Шейн, Иоганн Герман

Иоганн Герман Шейн, правильнее Шайн (нем. Johann Hermann Schein; 20 января 1586 (1586-01-20), Грюнхайн (ныне Грюнхайн-Байерфельд), Саксония — 19 ноября 1630, Лейпциг) — немецкий композитор и капельмейстер. Иоганн Герман Шейн — один из наиболее значительных (наряду с С. Шейдтом и Г. Шютцем, так называемые «три Ш») композиторов раннего немецкого барокко.

С 1599 года певчий придворной капеллы в Дрездене, где его учителем музыки был придворный капельмейстер нидерландского происхождения Рогир Михаэль (Rogier Michael). В 1603-07 жил в известной гимназии Шульпфорта (близ Наумбурга), где продолжил обучение музыке у Бартоломея Шера (Scheer) и Мартина Рота (Roth). В 1607 вернулся в Дрезден, в 1608 поступил на юридический факультет Лейпцигского университета. Будучи студентом-юристом в 1609 опубликовал свой первый опус — сборник светской вокальной музыки «Venus Kräntzlein» («Маленький венок Венеры»). В 1612 окончил Лейпцигский университет. В 1615—16 в Веймаре — капельмейстер при дворе герцога саксен-веймарского Иоганна Эрнста. С 1616 года до конца жизни кантор лейпцигской церкви Святого Фомы (в обязанности Шейна входило также преподавание латыни и пения в Томасшуле) и руководитель городской музыки (Musikdirektor) Лейпцига. Около 1626 года здоровье Шейна резко ухудшилось (страдал от туберкулёза, камней в почках и др. болезней). Две поездки на курорт в Карлсбад не помогли, и в 1630 году в возрасте 44 лет Шейн скончался.

В первой половине XVII века в Германии высоко чтили «трёх великих Ш» — Г. Шютца, Шейна и С. Шейдта. Основные сочинения Шейна в области духовной музыки — 4-голосные обработки протестантских хоралов («Cantional», 1627), духовные концерты (2 сборника «Opella nova», 1618 и 1626; в первом хоровые, во втором — хоровые и сольные) и мотеты (сборник «Cymbalum Sionium sive cantiones sacrae», 1615). Как и Шютц, Шейн много писал в итальянском стиле, например, трёхголосные вилланеллы в трёх сборниках под названием «Непритязательная музыка» («Musica boscareccia»; 1621, 1626, 1628), мадригалы в сборнике «Пастушьи развлечения» («Diletti pastorali. Hirten Lust», 1624). При этом «итальянские» вилланеллы и мадригалы Шейна написаны не на итальянские, а на немецкие (в том числе, библейские) тексты. Юмористический характер носит сборник Шейна «Студенческий пир» («Studenten-Schmauß», 1626). Издание состоит из пяти застольных песен, некоторые из которых выходят за рамки «чистой» развлекательности (как «Frischauf, ihr Klosterbrüder mein» — «Освежитесь, братья мои»).

Образец «высокого» стиля Шейна — сборник духовных мадригалов «Израильский источник» («Israelis Brünnlein», альтернативное авторское название — итал. Fontana d'Israel; всего 26 пьес), изданный в Лейпциге в 1623 году. Помимо ветхозаветных цитат (Псалтирь, Притчи Соломоновы, Исаия, Бытие, Экклезиаст и др.), которые составили большинство распеваемых текстов, Шейн положил на музыку один фрагмент из Апокалипсиса и два рифмованных стихотворения неизвестного автора — предположительно собственного производства. К теноровому поголоснику Шейн написал обращение к знати и чиновникам города Лейпцига, а к партии basso continuo — «ко всем знатокам и любителям музыки», из которых следует, что мадригалы сборника использовались в жизни города как «музыка на случай» — они приурочивались к таким событиям как свадьба, похороны, выборы городского совета, присуждение почётного звания и т. п. Все пьесы написаны «в итальянской мадригальной манере» («auff Italian-madrigalische Manier») на пять голосов — за исключением последней, написанной на шесть голосов. «Итальянская манера» очевидна в использовании типичных для позднего итальянского мадригала риторических фигур и изысканной хроматической гармонии — и то другое отмечается, например, в «Da Jakob vollendet hatte» (№10) и «Die mit Tränen säen» (№3). В качестве возможной стилевой модели Шейна рассматривается прежде всего К. Монтеверди. Интересно, что (в отличие от Шютца) Шейн никогда не был в Италии и не брал уроки у итальянских мастеров.

Шейн охотно писал также светскую инструментальную музыку как, например, 20 сюит в сборнике «Музыкальное пиршество» («Banchetto musicale», 1617). Он также рекомендовал свои вокальные сочинения для альтернативного исполнения силами инструментального ансамбля.