Труба Соло
Труба + ...
Для начинающих
Композиторы
Switch to English

Бах, Иоганн Себастьян

Все Произведения

Произведения для: Труба

#Переложения для: Труба
#Партии для: Труба
по алфавиту
Brandenburg Concerto No.2 in F major, BWV 1047 (Бранденбургский концерт No.2 фа мажор, BWV 1047)Jauchzet Gott in allen Landen , BWV 51 (Jauchzet Готт в торцевого Landen, BWV 51)Herr Gott, dich loben alle wir, BWV Anh.31 (Господь Бог, мы славим все, BWV Anh.31)

Переложения для: Труба

Гольдберг-вариацииСтрасти по МатфеюРождественская ораторияПрелюдия и фуга до минорNotebook for Anna Magdalena Bach (Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах)Gottes Zeit ist die allerbeste ZeitКофейная кантатаIch hatte viel BekümmernisPartita in A minor for solo fluteCello Suite No.1 in G major, BWV 1007 (Сюита для виолончели № 1 соль мажор, BWV 1007)Клавирные концерты И. С. БахаMagnificat (Магнификат)Jesu, Joy of Man's Desiring (Jesu Радость желая Человека)Orchestral Suite No.3 in D major, BWV 1068 (Оркестровая сюита No.3 ре мажор, BWV 1068)Eight Short Preludes and Fugues (Восемь маленьких прелюдий и фуг)St John Passion (Страсти по Иоанну)Крестьянская кантатаOrchestral Suite No.2 in B minor, BWV 1067 (Оркестровая сюита № 2 си минор, BWV 1067)Gott ist mein KönigFlute Sonata in B minor, BWV 1030 (Флейта Соната си минор, BWV 1030)French Suite No.5 in G major, BWV 816 (Французский № 5 Сюита соль мажор, BWV 816)Passacaglia and Fugue in C minor, BWV 582Brandenburg Concerto No.2 in F major, BWV 1047 (Бранденбургский концерт No.2 фа мажор, BWV 1047)Cello Suite No.2 in D minor, BWV 1008 (Сюита для виолончели № 2 ре минор, BWV 1008)Wachet auf, ruft uns die Stimme , BWV 140Fugue in G minor, BWV 578 (Фуга соль минор, BWV 578)Cello Suite No.3 in C major, BWV 1009 (Сюита для виолончели № 3 до мажор, BWV 1009)Ich habe genug , BWV 82Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fälltChorale Preludes, BWV 669-689Herr, gehe nicht ins GerichtBrandenburg Concerto No.1 in F major, BWV 1046 (Бранденбургский концерт № 1 фа мажор, BWV 1046)Wachet auf, ruft uns die Stimme, BWV 645 (Пробудитесь, голос призывает нас, BWV 645)Harpsichord Concerto No.5 in F minor, BWV 1056 (Концерт для клавесина № 5 фа минор, BWV 1056)Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1Violin Sonata No.2 in A minor, BWV 1003Тебя, Бога, хвалимNun komm, der Heiden Heiland , BWV 61Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, BWV 639 (Я призываю вас, Господь Иисус Христос, BWV 639)Overture in the French style, BWV 831Bist du bei mir (Вы со мной)Chorale Preludes, BWV 690-713 (Хоральные прелюдии, BWV 690-713)Nun komm, der Heiden Heiland, BWV 659Air in F major, BWV Anh.131 (Воздушный фа мажор, BWV Anh.131)Easter Oratorio (Пасхальная оратория)Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd , BWV 208Erbarm dich mein, o Herre Gott, BWV 721 (Помилуй меня, Господи, Боже, BWV 721)Prelude and Fugue in G major, BWV 860 (Прелюдия и фуга соль мажор, BWV 860)Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29Suite in C minor, BWV 997 (Сюита до минор, BWV 997)Musette in D major, BWV Anh.126 (Мюзет ре мажор, BWV Anh.126)Widerstehe doch der Sünde , BWV 54Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80Canon in A minor, BWV 1073 (Canon ля минор, BWV 1073)Vergnügte Ruh, beliebte Seelenlust , BWV 170Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150Also hat Gott die Welt geliebt , BWV 68Prelude and Fugue in D major, BWV 532 (Прелюдия и фуга ре мажор, BWV 532)Schwingt freudig euch empor , BWV 36Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131Himmelskönig, sei willkommen , BWV 182Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 (Я буду нести крест-персонала с удовольствием, BWV 56)Lobet Gott in seinen Reichen , BWV 11Weichet nur, betrübte Schatten , BWV 202Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62O Jesu Christ, meins Lebens Licht , BWV 118Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 731 (Дорогая Иисус, мы здесь, BWV 731)Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152Ich steh mit einem Fuß im Grabe , BWV 156Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10Non sa che sia dolore , BWV 209An Wasserflüssen Babylon, BWV 653 (Wasserflüssen Вавилон, BWV 653)Gott soll allein mein Herze haben , BWV 169Geist und Seele wird verwirret , BWV 35Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84 (Я доволен своим счастьем, BWV 84)St Luke Passion , BWV 246Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl , BWV 198Am Abend aber desselbigen Sabbats , BWV 42 (Вечером но субботний, BWV 42)Minuet in A minor, BWV Anh.120 (Менуэт ля минор, BWV Anh.120)Gloria in excelsis Deo , BWV 191Bereitet die Wege, bereitet die Bahn , BWV 132Minuet in F major, BWV Anh.113 (Менуэт фа мажор, BWV Anh.113)Komm, du süße Todesstunde , BWV 161Prelude and Fugue in F-sharp minor, BWV 883 (Прелюдия и фуга фа-диез минор, BWV 883)Magnificat in E-flat major, BWV 243aSuite in A major, BWV 832 (Сюита ля мажор, BWV 832)Mein Herze schwimmt im Blut , BWV 199Wir müssen durch viel Trübsal , BWV 146Gott der Herr ist Sonn und Schild , BWV 79Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172Jesus nahm zu sich die Zwölfe , BWV 22Fugue in C major, BWV 952 (Фуга до мажор, BWV 952)Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe , BWV 34Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 (Я пойду и искать с тоской, BWV 49)Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26Ach Gott und Herr, BWV 714 (Ах Готт унд господин, BWV 714)Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91Christ unser Herr zum Jordan kam , BWV 7Christen, ätzet diesen Tag , BWV 63Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 177Jesu, der du meine Seele , BWV 78Bekennen will ich seinen Namen , BWV 200Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32Erfreut euch, ihr Herzen , BWV 66Der Herr denket an uns , BWV 196Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70Liebster Gott, wann werd ich sterben (Дорогая Бог, когда я умру)Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115Unser Mund sei voll Lachens , BWV 110Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135Freue dich, erlöste Schar , BWV 30Now Thank We All Our God (Теперь Спасибо Мы все Наш Бог)Amore traditore , BWV 203Andante in G minor, BWV 969 (Анданте соль минор, BWV 969)Allein zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 33Applicatio in C major, BWV 994 (ПРИМЕНЕНИЕ до мажор, BWV 994)Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38Du wahrer Gott und Davids Sohn , BWV 23Quodlibet, BWV 524Oboe Concerto in F major, BWV 1053R (Гобой Концерт фа мажор, BWV 1053R)Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114Darzu ist erschienen der Sohn Gottes , BWV 40Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125Ich armer Mensch, ich Sündenknecht , BWV 55Sinfonia in D major, BWV 789 (Симфония ре мажор, BWV 789)O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60Wer weiß, wie nahe mir mein Ende (Кто знает, как рядом с моим конце)Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten , BWV 207aO Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20Organ Concerto in C major, BWV 595 (Органный концерт до мажор, BWV 595)Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12Falsche Welt, dir trau ich nicht , BWV 52 (Ложные мир, я доверяю тебе нет, BWV 52)Es ist das Heil uns kommen her , BWV 9Alles nur nach Gottes Willen , BWV 72Laßt uns sorgen, laßt uns wachen , BWV 213Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65In allen meinen Taten , BWV 97Sehet, welch eine Liebe hat uns der Vater erzeiget , BWV 64Christus, der ist mein Leben , BWV 95Fuga sopra il Magnificat, BWV 733 (Побег над Magnificat, BWV 733)Selig ist der Mann , BWV 57Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem , BWV 159 (Вот, мы идем в Иерусалим, BWV 159)Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 69Der Friede sei mit dir , BWV 158Ich liebe den Höchsten von ganzem Gemüte , BWV 174Ich freue mich in dir , BWV 133Gelobet sei der Herr, mein Gott , BWV 129Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 100Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48Der Tag, der ist so freudenreich, BWV 719 (На следующий день, который так полон радости, BWV 719)Du Hirte Israel, höre , BWV 104Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 59Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe , BWV 162Tönet, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten! BWV 214Ich habe meine Zuversicht , BWV 188Nun ist das Heil und die Kraft , BWV 50 (Теперь спасение и сила, BWV 50)Liebster Jesu, wir sind hier, BWV 730 (Дорогая Иисус, мы здесь, BWV 730)Ärgre dich, o Seele, nicht , BWV 186Gott ist unsre Zuversicht , BWV 197Es erhub sich ein Streit , BWV 19Du Friedefürst, Herr Jesu Christ , BWV 116Wär Gott nicht mit uns diese Zeit , BWV 14Ich bin ein guter Hirt , BWV 85Ihr werdet weinen und heulen , BWV 103Halt im Gedächtnis Jesum Christ , BWV 67Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 74Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut , BWV 117Fugue in G major, BWV Anh.44 (Фуга соль мажор, BWV Anh.44)Zerreißet, zersprenget, zertrümmert die Gruft , BWV 205Du sollt Gott, deinen Herren, lieben , BWV 77Nimm, was dein ist, und gehe hin , BWV 144 (Возьмите то, что твое, и пойди, BWV 144)Ich bin in mir vergnügt , BWV 204Violin Sonata No.1 in G minor, BWV 1001Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101Christum wir sollen loben schon , BWV 121Es wartet alles auf dich , BWV 187Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96Prelude in E minor, BWV Anh.112 (Прелюдия ми минор, BWV Anh.112)Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe , BWV 25O holder Tag, erwünschte Zeit , BWV 210Suite in F major, BWV Anh.80 (Сюита фа мажор, BWV Anh.80)Wer da gläubet und getauft wird , BWV 37Der Tag, der ist so freudenreich, BWV 605 (На следующий день, который так полон радости, BWV 605)Fugue in F major, BWV Anh.42 (Фуга фа мажор, BWV Anh.42)Jesus schläft, was soll ich hoffen? BWV 81Gigue in G major, BWV Anh.81 (Жига соль мажор, BWV Anh.81)Bringet dem Herrn Ehre seines Namens , BWV 148Es ist dir gesagt, Mensch, was gut ist , BWV 45Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130Es ist euch gut, daß ich hingehe , BWV 108Auf Christi Himmelfahrt allein , BWV 128Brich dem Hungrigen dein Brot , BWV 39Ich lasse dich nicht, du segnest mich denn , BWV 157Man singet mit Freuden vom Sieg , BWV 1493 Choräle zu Trauungen, BWV 250-252 (3 хоралов для свадеб, BWV 250-252)Herr, deine Augen sehen nach dem Glauben , BWV 102Der Herr ist mein getreuer Hirt , BWV 112Ich hab in Gottes Herz und Sinn , BWV 92Sie werden euch in den Bann tun , BWV 44 (Они поставят вас из синагоги, BWV 44)Wer Dank opfert, der preiset mich , BWV 17Das neugeborne Kindelein , BWV 122Barmherziges Herze der ewigen Liebe , BWV 185Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111Was frag ich nach der Welt , BWV 94Geschwinde, geschwinde, ihr wirbelnden Winde , BWV 201Höchsterwünschtes Freudenfest , BWV 194Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126Lobe den Herrn, meine Seele , BWV 143Ein ungefärbt Gemüte , BWV 24Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe , BWV 167Mein Gott, wie lang, ach lange, BWV 155 (Боже мой, как долго, как долго, BWV 155)Sanctus in C major, BWV 237 (Sanctus до мажор, BWV 237)Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179Wer sich selbst erhöhet, der soll erniedriget werden , BWV 47Er rufet seinen Schafen mit Namen , BWV 175Gott, man lobet dich in der Stille , BWV 120Herr, wie du willt, so schicks mit mir , BWV 73Herr Jesu Christ, du höchstes Gut , BWV 113Dem Gerechten muß das Licht , BWV 195March in E-flat major, BWV Anh.127 (Март ми-бемоль мажор, BWV Anh.127)Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124Gott, wie dein Name, so ist auch dein Ruhm , BWV 171Gott, durch deine Güte, BWV 724 (Бог, через вашу доброту, BWV 724)Preise, Jerusalem, den Herrn , BWV 119O heilges Geist- und Wasserbad , BWV 165Die Elenden sollen essen , BWV 75Wo gehest du hin, BWV 166 (Куда ты идешь, BWV 166)Ich lebe, mein Herze, zu deinem Ergötzen , BWV 145Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich, BWV 732 (Слава Богу, вы, христиане, allzugleich, BWV 732)Ich glaube, lieber Herr, hilf meinem Unglauben , BWV 109Es reißet euch ein schrecklich Ende , BWV 90Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen , BWV 87Warum betrübst du dich, mein Herz , BWV 138Schau, lieber Gott, wie meine Feind , BWV 153Erwünschtes Freudenlicht , BWV 184Nur jedem das Seine , BWV 163Erfreute Zeit im neuen Bunde , BWV 83Wahrlich, wahrlich, ich sage euch , BWV 86Was willst du dich betrüben , BWV 107Erforsche mich, Gott, und erfahre mein Herz , BWV 136Bach's church music in LatinErhöhtes Fleisch und Blut , BWV 173Angenehmes Wiederau , BWV 30aEs ist ein trotzig und verzagt Ding , BWV 176Siehe, ich will viel Fischer aussenden , BWV 88Was soll ich aus dir machen, Ephraim , BWV 89Leichtgesinnte Flattergeister , BWV 181Schleicht, spielende Wellen , BWV 206Mein liebster Jesus ist verloren , BWV 154Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende , BWV 28Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret , BWV 31Tue Rechnung! Donnerwort , BWV 168Sanctus in D major, BWV 238 (Sanctus ре мажор, BWV 238)Preise dein Glücke, gesegnetes Sachsen , BWV 215Allein Gott in der Höh sei Ehr, BWV 715Ihr, die ihr euch von Christo nennet , BWV 164Sie werden euch in den Bann tun , BWV 183Vergnügte Pleißenstadt , BWV 216Meine Seufzer, meine Tränen , BWV 13Ihr Tore zu Zion , BWV 193Sanctus in G major, BWV 240 (Sanctus соль мажор, BWV 240)Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99Sanctus in D major, BWV 241 (Sanctus ре мажор, BWV 241)Das walt’ mein Gott, BWV 520 (The Walt 'Боже мой, BWV 520)Hier lieg’ ich nun, BWV 519 (Здесь лежат я теперь, BWV 519)Komm, Gott, Schöpfer, heiliger Geist, BWV 667Ich bin nun wie ich bin, BWV Anh.40 (Я теперь, как я, BWV Anh.40)Meine Seele, laß es gehen, BWV 522 (Моя душа, отпустить ее, BWV 522)Gott mein Herz dir Dank zusendet, BWV 521 (Мое сердце к Богу посылает вам спасибо, BWV 521)Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 98Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123Ich gnüge mich an meinem Stande, BWV 523 (Я gnüge меня в моем реестре, BWV 523)Lobt ihn mit Herz und Munde , BWV 220Nun freut euch, lieben Christen gmein, BWV 734 (Радуйся, дорогая христиане Gmein, BWV 734)Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten , BWV 207Six Little Preludes (Шесть маленьких прелюдий)Gedenke, Herr, wie es uns gehet , BWV 217Nun danket alle Gott, BWV 252 (Монахиня danket алле Gott, BWV 252)Was Gott tut, das ist wohlgetan, BWV 250 (То, что Бог делает, молодец, BWV 250)Gedenke doch, mein Geist, BWV 509Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut, BWV 251Gib dich zufrieden und sei stille, BWV 511 (Не плачь, и молчать, BWV 511)In dulci jubilo, BWV 368 (В Dulci Jubilo, BWV 368)Kyrie, Gott Vater in Ewigkelt, BWV 371Auf, auf! mein Herz, mit Freuden, BWV 441Lobt Gott, ihr Christen, allzugleich, BWV 375

Партии для: Труба

Рождественская ораторияМесса си минорMagnificat (Магнификат)Jesu, Joy of Man's Desiring (Jesu Радость желая Человека)Brandenburg Concerto No.2 in F major, BWV 1047 (Бранденбургский концерт No.2 фа мажор, BWV 1047)Jauchzet Gott in allen Landen , BWV 51 (Jauchzet Готт в торцевого Landen, BWV 51)Easter Oratorio (Пасхальная оратория)Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80Also hat Gott die Welt geliebt , BWV 68Lobet Gott in seinen Reichen , BWV 11Gloria in excelsis Deo , BWV 191Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172O ewiges Feuer, o Ursprung der Liebe , BWV 34Wo soll ich fliehen hin , BWV 5Freue dich, erlöste Schar , BWV 30Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 59Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 74Die Elenden sollen essen , BWV 75Der Himmel lacht! Die Erde jubilieret , BWV 31Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten , BWV 207Orchestral Suite No.4 in D major, BWV 1069 (Оркестровая сюита No.4 ре мажор, BWV 1069)Notenbüchlein Suite
Wikipedia
Состояниеотпатрулирована
Иога́нн Себастья́н Бах (нем. Johann Sebastian Bach, произношение: [ˈjoːhan zeˈbasti̯an ˈbax] ( слушать); 21 [31] марта 1685, Эйзенах, Саксен-Эйзенах — 28 июля 1750 [н. ст.], Лейпциг, Саксония, Священная Римская империя) — немецкий композитор, органист, капельмейстер, музыкальный педагог.
Бах — автор более 1000 музыкальных произведений во всех значимых жанрах своего времени (кроме оперы). Творческое наследие Баха интерпретируется как обобщение музыкального искусства барокко. Убеждённый протестант, Бах написал много духовной музыки. Его Страсти по Матфею, Месса h-moll, кантаты, инструментальные обработки протестантских хоралов — признанные шедевры мировой музыкальной классики. Бах известен как великий мастер полифонии, в его творчестве барочная полифония достигла расцвета.
Иоганн Себастьян Бах был младшим, восьмым ребёнком в семье музыканта Иоганна Амброзиуса Баха и Марии Элизабет Леммерхирт. Род Бахов известен своей музыкальностью с начала XVI века: многие предки и родственники Иоганна Себастьяна были профессиональными артистами и музыкантами. В этот период церковь, местные власти и аристократия поддерживали музыкантов, особенно в Тюрингии и Саксонии. Род Бахов был немецкого происхождения, самый отдалённый родоначальник фамилии Фейт Бах был родом из Тюрингии, переселился в Венгрию, но под влиянием религиозных преследований протестантов, начатых там в XVI в., вернулся на родину, с тех пор род Бахов не покидал отечество. Отец Баха, Иоганн Амброзиус, внук Фейта, жил и работал в Эйзенахе (великое герцогство Саксен-Веймарское). В это время в городе насчитывалось около 6000 жителей. Работа Иоганна Амброзиуса включала организацию светских концертов и исполнение церковной музыки.
Когда Иоганну Себастьяну было 9 лет, умерла его мать, а через год не стало отца. Мальчика взял к себе старший брат, Иоганн Кристоф, служивший органистом в соседнем Ордруфе. Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре на органе и клавире. Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему южнонемецких композиторов — Пахельбеля, Фробергера и других. Возможно также, что он познакомился с работами композиторов Северной Германии и Франции.
В 15 лет Бах переехал в Люнебург, где в 1700—1703 годах учился в вокальной школе Св. Михаила. Во время учёбы он посетил Гамбург — крупнейший город в Германии, а также Целле (где в почёте была французская музыка) и Любек, где он имел возможность познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов своего времени. К этим же годам относятся и первые произведения Баха для органа и клавира. Кроме пения в хоре, Бах, вероятно, играл на трёхмануальном органе школы и на клавесине. Здесь он получил первые знания по богословию, латыни, истории, географии и физике, а также, возможно, начал учить французский и итальянский языки. В школе Бах имел возможность общаться с сыновьями известных северонемецких аристократов и известными органистами, прежде всего, с Георгом Бёмом в Люнебурге и Рейнкеном в Гамбурге. С их помощью Иоганн Себастьян, возможно, получил доступ к самым большим инструментам из всех, на которых он когда-либо играл. В этот период Бах расширил свои знания о композиторах той эпохи, прежде всего, о Дитрихе Букстехуде, которого он очень уважал.
В январе 1703 года, после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у веймарского герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта должность не была связана с композиторской деятельностью. За семь месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в Арнштадте, находящемся в 35 км от Веймара. С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи.
В августе 1703 года Бах занял пост органиста церкви Св. Бонифация в Арнштадте. Работать ему приходилось три дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений.
Семейные связи и увлечённый музыкой работодатель не смогли предотвратить напряжение между Иоганном Себастьяном и властями, возникшее через несколько лет. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. Кроме того, в 1705—1706 годах Бах самовольно отлучился в Любек на несколько месяцев, где он познакомился с игрой Букстехуде, что вызвало недовольство властей. Первый биограф Баха Форкель пишет, что Иоганн Себастьян прошёл 50 км пешком, чтобы послушать выдающегося композитора, но сегодня некоторые исследователи подвергают этот факт сомнению.
К тому же начальство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину, и в неумении управлять хором; последнее обвинение, видимо, имело под собой основания.
В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в Мюльхаузене, крупном городе на севере страны. В следующем году Бах принял это предложение, заняв место органиста Иоганна Георга Але. Его жалование по сравнению с предыдущим было повышено, а уровень певчих был лучше.
Четыре месяца спустя, 17 октября 1707 года Иоганн Себастьян женился на своей кузине Марии Барбаре из Арнштадта. Впоследствии у них родилось семеро детей, трое из которых умерли в детстве. Двое из выживших — Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил — стали впоследствии известными композиторами.
Городские и церковные власти Мюльхаузена были довольны новым служащим. Они без раздумий одобрили его план реставрации церковного органа, требующий больших затрат, а за публикацию праздничной кантаты «Господь — мой царь», BWV 71 (это была единственная напечатанная при жизни Баха кантата), написанной к инаугурации нового консула, ему дали большое вознаграждение.
Проработав в Мюльхаузене около года, Бах вновь сменил место работы, на этот раз получая место придворного органиста и устроителя концертов — намного более высокую позицию, чем прошлая его должность — в Веймаре. Вероятно, факторами, заставившими его сменить место работы, стали высокое жалованье и хорошо подобранный состав профессиональных музыкантов. Семья Баха поселилась в доме всего в пяти минутах ходьбы от герцогского дворца. В следующем году родился первый ребёнок в семье. В это же время к Бахам переехала старшая незамужняя сестра Марии Барбары, которая помогала им вести хозяйство до самой своей смерти в 1729 году. В Веймаре у Баха родились Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. В 1704 году Бах познакомился со скрипачом фон Вестхофом, который оказал большое влияние на деятельность Баха. Произведения фон Вестхофа вдохновили Баха на создание его сонат и партит для скрипки соло.
В Веймаре начался длительный период сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых талант Баха достиг расцвета. В этот период Бах впитывает музыкальные веяния из других стран. Произведения итальянцев Вивальди и Корелли научили Баха писать драматические вступления, из них Бах почерпнул искусство использования динамичных ритмов и решительных гармонических схем. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. Идею написания переложений он мог позаимствовать у сына своего работодателя, наследного герцога Иоганна Эрнста, композитора и музыканта. В 1713 году наследный герцог вернулся из зарубежной поездки и привёз с собой большое количество нот, которые показал Иоганну Себастьяну. В итальянской музыке наследного герцога (и, как можно видеть из некоторых произведений, самого Баха) привлекало чередование соло (игры одного инструмента) и тутти (игры всего оркестра).
В Веймаре у Баха была возможность играть и сочинять органные произведения, а также пользоваться услугами герцогского оркестра. Во время службы в Веймаре Бах начал работу над «Органной книжечкой» — сборником органных хоральных прелюдий, возможно, для обучения Вильгельма Фридемана. Этот сборник состоит из обработок лютеранских хоралов.
К концу своей службы в Веймаре Бах был уже широко известным органистом и мастером клавесина. К этому времени относится эпизод с Маршаном. В 1717 году в Дрезден приехал известный французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное состязание между двумя известными клавесинистами, Бах и Маршан согласились. Однако в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел перед тем возможность послушать игру Баха) спешно и тайно покинул город; состязание не состоялось, и Баху пришлось играть одному.
Через некоторое время Бах опять отправился на поиски более подходящей работы. Старый хозяин не хотел его отпускать, а 6 ноября 1717 года даже арестовал за постоянные просьбы об отставке, но уже 2 декабря отпустил на свободу «с изъявлением немилости».
В конце 1717 года Леопольд, князь Ангальт-Кётенский, нанял Баха на должность капельмейстера. Князь — сам будучи музыкантом — ценил талант Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий. Однако князь был кальвинистом и не приветствовал использование утончённой музыки на богослужениях, поэтому большинство кётенских работ Баха были светскими.
Среди прочего, в Кётене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для виолончели соло, Английские и Французские сюиты для клавира, а также три сонаты и три партиты для скрипки соло. Также в этот период были написаны «Хорошо темперированный клавир» (первый том цикла) и «Бранденбургские концерты».
7 июля 1720 года, во время того, как Бах с князем находился за границей в Карлсбаде, внезапно в 35-летнем возрасте умерла его жена Мария Барбара, оставив четырёх малолетних детей. О её похоронах И. С. Бах узнал по возвращении в Кётен. Свои чувства в связи со смертью жены он фактически выразил в музыкальной форме в чаконе из партиты ре минор для скрипки соло, ставшей в последующем одним из наиболее узнаваемых его произведений.
В следующем 1721 году Бах познакомился с Анной Магдаленой Вильке, молодой двадцатилетней высокоодарённой певицей (сопрано), которая пела при герцогском дворе. Они поженились 3 декабря 1721 года, и в последующем у них родилось 13 детей (из которых 7 умерли в детском возрасте).
В феврале 1723 года Бах принял участие в конкурсе на место кантора лейпцигской церкви Св. Фомы, исполнив кантату "Jesus nahm zu sich die Zwölfe" ("Иисус взял к себе двенадцать [апостолов]", BWV 22). Поскольку прочие соискатели по тем или иным причинам были отвергнуты, 1 июня Бах вступил в должность кантора хора Святого Фомы, одновременно взяв на себя обязанности учителя школы св. Фомы, заменив на этом посту Иоганна Кунау. В обязанности Баха входило преподавание пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, Св. Фомы и Св. Николая. Должность Иоганна Себастьяна предусматривала также преподавание латыни, однако ему было позволено нанимать помощника, делавшего эту работу за него, поэтому преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 талеров в год. Бах получил должность «музыкального руководителя» (нем. Musikdirektor) всех церквей города: в его обязанности входил подбор исполнителей, наблюдение за их обучением и выбор музыки для исполнения. Во время работы в Лейпциге композитор неоднократно вступал в конфликты с городской администрацией.
Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались очень продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны). Большинство этих произведений написаны на евангельские тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года; многие (такие как «Wachet auf! Ruft uns die Stimme» или «Nun komm, der Heiden Heiland») основываются на традиционных церковных песнопениях — лютеранских хоралах.
Во время исполнения Бах, по-видимому, сидел за клавесином или стоял перед хором на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались духовые инструменты и литавры, слева находились струнные. Городской совет предоставлял в распоряжение Баха только около 8 исполнителей, и это часто становилось причиной споров между композитором и администрацией: Баху приходилось самому нанимать до 20 музыкантов, чтобы исполнять оркестровые произведения. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это место занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха.
Сопрано и альтов Бах набирал из числа учащихся мальчиков, а теноров и басов — не только из школы, но и со всего Лейпцига. Кроме регулярных концертов, оплачиваемых городскими властями, Бах со своим хором подрабатывали исполнением на свадьбах и похоронах. Предположительно, именно для этих целей были написаны как минимум 6 мотетов. Частью его обычной работы в церкви было исполнение мотетов композиторов венецианской школы, а также некоторых немцев, например, Шютца; во время сочинения своих мотетов Бах ориентировался на произведения этих композиторов.
Сочиняя кантаты бо́льшую часть 1720-х годов, Бах собрал обширный репертуар для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось сочинять и исполнять больше светской музыки. В марте 1729 года Иоганн Себастьян стал руководителем Музыкальной коллегии (Collegium Musicum) — светского ансамбля, существовавшего ещё с 1701 года, когда его основал старый друг Баха Георг Филипп Телеман. В то время во многих крупных немецких городах одарённые и активные студенты университетов создавали подобные ансамбли. Такие объединения играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни; их часто возглавляли известные профессиональные музыканты. В течение почти всего года Музыкальная коллегия дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся недалеко от рыночной площади. Владелец кофейни предоставил музыкантам большой зал и приобрёл несколько инструментов. Многие из светских произведений Баха, датированных 1730—1750-ми годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «Кофейная кантата» и, возможно, клавирные пьесы из сборников «Clavier-Übung», а также многие концерты для виолончели и клавесина.
В этот же период Бах написал части Kyrie и Gloria знаменитой Мессы си минор (остальные части Мессы были написаны много позже). Вскоре Бах добился назначения на должность придворного композитора; по-видимому, он долго добивался этого высокого поста, который был веским аргументом в его спорах с городскими властями. Хотя вся месса целиком никогда не исполнялась при жизни композитора, сегодня многие считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён.
В 1747 году Бах посетил двор прусского короля Фридриха II, где король предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил трёхголосную фугу. Позже он сочинил целый цикл вариаций на эту тему и послал его в подарок королю. Цикл состоял из ричеркаров, канонов и трио, основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «Музыкальным приношением».
Другой крупный цикл, «Искусство фуги», не был завершён Бахом, несмотря на то, что написан он был, скорее всего, задолго до его смерти (по современным исследованиям — до 1741 г.). При жизни он ни разу не издавался. Цикл состоит из 18 сложных фуг и канонов, основанных на одной простой теме. В этом цикле Бах использовал весь свой богатейший опыт написания полифонических произведений. После смерти Баха «Искусство фуги» было опубликовано его сыновьями, вместе с хоральной прелюдией BWV 668, которую часто ошибочно называют последней работой Баха — в действительности она существует как минимум в двух версиях и представляет собой переработку более ранней прелюдии на ту же мелодию, BWV 641.
Со временем зрение Баха становилось всё хуже. Тем не менее, он продолжал сочинять музыку, диктуя её своему зятю Альтникколю. В 1750 году в Лейпциг приехал английский офтальмолог Джон Тейлор, которого многие современные исследователи считают шарлатаном. Тейлор дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными, Бах остался слепым. 18 июля он неожиданно ненадолго прозрел, но уже вечером с ним случился удар. Бах умер 28 июля; возможно, причиной смерти стали осложнения после операций. Оставшееся после него состояние было оценено в более чем 1000 талеров и включало 5 клавесинов, 2 лютневых клавесина, 3 скрипки, 3 альта, 2 виолончели, виолу да гамба, лютню и спинет, а также 52 священные книги.
В течение жизни Бах написал более 1000 произведений. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. Особенно плодотворным было сотрудничество с поэтом Кристианом Фридрихом Хенрици, писавшим под псевдонимом Пикандер. Иоганн Себастьян и Анна Магдалена нередко принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Частыми гостями были придворные музыканты из Дрездена, Берлина и других городов, в том числе Телеман, крёстный отец Карла Филиппа Эммануила. Интересно, что Георг Фридрих Гендель, одногодка Баха из Галле, что в 50 км от Лейпцига, никогда не встречался с Бахом, хотя Бах дважды в жизни пытался с ним встретиться — в 1719 и 1729 годах. Судьбы этих двух композиторов, однако, были соединены Джоном Тейлором, который оперировал обоих незадолго до их смерти.
Композитора похоронили на городском кладбище при церкви Св. Иоанна (нем. Johanniskirche) в Лейпциге — одной из двух церквей, где он прослужил 27 лет. Однако вскоре могила затерялась, и лишь в 1894 году останки Баха случайно были найдены во время строительных работ по расширению церкви, где и были перезахоронены в 1900 году. После разрушения этой церкви во время Второй мировой войны прах был перенесён 28 июля 1949 года в церковь Св. Фомы. В 1950 году, который был назван годом И. С. Баха, над местом его захоронения была установлена бронзовая надгробная плита.
Первым описанием жизни и творчества Баха стала работа, выпущенная в 1802 году Иоганном Форкелем. Составленная Форкелем биография Баха основана на некрологе и рассказах сыновей и друзей Баха. В середине XIX века интерес широкой публики к музыке Баха возрос, композиторы и исследователи начали работу по собиранию, изучению и изданию всех его произведений. Заслуженный пропагандист произведений Баха Роберт Франц опубликовал несколько книг о творчестве композитора. Следующим капитальным трудом о Бахе стала книга Филиппа Шпитты, изданная в 1880 году. В начале XX века опубликовал книгу немецкий органист и исследователь Альберт Швейцер. В этом произведении, кроме биографии Баха, описания и анализа его произведений, много внимания уделяется описанию эпохи, в которую он работал, а также богословским вопросам, связанным с его музыкой. Эти книги были наиболее авторитетными до середины XX века, когда с помощью новых технических средств и тщательных исследований были установлены новые факты о жизни и творчестве Баха, местами вступавшие в противоречие с традиционными представлениями. Так, например, было установлено, что Бах написал некоторые кантаты в 1724—1725 годах (раньше считалось, что это произошло в 1740-е), были найдены неизвестные произведения, а некоторые приписываемые ранее Баху оказались написанными не им. Были установлены некоторые факты его биографии. Во второй половине XX века было написано много работ на эту тему — например, книги Кристофа Вольфа. Также существует работа, называемая мистификацией XX столетия, «Хроника жизни Иоганна Себастьяна Баха, составленная его вдовой Анной Магдаленой Бах», написанная английской писательницей Эстер Мейнел от имени вдовы композитора.
Бах написал более тысячи музыкальных произведений в практически всех известных на тот момент жанрах. Бах не работал лишь в жанре оперы.
Сегодня каждому из известных произведений присвоен номер BWV (сокр. от Bach Werke Verzeichnis — каталог работ Баха). Бах писал музыку для разных инструментов, как духовную, так и светскую. Некоторые произведения Баха являются обработками произведений других композиторов, а некоторые — переработанными версиями своих произведений.
Органная музыка в Германии ко времени Баха уже обладала давними традициями, сложившимися благодаря предшественникам Баха — Пахельбелю, Бёму, Букстехуде и другим композиторам, каждый из которых по-своему влиял на него. Со многими из них Бах был знаком лично.
При жизни Бах был больше всего известен как первоклассный органист, преподаватель и сочинитель органной музыки. Он работал как в традиционных для того времени «свободных» жанрах, таких как прелюдия, фантазия, токката, пассакалия, так и в более строгих формах — хоральной прелюдии и фуги. В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни. На композитора оказала влияние как музыка северогерманских композиторов (Георг Бём, с которым Бах встретился в Люнебурге, и Дитрих Букстехуде в Любеке), так и музыка южногерманских композиторов. Помимо того, Бах копировал сочинения французских и итальянских композиторов, чтобы лучше понять их технику; позже он переложил несколько скрипичных концертов Вивальди для органа. В течение наиболее плодотворного для органной музыки периода (1708—1714) Иоганн Себастьян не только написал много пар прелюдий, токкат и фуг, но и «Органную книжечку» («Orgelbüchlein») — сборник из 46 прелюдий, в котором демонстрировались различные методы и техники инструментальной обработки протестантских хоралов. После отъезда из Веймара Бах стал меньше писать для органа; тем не менее, после Веймара были написаны многие известные произведения, в том числе, 6 трио-сонат, третья часть сборника «Clavier-Übung» и 18 Лейпцигских хоралов. Всю жизнь Бах не только сочинял музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке инструментов, проводил экспертизу новых органов и хорошо ориентировался в особенностях их настройки.
Бах также написал множество произведений для клавесина, многие из которых можно было исполнять и на клавикорде. Многие из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие различные приёмы и методы сочинения полифонических произведений. Наиболее известны:
Бах писал музыку как для отдельных инструментов, так и для ансамблей. Его произведения для инструментов соло — 3 сонаты и 3 партиты для скрипки соло, BWV 1001—1006, 6 сюит для виолончели, BWV 1007—1012, и партиту для флейты соло, BWV 1013, — многие считают одними из самых глубоких творений композитора. Кроме того, Бах сочинил несколько произведений для лютни соло. Писал он также трио-сонаты, сонаты для солирующих флейты и виолы да гамба, сопровождаемых лишь генерал-басом, а также большое количество канонов и ричеркаров, в основном без указания инструментов для исполнения. Наиболее значимые примеры таких произведений — циклы «Искусство фуги» и «Музыкальное приношение».
Бах написал множество произведений для оркестра и солирующих с ним инструментов. Одни из самых известных — «Бранденбургские концерты». Они были так названы, потому что Бах, послав их маркграфу Христиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому в 1721 году, думал получить работу при его дворе; эта попытка оказалась безуспешной. Эти шесть концертов написаны в жанре кончерто гроссо. Оркестровые шедевры Баха включают два скрипичных концерта (BWV 1041 и 1042), концерт для 2 скрипок ре минор BWV 1043, так называемый «тройной» ля-минорный концерт (для флейты, скрипки, клавесина, струнных и basso continuo) BWV 1044 и концерты для клавиров и камерного оркестра: семь для одного клавира (BWV 1052—1058), три — для двух (BWV 1060—1062), два — для трёх (BWV 1063 и 1064) и один — ля минорный BWV 1065 — для четырёх клавесинов. В наше время эти концерты с оркестром часто исполняются на фортепиано, поэтому их иногда называют «фортепианными» концертами Баха, но не стоит забывать, что во времена Баха фортепиано не было. Кроме концертов, Бах сочинил четыре оркестровые сюиты (BWV 1066—1069), отдельные части которых в наше время широко популярны, особенно последняя часть Второй сюиты (так называемая «Шутка» — излишне дословный перевод жанра Скерцо) и II часть Третьей сюиты («Ария»).
Другие вокальные произведения Баха включают несколько мотетов, около 180 хоралов, песни и арии.
Сегодня исполнители музыки Баха разделены на два лагеря: предпочитающих аутентичное исполнение (или «исторически ориентированное исполнение»), то есть с использованием инструментов и методов эпохи Баха, и исполняющих Баха на современных инструментах. Во времена Баха не было таких больших хоров и оркестров, как, например, во времена Брамса, и даже наиболее масштабные его произведения — такие, как месса си минор и пассионы, не предполагают исполнение большими коллективами. Кроме того, в некоторых камерных произведениях Баха вообще не указана инструментовка, поэтому сегодня известны очень разные версии исполнения одних и тех же произведений. В органных произведениях Бах почти никогда не указывал регистровку и смену мануалов. Из струнных клавишных инструментов Бах предпочитал клавикорд; сейчас же чаще для исполнения его музыки употребляются клавесин или фортепиано. Бах встречался с И.Г. Зильберманом и обсуждал с ним устройство его нового инструмента, внеся вклад в создание современного фортепиано. Музыка Баха для одних инструментов часто перекладывалась для других, например, Бузони переложил некоторые органные произведения для фортепиано (хоралы и другие). Очень важной вехой в пианистической и музыковедческой практике является его популярная редакция «Хорошо темперированного клавира» — возможно, самая используемая ныне редакция этого произведения.
В популяризацию музыки Баха в XX веке внесли свой вклад многочисленные «облегчённые» и «осовремененные» версии его произведений. Среди них — широко известные сегодня мелодии, исполненные Swingle Singers, и запись Венди Карлоса 1968 года «Switched-On Bach», где использовался недавно изобретённый синтезатор. Обрабатывали музыку Баха и джазовые музыканты — такие, как Жак Лусье. Обработку Гольдберг-вариаций в стиле нью-эйдж исполнил Джоэль Шпигельман.
Вопреки распространённому мифу, Бах после смерти не был забыт. Правда, это касалось произведений для клавира: его сочинения исполнялись и издавались, использовались в дидактических целях. В церкви продолжали звучать произведения Баха для органа, в постоянном обиходе были органные гармонизации хоралов. Кантатно-ораториальные сочинения Баха звучали редко (хотя ноты бережно сохранялись в церкви св. Фомы), как правило, по инициативе Карла Филиппа Эммануила Баха.
В последние годы жизни и после смерти Баха его известность как композитора стала уменьшаться: его стиль считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь Карла Филиппа Эммануила, музыка которого была известнее.
Однако многие крупные композиторы, например Моцарт и Бетховен, знали и любили творчество Иоганна Себастьяна Баха. Их воспитывали на произведениях Баха с самого детства. Однажды при посещении Школы Св. Фомы Моцарт услышал один из мотетов (BWV 225) и воскликнул: «Здесь есть чему поучиться!» — после чего, попросив ноты, долго и упоённо изучал их.
Бетховен очень ценил музыку Баха. В детстве он играл прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира», а позже называл Баха «истинным отцом гармонии» и говорил, что «не Ручей, а Море ему имя» (слово Bach по-немецки значит «ручей»). Влияние Баха можно отметить как на уровне идей, выбора жанров, так и в некоторых полифонических фрагментах бетховенских произведений.
Биография, написанная в 1802 году Иоганном Николаусом Форкелем, подстегнула интерес широкой публики к его музыке. Всё больше людей открывали для себя его музыку. Например, Гёте, довольно поздно в своей жизни познакомившийся с его произведениями (в 1814 и 1815 годах в городе Бад-Берка были исполнены некоторые его клавирные и хоровые сочинения), в письме 1827 года сравнил ощущение от музыки Баха с «вечной гармонией в диалоге с самой собой».
В первые десятилетия XIX века продвижением баховской хоровой музыки активно занимался директор Берлинской певческой академии К. Ф. Цельтер, а также его ученик и преемник на посту директора К. Ф. Рунгенхаген. Уже в 1811 Цельтер ввёл Мессу си-минор в концертный обиход. Силами академии под управлением Ф. Мендельсона впервые после смерти Баха были исполнены «Страсти по Матфею». Премьера, которая прошла в Берлине 11 марта 1829 года, имела такой успех, что концерт был повторён в день рождения Баха. «Страсти по Матфею» прозвучали также в других городах — во Франкфурте, Дрездене, Кёнигсберге. Гегель, посетивший концерт, позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого мы только недавно вновь научились ценить в полной мере». В 1835 в Берлине состоялось и первое (без купюр, в два вечера) исполнение Мессы си-минор — музыкантами Певческой академии под управлением Рунгенхагена.
В 1850 году было основано Баховское общество, целью которого являлись сбор, изучение и распространение произведений Баха. В последующие полвека этим обществом была проведена значительная работа по составлению и публикации корпуса произведений композитора.
В России начала XIX века как знатоки и исполнители музыки Баха особенно выделяются ученица Фильда Мария Шимановская и Александр Грибоедов.
В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. Интерес к музыке Баха породил новое движение среди исполнителей: широкое распространение получила идея аутентичного исполнения. Такие исполнители, например, используют клавесин вместо современного фортепиано и хоры меньшего размера, чем это было принято в XIX и начале XX века, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи.
Некоторые композиторы выражали своё почтение Баху, включая в темы своих произведений мотив BACH (си-бемоль — ля — до — си в немецкой буквенной нотации). Например, Лист написал прелюдию и фугу на тему BACH, а Шуман написал 6 фуг на ту же тему. Из творчества современных композиторов на эту же тему можно назвать «Вариации на тему BACH» Романа Леденёва. Стоит особо отметить, что эту же тему нередко использовал и сам Бах, например, в XIV контрапункте из «Искусства фуги».
Композиторы нередко использовали темы из произведений Баха. К примеру, прелюдия и фуга № 1 из ХТК I послужила Шарлю Гуно основой для AVE MARIA Баха-Гуно, прелюдия № 10 (ХТК I) Александру Зилоти – вариацией для прелюдии Баха-Зилоти, в сонате для виолончели Ре мажор Брамса в финале использованы музыкальные цитаты из «Искусства фуги».
Многие композиторы успешно использовали разработанные Бахом жанры. Например, бетховенские вариации на тему Диабелли, прототипом которых являются «Гольдберг-вариации». «Хорошо темперированный клавир» явился родоначальником жанра цикла частей, написанных во всех тональностях. Примеров такого жанра множество, например 24 прелюдии и фуги Шостаковича, цикл из 24 прелюдий Шопена, отчасти Ludus tonalis Пауля Хиндемита.
Хоральная прелюдия «Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ» (BWV 639) из Органной книжечки Баха в исполнении Леонида Ройзмана звучит в фильме Андрея Тарковского «Солярис» (1972).
Музыка Баха в числе лучших творений человечества записана на золотой диск «Вояджера».
По версии The New York Times Иоганн Себастьян Бах возглавил десятку самых великих композиторов всех времён и народов.