Композиторы

Гауптман, Мориц

Mixed chorus
Скрипка
Голос
Сопрано
Фортепиано
Альт
Тенор
Бас
Female chorus
Men's chorus
Духовная музыка
Песня
Lied
Мотет
Sacred choruses
Choruses
Соната
Дуэт
Сонатина
Sacred songs
по популярности

#

12 Canons, Op.5012 Lieder, Op.492 Duos Concertans, Op.22 String Quartets, Op.7 (2 струнных квартета, Op.7)3 Geistliche Chorgesänge, Op.44 (3 Священные хоровые песни, Op.44)3 Geistliche Chorgesänge, Op.533 Geistliche Chorgesänge, Op.563 Grands duos, Op.17 (3 Grands Duos, Op.17)3 Leichte Sonatinen, Op.103 Lieder, Op.313 Motetten, Op.363 Motetten, Op.403 Motetten, Op.413 Violin Duos, Op.16 (3 Скрипка Duos, Op.16)3 Violin Sonatas, Op.23 (3 скрипичные сонаты, Op.23)3 Violin Sonatas, Op.5 (3 скрипичные сонаты, Op.5)6 geistliche Chorgesänge, Op.546 Geistliche Gesänge, Op.33 (6 Духовные песни, Op.33)6 Geistliche Gesänge, Op.42 (6 Духовные песни, Op.42)6 Lieder, Op.25 (6 Лидер, Op.25)6 Lieder, Op.32 (6 Лидер, Op.32)6 Lieder, Op.47 (6 Лидер, Op.47)6 Lieder, Op.55

D

Der 84. Psalm, Op.45Divertissement, Op.8 (Развлечения, Op.8)

G

Gretchen vor dem Bilde der Mater Dolorosa, Op.3

L

Lift up Your Heads (Поднимите головы ваши)

M

Motette aus Psalm 111, Op.52

S

Salve Regina, Op.13Salvum fac regem, Domine, Op.9

V

Violin Sonatina, Op.6 (Скрипка Сонатина, Op.6)
Wikipedia
Мориц Га́уптман, Хауптман (нем. Moritz Hauptmann; 13 октября 1792, Дрезден — 3 января 1868, Лейпциг) — немецкий музыковед, композитор и педагог, теоретик музыки.
Мориц Гауптман родился в семье архитектора; под руководством отца изучал математику, рисование и древние языки.
Благодаря матери он усвоил французский язык, а также итальянский, бывший в ходу между музыкантами дрезденского двора, среди которых в юности Гауптман и вращался. Восьми лет стал учиться играть на скрипке, затем занимался фортепиано под руководством Франца Лауски.
В 1808 г. под руководством дрезденского придворного капельмейстера Франческо Морлакки занялся контрапунктом и, таким образом, получил всестороннее образование.
В 1811 г. Гауптман поехал ещё в Готу, к знаменитому Людвигу Шпору. Через год вернулся в Дрезден, получил здесь место скрипача в придворной капелле, но вскоре отказался от него и самостоятельно предпринял концертную поездку в Вену и Прагу.
В 1815 г. поступил учителем музыки в дом князя Репнина, в надежде отправиться с его семейством путешествовать по Италии. Однако князь Репнин был назначен губернатором в Малороссию, Гауптман остался в России, в доме Репнина, и жил сначала в Петербурге, затем в Москве и, наконец, в Полтаве (до 1820 года).
О музыкально-общественной деятельности в Полтаве нечего было и думать, и он снова принялся за прерванные научные занятия по математике и естествознанию, зарекомендовал себя в качестве архитектора и землемера. В этот период также занимался сочинением музыки (песни, скрипичные дуэты, опера «Матильда»).
В 1820 году Мориц Гауптман вернулся в Дрезден, через 2 года переселился в Кассель, где его связывала дружба со Шпором и где он получил место скрипача в придворной капелле. Здесь он впервые обратился к педагогической деятельности, и среди его учеников были Фридрих Бургмюллер, Фердинанд Давид и Фредерик Клей.
С 1842 года Гауптман жил в Лейпциге, где руководил знаменитым хором мальчиков (в гимназии при церкви св. Фомы), а в 1843 стал профессором композиции в новосозданной Лейпцигской консерватории. К его многочисленным ученикам принадлежали Евгений Альбрехт, Вольдемар Баргиль, Фёдор Бегров, Никодим Бернацкий, Ганс фон Бюлов, Эдвард Григ, Артур Салливен, Йозеф Иоахим, Карл Давыдов, Густав Гофман-Грабен и многие другие.
В 1842—1846 гг. Гауптман редактировал лейпцигскую «Всеобщую музыкальную газету». В 1850 году вместе с Отто Яном и Робертом Шуманом он основал Баховское общество, в дальнейшем он редактировал первые три тома предпринятого обществом издания полного собрания сочинений Иоганна Себастьяна Баха.
Наиболее известен трактат Гауптмана «Природа гармонии и метра» (нем. Die Natur der Harmonik und Metrik), который был опубликован в Лейпциге в 1853 году. В учении о гармонии заложил основы так называемого «дуалистического» понимания мажора и минора, согласно которому минорное трезвучие рассматривается как антипод мажорного, в эстетико-философской терминологии Гауптмана, соответственно, negative Einheit (минор) vs. positive Einheit (мажор). Теория гармонического дуализма был подхвачена и развита крупными немецкими теориками музыки А. фон Эттингеном и Г. Риманом.
Среди сочинений Гауптмана преобладает церковная музыка: мессы, мотеты и др.