TWV 1:479Herzbrechend ist das Augenbrechen, TWV 1:782aO Jesu Christ, dein Krippelein, TWV 1:1200Ouverture-Suite, TWV 55:D23Lobet den Herrn alle seine Heerscharen, TWV 1:1061Missa sopra 'Komm heiliger Geist', TWV 9:11Ouverture-Suite, TWV 55:Es5Es ist um aller Menschenleben sehr elend, TWV 1:514Ach bleib mit deinem Worte, TWV 1:3Die stärkende Wirknung des Geistes, TWV 1:363Ein lispelnd-murmelndes Gedränge, TWV 1:427Pimpinone, TWV 21:15Wer ist, der dort von Edom kömmt, TWV 1:1584Ihr seligen Stunden erquickender Freude, TWV 1:917Betrübter Lohn der Missetaten, TWV 1:125aVerlöschet, ihr Funken der irdischen Liebe, TWV 1:1471Matthäus-Passion, TWV 5:15Weicht, ihr Sünden, bleibt dahinten, TWV 1:1538Hochselige Blicke, voll heilige Wonne, TWV 1:805aIch weine, durch der Armut plage, TWV 1:872aWeide mich auf grünen Auen, TWV 1:1539aDu machst mir, strenger Tod, kein Leiden, TWV 1:392Jesus kömmt: ihr Teufel fliehet, TWV 1:981aErwacht aus euren Sorgen-Schlummer, TWV 1:481aHalt, was du hast, TWV 8:9Der Regen Gottes trieft auf gute Sprossen, TWV 1:312Wachet auf! ruft uns die Stimme, TWV 1:1487Herr, was muß ich tun, daß ich das ewige Leben erbe, TWV 1:775Gottlob, die Frucht hat sich gezeiget, TWV 1:670Was fehlt dir doch, TWV 1:1507Ihr, deren Leben mit banger Finsternis umgeben, TWV 1:897Machet die Tore weit, TWV 1:1074Wie? Kehren sich, bei Jesus Krippen, TWV 1:1625Wer zweifelt, daß man unser Herze verzagt, TWV 1:1615Ist Wiederwärtigkeit den Frommen eigen, TWV 1:948Meine Seele erhebt den Herrn, TWV 1:1108Herr! Meiner Sehnsucht Seltenheit eilt, TWV 1:764O schnöde Wollust dieser Erde, TWV 1:1210bJesu meine Freude, TWV 1:965Sanftmutsvolle, zarte Triebe, TWV 1:1235aHosianna dem Sohne David, TWV 1:808Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1451Ich werde fast entzückt, TWV 1:881So grausam mächtig ist der Teufel, TWV 1:1357aGelobet sei Gott und der Vater, TWV 1:610Missa sopra 'Durch Adams Fall ist ganz', TWV 9:4Ach Herr strafe mich nicht, TWV 7:1Euch, wackelhafte Hoffartsberge, TWV 1:544aHerr! Schau! Die Seele steht dir offen, TWV 1:766aHier ist mein Herz, geliebter Jesu, TWV 1:795Nun komm der Heiden Heiland, TWV 1:1177Violin Sonata, TWV 41:d3Was ist das Herz? Ein finst'rer Ort, TWV 1:1516Jetzt geht der Lebensfürst zum Tode, TWV 1:989Ach Gott! dein Zion klagt und weint, TWV 1:10Es klinget oft, kläglich nach, TWV 1:518aAch Gott, vom Himmel sieh darein, TWV 1:14Es füllen der Allmacht bestrafende Blitze, TWV 1:490aHerr, schau doch meine matte Seele, TWV 1:767Missa sopra 'Ein Kindelein so löbelich', TWV 9:5Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1453Viel Tausend sind, TWV 1:1479Ehr und Dank sei dir gesungen, TWV 1:413Ihr Wölfe, droht mit euren Klauen, TWV 1:924Vor Wölfen in der Schafe Kleidern, TWV 1:1485Ach Gott, wie manches Herzeleid, TWV 1:21Über der Propheten Blut, TWV 1:1425bNach ausgelöschtem Feindschaftsfeuer, TWV 1:1147Zeug, ohn Verzug, in deinen Nöten, TWV 1:1728Missa sopra 'Erbarm dich mein o Herre Gott', TWV 9:6Ach Gott! es geht gar übel zu, TWV 1:12Wie schmerzlich drückt die schwere Bürde, TWV 1:1634Zirkelkanon, TWV 40:A103Verdammet, fluchet, ihr Gesetze, TWV 1:1463Was zeigen freche Höllenkinder, TWV 1:1533aAmen. Lob und Ehre und Weisheit, TWV 1:91Ach Herr, strafe mich nicht, TWV 7:3Ihr schüchternen Blicke beharrlischer Sünder, TWV 1:912Gib auch den Göttern dieser Erden, TWV 1:620Auf, erwachet, meine Sinnen, TWV 1:98Sei still! Zerreißt der Nahrung, TWV 1:1288aDie Auferstehung und Himmelfahrt Jesu, TWV 6:6Der Messias, TWV 6:4Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:82Schau Seele! Jesus geht zum Vater, TWV 1:1244Seid barmherzig, TWV 1:1268Der jüngste Tag wird bald sein Ziel erreichen, TWV 1:301Lobet den Herrn, alle Heiden, TWV 1:1060Es sind schon die letzten Zeiten, TWV 1:528Jauchzet, ihr Himmel, TWV 1:957Jesus Christus ist kommen, TWV 1:975Ach, wo kömmt doch das böse Ding her, TWV 1:45Dies ist der Tag, den der Herr macht, TWV 1:359Und das Wort ward Fleisch, TWV 1:1431Halleluja! Lobet den Namen des Herrn, TWV 1:7136 Moralische Kantaten, TWV 20:23-28Der Herr ist mein Hirte, TWV 1:268Die Gnadenthüre steht dir offen, TWV 1:339Halt im Gedächtnis Jesum Christum, TWV 1:717Mir hat die Welt trüglich gericht, TWV 1:1137Der Herr lebet, TWV 1:284Es ist gewisslich an der Zeit, TWV 1:509Ich habe Lust abzuscheiden, TWV 1:836So fahre hin, du tolle Schar, TWV 1:1354Wie lieblich sind deine Wohnungen, TWV 1:1628Missa sopra 'Es wird schier der letzte Tag herkommen', TWV 9:7Die ihm vertrauen, die erfahren, TWV 1:348Durch Christi Auferstehungskraft, TWV 1:397Ich bin arm und elend, TWV 1:814Der Herr kennet die Tage der Frommen, TWV 1:281Er kennt die rechten Freudenstunden, TWV 1:464Ja, selig sind, die Gottes Wort hören, TWV 1:949Ein Arzt ist uns gegeben, TWV 1:416Schmecket und sehet, wie freundlich der Herr ist, TWV 1:1250Gott fähret auf mit Jauchzen, TWV 1:645Seid nüchtern und wachet, TWV 1:1278Violin Sonata, TWV 41:E1Aus Gnaden seid ihr selig worden, TWV 1:113Gott unser Heiland will, TWV 1:686Herr Jesu Christ, ich schrei zu dir, TWV 1:758Wie lieblich sind deine Wohnungen, TWV 1:1627Du bist mein Vater, TWV 1:384Lobet den Herrn, alle Heiden, TWV 1:1059Selig sind, die zum Abendmahl des Lammes, TWV 1:1308Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe, TWV 1:316Nichts, nichts kann mich verdammen, TWV 1:1153Dennoch bleib ich stets an dir, TWV 1:225Aller Augen warten auf dich, TWV 1:65Dein gnädig Ohr, TWV 1:214Also hoch und also sehr, TWV 1:87Danket dem Herrn, TWV 1:163Wir wissen, daß denen, die Gott lieben, TWV 1:1682Wende dich zu mir, TWV 1:1550Das ist die Freudigkeit, TWV 1:178Ei nun, mein liebster Jesu, TWV 1:432Es sei fern von mir rühmen, TWV 1:526Gelobet sei Gott und der Vater, TWV 1:607Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:74Das ist sein Gebot, TWV 1:189Deiner Sanftmut Schild, TWV 1:211Der Herr regieret, TWV 1:285O Gotteslamm, o Liebesflamm, TWV 1:1191Ich bin getrost im Leben, TWV 1:821Lobt ihn mit Herz und Munde, TWV 1:1067Man singet mit Freuden vom Sieg, TWV 1:1087Nun freut euch, Gottes Kinder, TWV 1:1167Wenn wir in höchsten Nöten sein, TWV 1:1569Wisset ihr nicht, daß euer Leib, TWV 1:1686Der Geist gibt Zeugnis, TWV 1:243Ihr Gerechten, freuet euch des Herrn, TWV 1:901Mach mir stets zuckersüss den Himmel, TWV 1:1080Er hat alles wohl gemacht, TWV 1:452Ihr Völker, bringet her dem Herrn, TWV 1:919Gieb mildiglich dein' Segen, TWV 1:622Gottes Liebe gehet weit, TWV 1:640Unverzagt und ohne Grauen, TWV 1:1457Wo ist solch ein Gott, TWV 1:1721Das macht Gottes Vaterherz, TWV 1:191Ich fahre auf zu meinem Vater, TWV 1:825Ihr seid alle Gottes Kinder, TWV 1:916Zween Jünger gehn nach Emmaus, TWV 1:1738Alle, die gottselig leben wollen, TWV 1:54Drei sind, die da zeugen im Himmel, TWV 1:374Er ist mein und ich bin sein, TWV 1:461Erhalt mein Herz im Glauben, TWV 1:450Gedenke doch, wie ich so elend und verlassen, TWV 1:583Gelobet seist du, Jesus Christ, TWV 1:612Ich halte aber dafür, TWV 1:840O grosse Lieb, TWV 1:1195O Jesu, treuer Hirte, TWV 1:1202Ach Gott, du bist gerecht, TWV 1:11Das Kreuz ist eine Liebesprobe, TWV 1:190Es spricht der Unweisen Mund, TWV 1:533Ich fürchte keinen Tod auf Erden, TWV 1:827Mein Schutz und Hülfe kommt, TWV 1:1132Das weiß ich für wahr, TWV 1:198Und siehe, eine Stimme aus den Wolken, TWV 1:1437Ei, warum sollt ich dich lassen, TWV 1:437Ich bin vergnügt an diesen Gütern, TWV 1:823Ich halte es dafür, TWV 1:841Ihr seid alle Gottes Kinder, TWV 1:915Meine Augen sehen stets zu dem Herrn, TWV 1:1093O tausendmal gewünschter Tag, TWV 1:1215So lasset uns nur nicht schlafen, TWV 1:1364Ist Gott versöhnt, TWV 1:946Lehre uns bedenken, daß wir sterben müssen, TWV 1:1043Ohne Glauben ists unmöglich, TWV 1:1199Freuet euch, die ihr mit Christo leidet, TWV 1:557Ihr, die ihr Christi Namen nennt, TWV 1:898Lass mich, o mein Gott, TWV 1:1037Sehet an die Exempel der Alten, TWV 1:1259Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem, TWV 1:1263So wir denn nun haben, lieben Brüder, TWV 1:1387Unser keiner lebet ihm selber, TWV 1:1443Wachset in der Gnade, TWV 1:1491Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, TWV 1:755Herzlich tut mich verlangen, TWV 1:784Ich danke dir und preise, TWV 1:824Meine Schafe hören meine Stimme, TWV 1:1102Suchet den Herrn, weil er zu finden ist, TWV 1:1405Wer ist wohl wie du, Jesu, TWV 1:1587Bittet, so wird euch gegeben, TWV 1:127Gesegnet ist die Zuversicht, TWV 1:616Ich hoffe darauf, daß du so gnädig bist, TWV 1:848Mein Jesu, ist dirs denn verborgen, TWV 1:1119Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, TWV 1:1610Es ist dir gesagt, TWV 1:497Ich bin der Herr dein Arzt, TWV 1:817Mein Kind, willt du Gottes Diener sein, TWV 1:1130Sprich nur ein Wort, so werd ich leben, TWV 1:1393Und alle Engel stunden um den Stuhl, TWV 1:1427Was betrübst du dich meine Seele, TWV 1:1505Willkommen, segenvolles Fest, TWV 1:1652Wohl auf, mein Herze, TWV 1:1697Zu dir flieh ich, verstoss mich nicht, TWV 1:1735Lehre uns bedenken, daß wir sterben müssen, TWV 1:1042Trachtet am ersten nach dem Reich Gottes, TWV 1:1412Der jüngste Tag wird bald sein Ziel erreichen, TWV 1:302Gott wird geben einem jeglichen nach seinen Werken, TWV 1:696Herr, nun lass in Frieden, TWV 1:766Ich hatte mich verirret, TWV 1:842Ich trau auf Gott, TWV 1:868Mein Gott ich schäme mich, TWV 1:1114Nach dir will ich mich sehnen, TWV 1:1149Unser Trost ist der, TWV 1:1445Wo bleibt die brüderliche Lieb, TWV 1:1689Das sollt du wissen, daß in den letzten Tagen, TWV 1:195Gleichwie der Regen und Schnee, TWV 1:630Herr Christ, den rechten Samen, TWV 1:731Mir hat die Welt trüglich gericht't, TWV 1:1138Wer der Barmherzigkeit und Güte nachjaget, TWV 1:1578Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen, TWV 1:1602Das Wort Jesus Christus ist das wahrhaftige Licht, TWV 1:200Es wird ein unbarmherzig Gericht, TWV 1:542Gebet dem Kaiser, was des Kaisers ist, TWV 1:578Gelobet seist du, Jesus Christ, TWV 1:611Redet unter einander mit Psalmen, TWV 1:1225Seid getrost und hoch erfreut, TWV 1:1271Das ist ein köstlich Ding, TWV 1:180Die Hauptsumma des Gebots ist, TWV 1:347Gelobet sei der Herr, TWV 1:596Gieb, dass ich mich nicht erhebe, TWV 1:621Hochzeit-DivertissementIhr Lieben, glaubet nicht einem jeglichen Geist, TWV 1:908In der Welt habt ihr Angst, TWV 1:936Seid dankbar in allen Dingen, TWV 1:1269Seliges Erwägen des Leidens und Sterbens Jesu Christi, TWV 5:2Sie verachten das Gesetz des Herrn, TWV 1:1339Was Gott im Himmel will, TWV 1:1512Ach, mein Herze schwimmt in Blute, TWV 1:29Also hat Gott die Welt geliebet, TWV 1:76Herr, segne meinen Tritt, TWV 1:768Sprich nicht in Mangel, TWV 1:1392Wenn mir angst ist, TWV 1:1567Wer bei Gott in Gnaden ist, TWV 1:1573Der Engel des Herrn lagert sich, TWV 1:232Hier hab ich manche Plage, TWV 1:794In dich wollst du mich kleiden ein, TWV 1:938Was ist schöner als Gott dienen, TWV 1:1522Christum lieb haben ist besser, TWV 1:137Nun kommt die grosse Marterwoche, TWV 1:1179Wenn wir nicht Kreuz und Trübsal hätten, TWV 1:1570Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen, TWV 1:1601Wer weiss, wie nahe mir mein Ende, TWV 1:1611Es spricht der Unweisen Mund, TWV 1:533aEs spricht, der solches zeuget, TWV 1:532Jesu, wirst du bald erscheinen, TWV 1:988Lass mich beizeit mein Haus bestellen, TWV 1:1034Maria stund auf in den Tagen, TWV 1:1089Mein Kind verwirf die Zucht des Herrn nicht, TWV 1:1128Nun aber gehe ich hin, TWV 1:1163Wenn wir in höchsten Nöten sein, TWV 1:1568Wir glauben an den heiligen Geist, TWV 1:1660Gieb uns Segen an die Hand, TWV 1:624Wenn du deine Gabe auf dem Altar opferst, TWV 1:1557Ich habe Lust abzuscheiden, TWV 1:833Nun aber gehe ich hin, TWV 1:1162Sage mir an du den meine Seele liebet, TWV 1:1231Seid nüchtern und wachet, TWV 1:1275Herr ich bin beide, TWV 1:753Herr, sei mir gnädig, denn mir ist Angst, TWV 1:769Es ist das Heil uns kommen her, TWV 1:494O mein Gott, vor dem ich trete, TWV 1:1206Was mein Gott will, das g'scheh allzeit, TWV 1:1529Wenn ich ein gut Gewissen habe, TWV 1:1561Wie schön wirds nicht im Himmel sein, TWV 1:1640Ach, wo flieh' ich Armer hin, TWV 1:43Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe, TWV 1:310Der Segen des Herrn machet reich ohne Mühe, TWV 1:311Er, der Herr des Friedens, TWV 1:444Wahrlich ich sage euch so ihr den Vater, TWV 1:1493Was hast du Mensch was du nicht empfangen hast, TWV 1:1513Wenn bösen Zungen stechen, TWV 1:1555Wir müssen alle offenbar werden, TWV 1:1672Alle eure Sorgen werfet auf den Herrn, TWV 1:71Geduld! Wenn Menschen sich zum Teufeln machen, TWV 1:589O mein Gott, vor dem ich trete, TWV 1:1205Wohin ich nur die Augen wende, TWV 1:1692Me miserum miseriarum, TWV 1:1135Und als er nahe hinzu kam, TWV 1:1429Man singet mit Freuden vom Sieg, TWV 1:1084Weichet fort aus meiner Seele, TWV 1:1537Welcher unter euch kann mich einer Sünde zeihen, TWV 1:1545Wohin ich nur die Augen wende, TWV 1:1693O grosser Gott von Macht, TWV 1:1196Der Herr wird ein neues im Lande schaffen, TWV 1:293Selig sind, die zum Abendmahle des Lammes berufen sind, TWV 1:1304Alleluja singet dem Herrn ein neues Lied, TWV 7:4Gen Himmel zu dem Vater mein, TWV 1:613Habt nicht lieb die Welt, TWV 1:709Mein Sünd mich werden kränken sehr, TWV 1:1134Weil ich denn rufe und ihr weigert euch, TWV 1:1540Wer sich rächet, an dem wird sich der Herr wieder rächen, TWV 1:1600Mein Sünd mich werden kränken sehr, TWV 1:deestGott sei mir gnädig, TWV 1:681Was Jesus nur mit mir wird fügen, TWV 1:1525Was Jesus nur mit mir wird fügen, TWV 1:152312 Marches héroiques 'Heldenmusik', TWV 50:31-4243 Songs (43 Песни)6 Concerts et 6 Suites (6 Концерты и 6 Suites)6 Moralische Kantaten, TWV 20:17-226 Moralische Kantaten, TWV 20:29-346 Quatuors ou Trios (6 трио квартета или)6 Trio Sonatas (6 трио-сонат)Ach wie nichtig ach wie flüchtig, TWV 4:6Ach, wo bin ich hingeraten, TWV 1:41Allein Gott in der Höh sei Ehr, TWV 31:3Allein Gott in der Höh sei Ehr, TWV 31:4Concerto for 2 Horns, TWV 52:D1Concerto for 2 Violins, TWV 52:A2Concerto for 2 Violins, TWV 52:D3Concerto for 2 Violins, TWV 52:G2Concerto for Flute, Harpsichord and Continuo, TWV 42:D6Concerto for Oboe and Violin, TWV 52:c1Concerto for Violin and 2 Oboes, TWV 53:e2Concerto for Violin, Horn, Cello and Continuo, TWV 43:F6Concerto per la Chiesa, TWV Anh. 33:2Concerto à 4, TWV 43:A4Concerto à 4, TWV 43:B1Concerto à 4, TWV 43:e5Concerto à 4, TWV 43:Es1Concerto à 4, TWV 43:G8Concerto, TWV 54:F1Der Herr ist König, TWV 8:6Die auf den Herrn hoffen, TWV 7:9Die Donnerode, TWV 6:3Flute Concerto, TWV 51:G1Flute Sonata, TWV 41:G9Grillen-Symphonie, TWV 50:1Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, TWV 31:7Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, TWV 31:8Ich bin der Erste und der Letzte, TWV 1:816Ich hoffe darauf, daß du so gnädig bist, TWV 1:847Jehova pascit me, TWV 7:23Komm wieder Herr zu der Menge, TWV 2:12Komm', heiliger Geist, TWV 31:5Liebet eure Feinde segnet die euch fluchen, TWV 1:1046Lukas-Passion, TWV 5:45Man singet mit Freuden vom Sieg, TWV 1:1088Mit Gott im Gnadenbunde stehen, TWV 1:1141Musikalische Werke (Музыкальные произведения)Oboe Concerto, TWV 51:d2Ouverture à 5 in F major, TWV 44:7Ouverture à 5 in F major, TWV 44:8Ouverture-Suite, TWV 55:a1Ouverture-Suite, TWV 55:B8Ouverture-Suite, TWV 55:B9Ouverture-Suite, TWV 55:C2Ouverture-Suite, TWV 55:D20Ouverture-Suite, TWV 55:D24Partita No.4, TWV 41:g2Partita No.5, TWV 41:e1Partita No.6, TWV 41:Es1Polonaise, TWV 41:D4Quartetto, TWV 43:D6Quartetto, TWV 43:G5Schmücke dich, o liebe Seele, TWV 31:10Schmücke dich, o liebe Seele, TWV 31:9Singet dem Herrn, TWV 1:1345Solos for a Violin with a Thorough BassSonata à 4 in A major, TWV 40:200Sonata à 4, TWV 43:a5Sonata à 4, TWV 43:F3Sonata à 4, TWV 43:F4Sonata à 4, TWV 43:F5Sonata à 4, TWV 43:G10Sonata à 4, TWV 43:G12Sonata à 5 in E minor, TWV 44:5Straff mich nicht in deinem Zorn, TWV 31:11Suite in B-flat major 'Three-four' (Сюита си-бемоль мажор 'Три-четыре')Suite in D major (Сюита в Ре мажор)Trio Sonata in E minor (Трио-соната ми минор)Trio Sonata, TWV 42:A12Trio Sonata, TWV 42:A13Trio Sonata, TWV 42:B7Trio Sonata, TWV 42:C3Trio Sonata, TWV 42:c4Trio Sonata, TWV 42:c8Trio Sonata, TWV 42:D1Trio Sonata, TWV 42:D12Trio Sonata, TWV 42:D13Trio Sonata, TWV 42:D14Trio Sonata, TWV 42:D16Trio Sonata, TWV 42:d8Trio Sonata, TWV 42:e9Trio Sonata, TWV 42:F11Trio Sonata, TWV 42:F12Trio Sonata, TWV 42:G11Trio Sonata, TWV 42:g13Trio Sonata, TWV 42:G9Uns ist ein Kind geboren, TWV 1:1452Vater unser im Himmelreich, TWV 31:1Vater unser im Himmelreich, TWV 31:2Versuchet euch selbst, ob ihr im Glauben seid, TWV 1:1473Verzeichniß der Telemannischen Musikalischen WerkeViolin Concerto, TWV 51:a1Violin Concerto, TWV 51:a2Violin Concerto, TWV 51:C3Violin Concerto, TWV 51:E2Violin Concerto, TWV 51:E3Violin Concerto, TWV 51:h2Violin Sonata, TWV 41:a1Violin Sonata, TWV 41:A2Violin Sonata, TWV 41:g8Was hat das Licht vor Gemeinschaft mit der Finsternis, TWV 1:1514Weiche Lust und Fröhlichkeit, TWV 1:1536Wer ist der, so von Edom kommt, TWV 1:1585Wider die falschen Propheten, TWV 1:908Wie lieblich sind doch deine Hütten, TWV 2:13Wollen wir nicht eins musiciren?Die Tageszeiten, TWV 20:39Ouverture-Suite, TWV 55:F16Ouverture-Suite, TWV 55:g2 'La Changeante'
Wikipedia
Ге́орг Фи́липп Те́леман (нем. Georg Philipp Telemann; 14 (24) марта 1681, Магдебург — 25 июня 1767, Гамбург) — немецкий композитор, капельмейстер, музыкальный критик и общественный деятель. Известен также под анаграмматическим псевдонимом Меланте. Был широко известным музыкантом в Германии и за её пределами. Как композитор работал во всех современных ему жанрах музыкального искусства. Внёс значительный вклад в концертную жизнь, издательское дело и музыкальное образование Германии.
Род Телеманов происходил из образованных магдебургских семей; почти все его предки учились в университете. Его родители — Генрих (1646-85) и Мария (1642 −1711). Род отца Телемана, Генриха Телемана, произошёл из области Нордхаузен, недалеко от Эрфурта; дед композитора был викарием в Кохштедте, недалеко Ашерслебена. Генрих Телеман посещал школу в Хальберштадте и Кведлинбурге, учился в университете Хельмштедта с 1664 года, и в 1668 году был назначен приходским священником в Хакеборне, прежде чем стать диаконом в церкви Св. Духа в Магдебурге в 1676 году. В 1669 году он женился на Йоханне Марии Хальтмайер (нем. Haltmeier), дочери протестантского священника из Регенсбурга, который, покинув пост диакона во Фрайштадте, недалеко от Линца, стал приходским священником недалеко от Магдебурга в 1625 году. Телеман утверждал, что он унаследовал свой музыкальный талант от матери. Профессиональными музыкантами в её семье были только племянник Марии, Фридрих Иоахим Хальтмайер (1668—1720), кантор в Вердене, и его сын Карл Иоганн Фридрих, органист в Ганновере и автор трактата о гармонии, опубликованного Телеманом в 1737 году. Кроме прадеда по отцовской линии, который одно время был кантором, никто из его семьи также прямого отношения к музыке не имел.
Из шести детей от этого брака зрелости достигли только младший сын, Георг Филипп, и рождённый в 1672 году Генрих Маттиас Телеман. Этот брат умер в 1746 году, будучи Евангелическо-лютеранским пастором в Вормштедте в г. Апольда. Отец Телемана, Генрих умер в 1685 году.
Позже Георг Филипп посещал гимназию старого города и школу городского собора, где преподавали латынь, риторику, диалектику и немецкую поэзию. Особенно хорошо юный Телеман проявил себя в латыни и греческом. О его высоком уровне грамотности свидетельствует, например, тот факт, что он писал стихи на немецком, французском и латинском языках.
В Магдебурге он принимал участие в музыкальных представлениях, которые имели для города большое значение. Осваивал различные музыкальные инструменты, которые использовал в своих произведениях. Он учился играть на скрипке, флейте, клавесине и др. Его замечательный музыкальный талант начал проявляться с десяти лет, когда он пробовал впервые сочинять под руководством одного из первых учителей — Бенедикта Кристиани, кантора местной церкви, который занимался с ним пением. Так же обучался игре на фортепиано у местного органиста в течение двух недель. Уроки были достаточно консервативными и не принесли удовлетворения, как впоследствии утверждал композитор. Педагог учил его играть не по нотам, а по табулатуре, то есть буквенно-цифровой системе обозначения звуков. Помимо двухнедельного обучения игре на фортепиано Телеман не получил никакого дальнейшего музыкального образования. Мальчик самостоятельно обучался нотной записи, игре на скрипке и цитре. Принципы композиции он усваивал, делая транскрипции партитур Кристиани и других композиторов, что вдохновляло его на собственное сочинение арий, мотетов, инструментальных пьес.
В двенадцать лет Телеман сочинил свою первую оперу «Сигизмунд» (Sigismundus) на либретто Кристиана Генриха Постеля. Однако для того, чтобы отговорить Георга Филиппа от музыкальной карьеры, его мать (вдова с 1685) и родственники по окончании городской школы забрала все его инструменты и запретила заниматься музыкой. В этот небольшой период мальчик продолжал тайно писать пьесы по ночам, а также музицировать на заимствованных инструментах в уединённых местах. Дабы окончательно оградить сына от музыки, в конце 1693-го, или начале 1694-го года Мария отправляет Георга Филиппа в школу недалеко от Целлерфельда. Вероятно, она не знала, что новый местный смотритель Телемана в гуманитарных и землемерных науках, Каспар Кальвер (богослов, историк, математик и писатель) также серьёзно занимался музыкой. Он призвал Телемана возобновить музыкальные занятия, но учёбой не пренебрегать. В продолжение четырёх лет занимался с ним теорией музыки, сыграв тем самым определённую и, очевидно, весьма плодотворную роль в артистической биографии Телемана. Почти каждую неделю Телеман сочинял произведения для хора. Кроме того, он сочинял арии и инструментальные пьесы. В 1697 году Телеман стал школяром гимназии Андреанум в Хильдесхайме. Под руководством директора Иоанна Кристофа Лозиуса он совершенствовал своё музыкальное образование и учился здесь в основном как самоучка игре на клавикорде, органе, скрипке, гамбе, барочной флейте, гобое, свирели , контрабасе и тромбоне.
Иоанн Кристоф Лозиус, бывший там ректором, попросил его предоставить песни для Латинской школы драмы, и, возможно, также поручил ему написать анонимные песни для сборника «Singende Geographie», в котором уроки географии Лозиуса изложены в стихотворной форме. Музыкальный талант Телемана был также признан отцом Теодором Криспеном, который в качестве директора Римско-католической церковной музыки разрешил ему исполнить немецкие кантаты в католической церкви в монастыре Св. Годхарта. Во время многочисленных визитов в Ганновер и Брауншвейг, крупных княжеских резиденциях, имевших образцовые по тому времени оперные театры и капеллы, Телеман знакомится с новейшим «театральным» стилем французской и итальянской музыки, а также итальянской вокальной музыкой (Корелли, Кальдара, Стеффани).
Он также ознакомился с характеристиками различных инструментов; в дополнение к блокфлейте, скрипке и клавишным инструментам, теперь он освоил игру на флейте, гобое, шалюмо, виоле да гамба, контрабасе и тромбоне. Работы Стеффани, Розенмюллера, Корелли и Кальдара служили ему образцом для своих духовных и инструментальных композиций. Кроме того, он писал музыку для театра. Несмотря на участие в различных музыкальных мероприятиях города, Телеман, очевидно, посвящал достаточно времени учёбе, чтобы окончить Андреанум третьим в классе из 150 выпускников.
«В 1701 году Телеман закончил своё школьное образование, ненадолго вернулся в родной город, и вскоре поступил под давлением матери в Лейпцигский университет. Вероятно, выбор Лейпцига, важного тогда центра современной музыки, не был случайным». По пути в Лейпциг в Галле Телеман встретил шестнадцатилетнего Георга Фридриха Генделя. Они подружились, и этой дружбе суждено было длиться всю жизнь. В Лейпциге один из его псалмов был исполнен в церкви Св. Фомы. Произведение так понравилось, что присутствовавший на богослужении бургомистр Франц Конрад Романус официально предложил ему готовить по 2 кантаты в месяц для этой церкви, и в дальнейшем оказывал Телеману всяческую поддержку. Этот неожиданный поворот судьбы оказался решающим; отныне Телеман окончательно решает посвятить себя музыке. Всего через год после поступления в университет он основал для 40 студентов-музыкантов любительский оркестр Collegium musicum. В период 1729—1739 этим коллективом руководил Иоганн Себастьян Бах.
В 1702 году Телеман руководил спектаклями учреждённого в 1693 году городского общедоступного оперного театра, где также принимали участие многие члены Collegium musicum и оставался его главным композитором до закрытия в 1720 году. В спектаклях он играл партию генерал-баса и иногда пел. Вскоре он также занял должность органиста в церкви Св. Фомы, «победив» таким образом престарелого соперника Иоганна Кунау, бывшего кантора «Томаскирхе». Их вкусы резко расходились, однако Телеман признавался, что Кунау оказал большое влияние на его полифоническую технику. Возможно, из-за возникшей между ними напряженности Телеман рано оставил эту должность.
Известно, что Телеман дважды ездил из Лейпцига в Берлин. В 1704 году он стал музыкальным руководителем и органистом университетской церкви.
Согласно автобиографии, в 1704 г. он получил предложение от графа Эрдмана фон Промница стать капельмейстером при дворе в Зорау (ныне Жары, Польша), как преемник В.К. Принца в области Нидерлаузиц (почему он привлек внимание графа, неизвестно).
В июне 1705 Телеман начал свою работу в Зорау. Граф Промнитц незадолго до этого вернулся из путешествия по Италии и Франции, став большим поклонником французской инструментальной музыки, и видел в Телемане достойного преемника Люлли и Кампра. Телеман стал писать во французском стиле.
При поездке в Краков и Плес Телеман слышал польскую и моравскую народную музыку, которая очаровала его «своей грубой красотой». В Зорау Телеман познакомился с поэтом Эрдманом Ноймайстером, который занимал должности начальника и придворного священника. В 1711 году Ноймайстер стал крестным отцом первой дочери Телемана; десять лет спустя, Телеман успешно рекомендовал его на должность главного пастора в церкви Св. Иакова в Гамбурге.
Телеман уезжал из Зорау в Берлин в июне 1705 года на похороны королевы Софии Шарлотты и в ноябре 1706 года (не в 1708, как указано в автобиографии) на свадьбу наследного принца Фридриха Вильгельма. В конце января или в начале февраля 1706 он был вынужден бежать из Зорау вследствие вторжения войск шведского короля Карла XII. Он искал убежище во Франкфурте-на-Одере, и не мог вернуться к Зорау до некоторого времени в июне.
Когда именно Телеман начал службу у князя Иоганна Вильгельма Саксен-Эйзенахского, остается неясным. 24 декабря 1708 года он был назначен капельмейстером новообразованного двора, став его секретарём и капельмейстером в августе следующего года. Виртуоз (скрипач и клавесинист) Пантелеимон Хебенштрайт начал подбирать инструменталистов для капеллы в октябре 1707, и одна из первых задач, которая стояла перед Телеманом-капельмейстером — это сделать возможным исполнение церковных кантат, привлекая певцов, которые могли бы вторить себе на скрипке. В 1740 Телеман вспоминал, что капелла была организована на французский манер и превзошла по качеству оркестр парижской оперы, которую он слышал в 1737—1738 годах. После прибытия певцов, Телеман, по его собственным словам, написал большое количество вокальной музыки: четыре или пять полных годовых циклов церковных кантат, в дополнение к двум незавершённым циклам; многочисленные мессы, псалмы и другие духовные произведения; 20 серенад на дни рождения и именины на свои тексты; и 50 немецких и итальянских кантат. Некоторая часть этой музыки, скорее всего, была направлена из Франкфурта-на-Майне после 1712. В Эйзенахе он был особенно плодовитым композитором в области инструментальной музыки. В начале своего пребывания в должности он начал писать концерты для оркестра (и исполнял двойные концерты на скрипке с Хебенштрейтом). Хотя его «уши привыкли к французской музыке», он считал, что большинство итальянских концертов неловкие по форме и мелодически и гармонически бедны. Он писал в автобиографии 1718 года, что «его концерты пахнут Францией». Телеман написал также многочисленные сонаты в 2-9 частях, наслаждаясь наибольшим успехом своих трио.
В Эйзенахе Телеман предположительно встретился с И. С. Бахом, двоюродный брат которого Бернард был городским органистом и придворным клавесинистом; 8 марта 1714 года Телеман стал крестным отцом Карла Филиппа Эмануэля Баха. Вскоре после того, как в 1709 году он был назван секретарём и капельмейстером двора, Телеману был предоставлен отпуск, и 13 октября он вернулся в Зорау для женитьбы на Амалии Луизе Джулиане Эберлин, фрейлине графини Промнитц и дочери композитора Даниеля Эберлина; она умерла 15 месяцев спустя, в январе 1711 года после рождения дочери.
К концу 1711 года, по-видимому, недовольство Телемана придворной жизнью возросло. Он жаловался на большой объём работы, равнодушие придворных к музыке и легкость, с которой можно было бы попасть в немилость. Даже выгодное предложение от суда Дрездена не могло отговорить его от поисков среды, предполагавшей большую художественную свободу и профессиональную безопасность, хотя за более низкую заработную плату. По этой причине он хотел занять вновь вакантные должности городского директора музыки и капельмейстера в церкви Барфюссеркирхе во Франкфурте-на-Майне между концом декабря 1711 и концом января 1712 года. В своём письме туда он подчеркнул своё мастерское владение церковными и инструментальными стилями в теории и на практике, а также способность петь баритоном (иногда указывается, что он пел в молодости партию тенора) и играть на скрипке (его основной инструмент), клавишных, блокфлейте, шалюмо, виолончели и лютне.
9 февраля Телеман назначен музыкальным руководителем и дирижёром двух церквей (Барфюссеркирхе и Церкви Св. Катарины) во Франкфурте-на-Майне. Он прибыл туда 18 марта. Переехав из Эйзенаха во Франкфурт, он получает от своего бывшего патрона, герцога Саксен-Эйзенахского, титул «заочного» капельмейстера. В обязанности Телемана входило обеспечение и руководство музыкой для Барфюссеркирхе и Церкви Св. Катарины, написание музыки для различных торжеств, частные уроки шести- восьми школьникам по своему выбору и обеспечение контроля пения в приходской гимназии. Для выполнения первого долга, он написал несколько годовых циклов церковных кантат.
В 1713 году он возродил Collegium Musicum на базе общества «Фрауэнштейн» для того, чтобы давать еженедельные концерты; эти спектакли, позднее сокращённые до одного в две недели, знаменуют начало регулярной концертной жизни Франкфурта. По словам Рабея, Телеман являлся «секретарем, распорядителем и финансовым директором этого общества, состоявшего из местных дворян, именитых бюргеров, ученых и т. д. (нечто вроде клуба для совместных развлечений и бесед)». «Благодаря приобретенным связям Телеман смог развернуть концертную работу, используя для этого постоянное место сборов клуба — замок Браунфельс. Для регулярно происходивших в нем музыкальных собраний композитор написал значительную часть своих камерных произведений, ряд ораторий на библейские сюжеты и др».
С мая Телеман также служил администратором и казначеем «Haus Braunfels», администратором благотворительного фонда и организатором коллегии табака, в обмен на скромную зарплату и бесплатное жильё. 2 и 3 апреля исполнялись Броукс-Пассионы в публичных концертах в Барфюссеркирхе, 17 мая под открытым небом — исполнение двух кантат и серенады на праздник дня рождения эрцгерцога Леопольда Австрии. Все эти работы были выполнены с помощью придворных музыкантов ландграфа Гессен-Дармштадтского, который сам присутствовал на исполнении Пассионов.
28 августа 1714 Телеман женился на шестнадцатилетней Марии Катарине Текстор, дочери служащего Франкфуртского совета; в браке родились восемь сыновей и одна дочь, никто из них не стал музыкантом. Этот брак позволил Телеману стать гражданином Франкфурта.
В 1715 Телеман начал публиковать свои собственные композиции, издав четыре коллекции инструментальной музыки в течение ближайших трёх лет. Визит в Эйзенах в сентябре 1716, возможно, привел к должности капельмейстера «Haus Aus», то есть «заочного» (должность, которую он занимал с 11 марта 1717 года до 1730 года). Это значит, что Телеман был обязан каждые два года предоставлять годовой цикл церковных кантат, а также посылать в Эйзенах инструментальную музыку и иногда музыку для капеллы.
В 1716 году Телеман получил предложение стать капельмейстером г. Гота (возможно, на его пути в или из Эйзенаха). Переговоры продолжались в течение 1717 г., к тому же он получил предложение стать капельмейстером всех дворов по Эрнестинской линии Саксонских Герцогств от Вильгельма Эрнста Саксен-Веймарского. В конце концов, однако, он остался во Франкфурте и использовал предложение Гота, чтобы получить повышение заработной платы, которую он использовал, чтобы привлечь дополнительных церковных музыкантов. В его письме в городской совет отмечается, что из-за нехватки музыкантов ему пришлось петь и играть на различных инструментах во время богослужения.
«Телеман позже считал, что его годовой доход от всех источников во Франкфурте был 1600 флоринов — внушительная сумма для музыканта, сопоставимая с зарплатой высокопоставленного члена совета» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).
В сентябре 1719 года Телеман отправился в Дрезден на бракосочетание наследного принца Фридриха Августа II и Марии Жозефы, Эрцгерцогини Австрийской. Там он услышал оперы Лотти, Иоанна Давида Хайнехена и Иоганна Кристоха Шмидта, слышал выступление знаменитого виртуоза-скрипача Франческо Мария Верачини и посвятил скрипичный концерт своему близкому другу, скрипачу и композитору, активному участнику Collegium musicum Иоганну Георгу Пизенделю.
10 июля 1721 Телеман получил предложение от Ганзейского города-государства Гамбурга стать кантором в гимназии Св. Иоанна и музыкальным директором пяти главных церквей города. Его музыкальное сотрудничество с Гамбургом велось в течение нескольких предыдущих лет, чем было сделано приглашение: его Брокес-Пассион была там представлена в 1718 (было повторено в 1719 и 1720); кантата «Alles redet itzt und singet» была исполнена в Гамбурге в доме поэта Бартольда Генриха Брокеса, возможно, под управлением композитора, 13 августа 1720; опера «Терпеливый Сократ» была дана в Gänsemarktoper 21 января 1721; а 7 июля 1721 Телеман написал попурри на темы из оперы «Улисс». Он приступил к выполнению своих обязанностей в качестве музыкального руководителя 17 сентября 1721.
В Гамбурге Телеман начинает наиболее продуктивную фазу своей карьеры. По словам Вл. Рабея, теперь он должен представлять по две кантаты в каждое воскресенье и новый пассион к великому посту. Музыка была необходима для обрядов посвящения и освящение церкви, а в дальнейшем он должен был сочинять для многочисленных торжеств в городе. Раз в год Телеман предоставлял «Kapitänsmusik», состоящий из священной оратории и светской серенады на праздник Гамбургской милицейской комендатуры. Как кантор Телеман отвечал за инструктаж учеников по пению, теории и истории музыки четыре дня в неделю. Такие служебные обязанности не помешали ему давать публичные концерты, многие из которых включали его духовные и приуроченные вокальные произведения. В очередной раз он возглавил Collegium Musicum: 15 ноября 1721 г. он инициировал серию еженедельных общедоступных концертов, которые проводились каждый зимний сезон с ноября или декабря до февраля или марта. «Эти концерты вначале давались в зале одной из гостиниц, затем в помещении, служившем местом учений гражданской гвардии Гамбурга, пока, наконец, в 1761 году не был открыт первый в Германии концертный зал» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Популярность этих мероприятий привела к тому, что в сезоне 1723—1724 серия была расширена (спектакли два раза в неделю), и из-за возросшей посещаемости коллегия переехала в марте 1724 с квартиры Телемана в Йоханнеуме в «Drillhaus». В апреле или мае 1722 Телеман принял директорство в «Gänsemarktoper», где он исполнял собственные оперы, а также оперы Генделя и Кайзера. Он принял руководство оперой ради денег, но снижение посещаемости в 1720-х и 30-х годах заставили его закрыть Гамбургскую оперу в 1738 году. Уже в 1732 году он писал своему другу Я. Ф. Г. фон Уффенбаху (нем.)русск., что опера привлекала слишком мало зрителей, и что все расходы были оплачены одним или двумя патронами.
Управление оперой и Collegium Musicum встретилось с сильным неодобрением со стороны некоторых церковных чиновников, «которые жаловались в июле 1722 г. на устройство Телеманом публичных концертов за деньги, а также постановку „опер, комедий и прочих возбуждающих похоть игр и представлений“» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Их возражения не принимались городским советом, большинство членов которого регулярно посещали концерты Телемана. С самого начала своего пребывания в Гамбурге Телеман стремился дополнить свой доход, продавая напечатанные тексты своих ежегодных пассионов. В январе 1722 городской печатник жаловался совету, что это посягательство на его права. Несколько дней спустя Телеман успешно доказывал, что это его право как автора выбирать издателя его произведений. Однако в 1725 году совет отменил своё решение, позволив городскому печатнику печатать и продавать тексты за прибыль; было решено, что Телеман будет получать авторские отчисления и ряд бесплатных экземпляров. Дальнейшие споры в 1739 и 1749 годах вылились в то, что эти условия стали применятся также к отдельным вокальным произведениям, исполнявшимся в церкви. Телеман, наконец, победил в 1757 году, когда совет восстановил его исключительное право печатать и продавать свои тексты.
Вероятно, раннее трудности в Гамбурге привели Телемана в 1722 году на пост кантора церкви Св. Фомы в Лейпциге, после смерти Кунау 5 июня. Из шести претендентов, Телеман был явным фаворитом; он прибыл в Лейпциг 1 августа и был на прослушивании в церковь Св. Фомы 9 августа. 11 августа в Лейпциге городской совет единогласно проголосовал в его пользу, хотя он отказался выполнить канторскую традиционную обязанность преподавать латынь в приходской школе. Телеман ходатайствовал Гамбургскому городскому совету освободить его от обязанностей 3 сентября, предоставив в качестве причины благоприятные условий труда в Лейпциге и отсутствие хороших перспектив в Гамбурге. Не дождавшись ответа, в конце месяца он снова отправился в Лейпциг. 21 октября он косвенно просил у Гамбургского совета существенного увеличения заработной платы в качестве условия для того, чтобы остаться в городе. Это было предоставлено, и он отверг Лейпцигский пост 22 ноября.
«Из-за своего укрепленного положения в Гамбурге Телеман отказался в 1729 году стать учредителем и капельмейстером немецкой капеллы при Санкт-Петербургском императорском дворе. Работать в Россию поехал внук Телемана Георг Михаэль, многие годы состоявший музикдиректором и кантором Домского собора в Риге» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).
Тем не менее, Телеман взял две вспомогательные должности. Между 1723 и 1726 он был «заочным» капельмейстером Байройтского двора, который он снабжал с инструментальными произведениями и операми по почте раз в год. С 1725 по 1730 он был корреспондентом Эйзенахского двора, в каком качестве он отвечал за снабжение новостями со всей Северной Европы. В письмах ко двору он заявил, что был знаком с большинством послов в Гамбурге и имел корреспондентов в Париже, Лондоне, Гааге, Копенгагене, Москве, Дании, Берлине, Польше, Вене и Ганновере.
С его первых лет в Гамбурге, Телеман принимал активное участие в жизни городской богатой интеллигенции. Возможно, через своего друга Брокеса, который в качестве члена городского совета поддержал его ходатайство на гамбургский пост, Телеман стал тесно связан с Патриотиш Гезельшафт, кругом гамбургской интеллигенции, объединённых для совершенствования вкусов и нравов в городе. Многие ведущие писатели Гамбурга предоставляли тексты для его вокальных сочинений, и эти контакты могли активизировать его собственные литературные амбиции. Между 1723 и 1738 восемь телемановских стихов и текстов для вокальной музыки были опубликованы в гамбургской антологии поэзии Северной Германии — «Поэзия Нижней Саксонии» С. Ф. Вайцмана (юрист, публицист и поэт). Телеман также опубликовал сонеты и стихи на смерть Кайзера, И. С. Баха, Пизенделя, музыканта-вундеркинда С. Х. Хайнекена («младенец из Любека»), в главы Гамбурга Конрада Видоу, сына Бартольда Генриха Брокеса Иоганна Бернхарда, и жены Брокеса. Два стихотворения были опубликованы в «Grosse Generalbassschule» Маттезона (далее стихи включены в автобиографию 1718), а «Поэтические мысли» Телемана на смерть его первой жены, впервые опубликованные в 1711 году, включаются в антологию в 1743 году. Увлечение Телемана литературой дополнительно иллюстрируется в его использовании во франкфуртском, гамбургском периоде, и в ранние годы итальянизированной анаграммой «Melante», которая предстает на многочисленных автографах-рукописях, рукописных копиях и печатных сборниках. Самый ранний известный случай использования анаграммы — в печатном сборнике текстов для двух потерянных свадебных кантат, исполненных во Франкфурте 24 мая 1712 г., в то время как её последнее датированное использование Телеманом — в 1733 г. во втором издании «Весёлых арий из оперы Адельхайд».
К началу 1720-х гг. второй брак Телемана, судя по всему, стал разрушаться, так как в гамбургской пьесе марионеток (1724), высмеивавшей Телемана, Брокеса и либреттиста Иоганна Кристиана Вайцманна, есть ссылка на роман Марии Катарины со шведским офицером. Вскоре после этого распространились слухи о её больших карточных долгах, которые в итоге составили значительную сумму 4400 «имперских талеров» (что сильно превышало годовой доход Телемана). В погашении этих долгов Телеману помогали друзья в Гамбурге. Брак, по-видимому, распался в 1736 году, когда Телеман сообщил своему деловому партнёру Й. Р. Холландеру, что Мария Катарина покинула свой дом. Возможно, она отправилась напрямую во франкфуртский монастырь, где умерла в 1775 году.
В 1725 г. Телеман приступили к реализации амбициозной программы публикации собственной музыки. В течение следующих 15 лет он издал 43 публикации (не считая переизданий), все, кроме одной, под собственным лейблом. Телеман сам гравировал пластины — биография 1744 г. сообщает, что он может завершить девять или десять в день — и взяла на себя ответственность рекламы и вымогательство продвижения подписки. До 1728 год включительно он имел своих агентов в Берлине, Лейпциге, Йене, Нюрнберге, Франкфурте, Амстердаме и Лондоне; в последующие годы он расширил свою сеть распространения через книготорговлю и друзей.
В конце сентября или начале октября 1737 Телеман воспользовался давним предложением от нескольких парижских музыкантов посетить их город, где оставался до конца мая 1738. Визит был без сомнения отчасти мотивирован желанием не допустить несанкционированного печатания изданий его музыки, которое уже появилось под отпечатками Буавен и Ле Клерка. По приезде в Париж он приобрел свою собственную 20-летнюю специальную королевскую издательскую привилегию, с которой он напечатал сборник канонических дуэтов и новые струнные квартеты. Поздние работы, которые завоевали ему славу при дворе и в городе, заслужили восторженное одобрение Мишеля Блаве, Жана-Пьера Гиньона, Антуана Форкре. Телеман сообщил, что его постановка Псалом LXXII (73), Deus judicium tuum, проводилась дважды в течение трёх дней в Concert Spirituel почти 100 музыкантами. Помимо этой поездки, он, кажется, провел всю свою жизнь в немецкоязычных землях (нет никаких доказательств в поддержку утверждения К. Ф. Д. Шубарта, сделанные в 1780-х годах, что Телеман посетил Италию).
В 1739 г. Телеман стал шестым членом совета Correspondirende Societät der Musikalischen Wissenschaften, основанного Лоренцом Мицлером. Хотя его двойственное отношение к Мицлеру и обществу в конечном итоге стало причиной его выхода из членства, он внес свой вклад в «Новые музыкальные системы» в 1742 или 1743 г. (опубликовано Мицлером в 1752 г.), написал кантату «Weint, weint, betrübte Augen» в 1754 году. 14 октября 1740 он предложил для продажи гравированные пластины для 44 его публикаций. Биография 1744 г. утверждает, что этот шаг был мотивирован желанием Телемана посвятить оставшиеся годы написанию теоретических трактатов. Действительно, он, по-видимому, задумал выход на пенсию: хотя продолжал выполнять свои должностные обязанности в Гамбурге, его музыкальная продукция резко упала между 1740 и 1755 гг.. Сравнительно мало церковной музыки породит этот период помимо двух годовых циклов кантат, опубликованных в 1744 и 1748—1749 гг., и несколько инструментальных произведений, написанных после Парижской поездки. Телеман взялся за популярное в Гамбурге занятие садоводством, запрашивая и получая редкие растения от различных друзей, включая Генделя и Пизенделя. Но он также всегда старался быть в курсе последних музыкальных новинок. На протяжении 1740-х и 50-х годов он обменивался письмами и композициями с подрастающим поколением композиторов, работающих в Берлине, в том числе К. Ф. Э. Бахом, Иоганном Иоахимом Кванцем, Францем Бенда, Карлом Генрихом Грауном и Иоганном Фридрихом Агриколой. После смерти в 1755 году его старшего сына, Андреаса, Телеман взял ответственность за воспитание своего внука, Георга Михаэля (1748—1831); в более поздние годы Георг Михаэль был воспитанником Телемана и замещал его во время церковных служб. В 1755 год также знаменует собой важный поворотный момент в карьере Телемана. В возрасте 74 лет вдохновлённый новым поколением немецких поэтов, которое включало Карла Вильгельма Рамлера, Клопштока, Фридриха Готлиба, Ж. А. Крамера, Юстуса Фридриха Вильгельма Захарию и Й. Й. Д. Зиммермана, он обратился с удвоенной энергией к сочинению священной оратории.
Телеман был, по-видимому, в добром здравии на протяжении большей части своей жизни. В мае 1730, тем не менее, Андреас сообщил в Эйзенах, что его отец был поражен «тяжелым пароксизмом». Это, наверное, та самая болезнь, о которой Телеман упоминал, что едва выжил, в дарственном предисловии к своим «Двум духовным кантатам» от 19 декабря 1730 года. Он прошёл три курса лечения на минеральных водах в Пирмонт до 1734 (в 1731 году он выступил там с хоровой капеллой из города Арользен), и сделал дальнейшие визиты в 1736, 1742 и 1751 годах. Когда наступило 80-летие, Телеман начал жаловаться на физические недомогания: слабость в ногах, сложно гулять и стоять, и, как сообщил он с характерным для него хорошим чувством юмора в стихотворении, написанном на автографе партитуры 1762 г. «Страсти по Матфею», его зрение ухудшается. Как видно из этой рукописи, он уже не мог долго писать, так как его нетвердая рука часто сменяется рукой кого-то из переписчиков. Хотя относительно немногие композиции были завершены после 1762 г., Телеман остался сметливым — У. Дж. Хертель напомнил, что в ходе визита в 1765 г. пожилой композитор ввязал его в интенсивную дискуссию о музыкальной теории и новейших музыкальные стилях — и по-прежнему был способен сочинять выдающуюся музыку, такую как кантата «Ино» (1765). Телеман умер в своей квартире от «грудного недуга» вечером 25 июня 1767 года. Он был похоронен 29 июня на несохранившемся кладбище монастыря Св. Иоанна (Johannisfriedhof), где в настоящее время разбита Ратушная площадь. Перед ратушей в память о композиторе установлена мемориальная плита.
Поэтические некрологи и панегирики были опубликованы в нескольких Гамбургских газетах и журналах, но гамбургская газета Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyischen Correspondenten заявила просто, что «его имя — его хвала».
Телеман не ограничивал свою музыкальную деятельность служебными обязанностями. В своих публичных концертах он давал меломанам возможность услышать музыку разных жанров. Он был идеальным воплощением композитора-мастера своего дела, что соответствовало духу эпохи.
К тому же, он был талантливым предпринимателем. С большим трудом он добился права печатать и продавать священные вокальные тексты: это важный прецедент в отношении к музыке как к интеллектуальной собственности её создателя. Основав первое немецкое музыкальное издание, «Der getreue Musik-Meister», Телеман предоставлял читателям вокальные и инструментальные произведения, подходящие для домашнего музицирования. Большая часть музыки была его собственной, но он также включал произведения И. С. Баха, Я. Д. Зеленки, Пизенделя, Вайса и других ведущих музыкантов. Телеман, как правило, избегал крайностей в плане исполнительской техники, с тем, чтобы поощрять как можно более широкое распространение своей музыки. Возможно, побочным продуктом его усилий по обогащению немецкой музыкальной жизни было принятие немецких обозначений темпа, динамических оттенков и оттенков выразительности в вокальных произведениях с 1733 года.
Критики XVIII века были практически единодушны, считая Телемана одним из лучших композиторов своего времени. Примечательно в этой связи, что он был вполне сопоставим как с композиторами своего собственного поколения (такими как Ж. - Ф. Рамо, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, с двумя последними он к тому же состоял в дружеских отношениях), так и с представителями последующего поколения (например, С. Х. Хассе, Граун). Ведущие немецкие теоретики, такие как И. Маттесон, Шейб, Кванц, Марпург часто брали его работы как образцы композиционных моделей, и Марпург посвятил ему первый том «Abhandlung von der Fuge» («Трактат о фуге», 1753). Два опубликованных подписных листа демонстрируют, что музыкой Телемана восхищались не только в немецко-говорящих землях, но также в Голландии, Швейцарии, Бельгии, Франции, Италии, Англии, Испании, Норвегии, Дании и балтийских землях. Для «Застольной музыки» (1733) 52 из 206 подписок пришли из-за рубежа, из них 33 — из Франции. Гендель послал заказ из Лондона, и в нескольких последующих композициях он заимствовал и переработал многие темы из сборника. «Nouveaux quatuors» («Новые квартеты», Париж, 1738) привлекли 294 заказа (а не 237, как обычно указывают), в том числе один И. С. Баха и не менее 155 из Франции.
Как композитор он обладал необычайной стилистической гибкостью. Он свободно владел техникой полифонического письма, но в стремлении к большей доступности пришёл к новому для того времени гомофонному письму. В 1710-х и 20-х годах Телеман сыграл ведущую роль в создании так называемого немецкого смешанного стиля, соединяя немецкий контрапунктический стиль с польским, французским и итальянским (то есть «галантным», проявившемся в начале 1730-х годов; однако его творчество нельзя отнести к ранней классической эпохе). Наибольшее значение приобрела его инструментальная музыка, которая завоевала популярность благодаря тесной связи с бытовой мелодикой, танцем, а также программности и изобразительности. Композитор стремился к тому, чтобы его музыка была доступной, считал своей обязанностью не только развлекать, но и воспитывать. Написал «Упражнения в пении, игре и генерал-басе» (1734), где даны не только элементы музыки и гармонии, но и правила морали.
Свободно владея техникой полифонического письма, создавал произведения во всех современных ему музыкальных жанрах.
Телеман был самым плодовитым композитором своего времени: его творческое наследие включает более 3000 произведений. Первая точная оценка числа его работ была предпринята музыковедами только в 1980-е и 1990-е годы, когда были изданы обширные тематические каталоги. Сегодня каждому произведению Телемана обычно присваивается число TWV, что означает Telemann-Werke-Verzeichnis (Каталог произведений Телемана).
Основными источниками информации о жизни Телемана являются три его автобиографии, написанные в 1730-х годах. Первая, от 10 сентября 1718, опубликована в «Grosse Generalbassschule» Маттезона (в 1731). Вторая, в форме короткого письма от 20 декабря 1729 И. Г. Вальтеру, была использована писателем при написании статьи о композиторе для музыкального словаря «Musikalisches Lexikon oder musikalische Bibliothek» (1732). Третья, наиболее полная, написана около 1740 года и опубликована в «Grundlage einer Ehrenpforte» И. Маттезона (1740). Эта биография опубликована на немецком и французском языках в 1744, но содержит дополнительные данные, возможно, предусмотренные самим Телеманом.
«При жизни слава Телемана не уступала славе Генделя; его ставили гораздо выше Иоганна Себастьяна Баха, который тогда был известен главным образом как органист» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).И. С. Бах и Гендель покупали и изучали его опубликованные работы
"Телеману не приходилось с трудом добиваться выгодных заказов и приглашений на должности; города и княжеские дворы наперебой оспаривали его друг у друга. Он был знаменит не только у себя на родине, но и во всей Европе, от Франции и Испании до России и скандинавских стран. Поэты слагали стихи в его честь. Авторитетнейший музыкальный теоретик первой половины XVIII века Иоганн Маттесон, чье «колючее перо» отнюдь не отличалось мягкосердечностью в оценке собратьев по искусству, писал о Телемане в тоне торжественной оды:
Корелли хвалят все; Люлли - у славы в храме; Один лишь Телеман взнесен над похвалами.
В XIX веке интерес к его музыкальному наследию резко снизился. Во многих историко-критических трудах о Бахе Телеману припечатано клеймо «эпигона» и «ремесленника». Такие взгляды сформировались под влиянием критика конца XVIII века Кристофа Даниэля Эбелинга, который на самом деле хвалил музыку Телемана, но считал, что его необычайная даже для того времени композиторская продуктивность служит подтверждением незначительности самой «продукции». В то же время предпочтение, оказываемое ему современниками перед Бахом, стало расцениваться как плод недомыслия.
И только во второй половине XX века интерес к его творчеству возродился, с тем, чтобы объективно оценить сделанное им и попытаться правильно определить его место в ряду мастеров доклассического периода западноевропейской музыки.
В число композиторов, на чьё творчество повлиял Телеман, включают воспитанников И. С. Баха в Лейпциге, таких как Вильгельм Фридеман Бах, Карл Филипп Эммануил Бах и Иоганн Фридрих Агрикола, а также тех композиторов, которые выступали под его руководством в Лейпциге (Кристоф Граупнер, Иоганн Давид Хайнекен, Иоганн Георг Пизендель), композиторов Берлинской песенной школы, и, наконец, его многочисленных учеников, ни один из которых, однако, не стал крупным композитором.
В. Рабей пишет: «Одним из первых о Телемане заговорил Ромен Роллан, посвятивший ему пятую новеллу цикла „Музыкальное путешествие в страну прошлого“ под характерным заголовком „Автобиография одной забытой знаменитости“. Очерк Роллана, содержащий подробную биографию композитора и характеристику его творчества, долгое время оставался единственной специальной работой о Телемане, переведенной на русский язык» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.). Роллан говорит о Телемане как об одном из представителей выдающихся композиторов XVIII века и предшественнике венских классиков.
В 1974 году вышел биографический очерк В. Рабея (Рабей Вл. Георг Филипп Телеман. — М.,1974). В. Рабей ставит Телемана наравне с Перголези, Скарлатти, Рамо, Ф. Э. Бахом, Боккерини, Стамицем. По его мнению, «подобно Генделю и Глюку, Телеман представляет собой новый для своего времени тип художника, не только создающего ценности, но и активно борющегося за осуществление своих творческих замыслов и устремлений» (Цит. по: Рабей В. Георг Филипп Телеман. — М.: Музыка, 1974. — 64 с.).
В 1961 году в Магдебурге было основано Общество Г. Ф. Телемана («Arbeitskreis G. Ph. Telemanns»), занимающееся пропагандой его творчества и изданием его сочинений.
Среди сочинений Телемана более 40 опер в различных жанрах (в том числе комических), 44 пассиона, 33 цикла «Гамбургской капитанской музыки» («Hamburgische Kapitänsmusik»), ок. 23 циклов (годовых) духовных кантат, приветственные, праздничные, свадебные и похоронные кантаты, оратории, более 700 песен, 3 цикла «Застольной музыки» («Musique de Table», «Tafelmusik»; в каждом — сюита, квартет, трио-соната, сольная соната и заключение), ок. 600 орк. сюит (увертюр, сохранилось 126, среди них программные — «Дон Кихот» и др.), ок. 170 концертов с солирующими инструментами, ряд concerti grossi, квартетов и др. ансамблей, 36 фантазий для клавира, множество фуг для клавира и органа (в том числе «Лёгкие фуги» для клавира, 1738-39), менуэты, марши; 12 фантазий для скрипки без сопровождения и др. Автором текстов многих опер и кантат Телемана был он сам.
В связи с тем, что Телеман — автор большого количества музыкальных сочинений для разных вокальных и инструментальных составов (при этом со схожими или одинаковыми заголовками), инструментальную музыку Телемана принято идентифицировать по каталогу Мартина Рунке «Telemann-Werke-Verzeichnis» (сокращённо TWV). Для вокальных сочинений Телемана используется каталог Вернера Менке «Telemann-Vokalwerke-Verzeichnis» (TVWV).
В каталогах применён своеобразный «музыковедческий» принцип систематизации: выделено 55 жанров («жанровых типов») музыки Телемана, которым присвоены номера от 1 до 55. Внутри каждого инструментального жанра произведения отсортированы по тональностям; в случае если в данном жанре и в данной тональности встречались множественные инстанции, Рунке присваивал им (произвольные) порядковые номера. Например, TWV 51 соответствует жанровой категории «концерт для сольного инструмента с оркестром». В подкатегорию TWV 51:D (тональность ре мажор, D-dur) попали 10 концертов для разных (sic!) солирующих инструментов — флейты (4), гобоя (2), скрипки (2), трубы (1) и валторны (1) с оркестром. Таким образом, концерты для разных инструментов с оркестром в тональности D-dur получили идентификационные номера TWV 51:D1, TWV 51:D2… TWV 51:D10. В некоторых категориях (например, TWV 40 «Камерная музыка без basso continuo»), однако, используется сквозная нумерация, без учёта тональностей. Например, TWV40:129 Соната для двух флейт E-Dur, TWV 40:130 Дуэт для двух флейт B-Dur, TWV40:200 Струнный квартет A-dur, TWV 40:201 Концерт для четырёх скрипок (без цифрованного баса) G-Dur. Непоследовательность систематизации Рунке (например, некоторые концерты попали не в категорию «концертов», а в категорию сочинений без basso continuo) затрудняет и без того сложную идентификацию музыкального наследия Телемана.