Гесслер, Иоганн Вильгельм
#
2 Keyboard Sonatas, Op.213 Keyboard Sonatas, Op.23 (3 сонаты Клавиатура, Op.23)3 Piano sonates expressives, Op.323 préludes et 3 ariettes variées, Op.113 Sonates expressives, Op.16 (3 сонаты Артисты, Op.16)360 Préludes, Op.476 Keyboard Partitas6 Keyboard Sonatas (6 сонат клавиатуры)6 Leichte Sonaten, Theil 16 Leichte Sonaten, Theil 36 Leichte Sonaten, Theil 4A
Allegro in C major (Аллегро до мажор)C
Cantata per festeggiare le nozzeCaprice et Sonate, Op.5 (Каприз др. Соната, Op.5)Clavier- und Singstücke verschiedener Art (Фортепиано и вокальной музыки различных видов)F
Fantaisie et Sonate, Op.17Fantaisie et Sonate, Op.3 (Фантазия и Соната Op.3)Fantaisie et Sonate, Op.4 (Фантазия и Соната Op.4)G
Grand Gigue in D minor, Op.31 (Гранд Жига ре минор, Op.31)M
Menuett in C major (Menuett до мажор)Moderato in A minor (Модерато ля минор)P
Piano Sonata in A minor (Соната для фортепиано ля минор)Prélude et Chanson Allemande variée, Op.30Prelude et Sonate, Op.6 (Прелюдия и др. Соната, Op.6)V
Variations on a Chanson RusseWikipediaИоганн Вильгельм Гесслер (нем. Johann Wilhelm Häβler; 29 марта 1747, Эрфурт — 17(29) марта 1822, Москва) — немецкий композитор, пианист, клавесинист, органист и педагог.
Иоганн Вильгельм Гесслер был учеником своего дяди по материнской линии
И. К. Киттеля. В 1761 году начал работать органистом в церкви Барфюсеркирхе (нем. Barfüßerkirche) в Эрфурте. Первую известность принесли гастроли по городам Германии: он побывал в Дрездене, Веймаре, Касселе, Геттингене, Лейпциге, Гамбурге.
В 1781 году Гесслер вернулся из концертного турне в Эрфурт, где организовал исполнения ораторий
Г. Ф. Генделя и некоторых духовных произведений
И. С. Баха.
О соревновании В. А. Моцарта и И. В. Гесслера сохранился ряд свидетельств. Газета «Московские ведомости» сообщает: «На следующий день после обеда у русского посла — князя Александра Михайловича Белосельского-Белозерского — В. А. Моцарт победил в соревновании на органе эрфуртского органиста И. В. Гесслера».
Описание этой встречи также содержится в письме В. А. Моцарта к Констанции Вебер: «…После обеда условились отправиться к органу. В 4 часа мы поехали туда;
Науман тоже был там. Теперь тебе следует знать, что там находился некий Гесслер, органист из Эрфурта. Он ученик одного из учеников И. С. Баха. Его forte (сила) — орган и клавир (клавикорд). Люди думают, что так как я приехал из Вены, то мне совершенно неизвестно, как играть в этом вкусе и этой манере. Итак, я сел за орган и заиграл. Князь Лихновский (который был хорошо знаком с Гесслером), с большим трудом уговорил его также играть. Forte этого Гесслера на органе состоит в ногах, что однако вовсе не такое уж большое искусство, ибо педали здесь идут поступенно. В остальном, он выучил наизусть у старого И. С. Баха только гармонию и модуляцию, а порядочно изложить фугу не в состоянии. А игра его вовсе не солидная, следовательно, он совсем не
Альбрехтсбергер. После этого мы решили ещё раз пойти к русскому послу с тем, чтобы Гесслер услышал меня на фортепиано; Гесслер тоже играл. Я нахожу, что на фортепиано сейчас столь же сильна госпожа Ауэрнхаммер: можешь себе представить теперь, что чаша весов изрядно поколебалась. …Гесслер от радости прыгал и трезвонил и всё хотел целовать меня, потом я угостил его в трактире. Прочие же на приглашение моё отказались, о чём весёлый Гесслер сказал только: Tausend sapperment! (тысяча проклятий!)».
В 1791-1792 годах Гесслер возобновляет концертные поездки. 3 марта 1791 года он приезжает в Лондон, где выступает с концертами под управлением
Й. Гайдна; там происходит творческое сближение композиторов. В Лондоне у Гесслера возникает мысль о переезде в Россию.
В сентябре 1792 года он приезжает в Ригу, где исполняет кантату «Катерина, мать своих народов» (нем. Catarina, die Mutter ihres Volkers), либретто которой хранится в Российской национальной библиотеке. Этим сочинением Гесслер проложил путь к Санкт-Петербургскому двору, и в октябре 1792 года он приезжает в Санкт-Петербург. 20 октября 1792 года состоялся дебют на русской сцене. Гесслер получает должность органиста при дворе Великого князя Александра Павловича.
В Санкт-Петербурге в 1793 году композитор сочинил и издал «Русскую народную песню с 12 „переменами“ (вариациями) для клавесина или пиано-форте». Пьеса была переиздана в 1795 году уже с «14 переменами». Она вошла в сборник И. Д. Герстенберга «Suite des airs russes, variés pour le clavecin ou pianoforte par divers auteurs». В этом же сборнике Гесслер опубликовал вариации на тему русской песни «Земляничка» своего ученика И. Нерлиха.
В 1795 году композитор приезжает с концертами в Москву.
2 марта 1795 года состоялся первый самостоятельный концерт Гесслера в Москве. Концерт освещали «Московские ведомости», в которых опубликовали «афишу» следующего содержания: «В пятницу второго марта, господин Гесслер будут иметь честь играть здесь впервые, а вероятно и в последний раз на своем любимом инструменте органах, и при том на весьма прекрасных, лишь только господином Менхом отделенных, с двумя клависинами и педалом, в зале господина Салтыкова, на Никитской… Опыт педального концерта, причем господин Гесслер все пассажи, а особливо соло играет ногами…»
Поэт И. И. Дмитриев посвятил Гесслеру стихотворение «На игру господина Гесслера, славного органиста»:
Ты смертному даешь какое хочешь чувство! Иль гений над тобой невидимо парит
Свидетельство про концерт 23 декабря 1821 года. В колонке объявлений газеты «Московские ведомости» было написано: «В последний раз по глубокой старости свой даст большой вокальный и инструментальный концерт (…) из его сочинений и пьес, в зале Благородного собрания. В первом отделении — ранние сочинения: фортепианный концерт, большая фортепианная симфония, хор из „Торжества весны“, во втором — Большой фортепианный концерт. Гесслер, имевший счастье всегда пользоваться особым вниманием и уважением к своим талантам от просвещенной московской публики, ласкает и ныне себя надеждой, что и сей последний раз дав им концерт, удостоится посещения и внимания от почтенных любителей музыки».
Под впечатлением от концерта составитель историко-биографического музыкального лексикона Э. Гербер писал о Гесслере: «Его искусство исполнять не только свои, но и чужие произведения, без всякой подготовки, даже с листа — изумительно. Ещё увлекательнее фантазирование на фортепиано и, в особенности, на органе, где он открывает полный простор пылу воображения…»
Деятельность Гесслера протекала в до
глинкинский период истории русской музыки. Это была пора формирования национальной композиторской школы. Наиболее значительной была роль Гесслера в ознакомлении русских музыкантов и просто любителей музыки с достижениями западноевропейского искусства.
В Москве Гесслер продолжил педагогическую деятельность, обучая игре на клавире, генерал-басу. Он пишет пьесы инструктивного характера, в том числе «Дидактические методы» (большинство дидактических сочинений Гесслера не сохранилось). Уникальным в истории музыки стал цикл Гесслера 360 прелюдий во всех тональностях ор. 47. Примечательно и широкое использование Гесслером жанра вальса, распространившегося в музыке XIX века. Им сочинено два сборника по «24 этюда в форме вальса», ор. 29 и ор. 49; также в педагогических целях были написаны рондо, жиги, легкие сонаты, камерные ансамбли.
Из списка произведений, составленному по оглавлению сборников, хранящихся в Отделе редкостей Московской Консерватории и словаря Grove видно, что композитор отдает предпочтение произведениям крупной форме: вариациям, концертам, сонатам (всего 40 для клавира соло, а в сопровождении скрипки и виолончели — 12).
И. В. Гесслер, помимо концертной и педагогической деятельности, занимался частной нотно-издательской практикой. B 1812 году Гесслер затеял грандиозное по тем временам предприятие: на собственные средства он издал все свои фортепианные опусы, а именно ор. 1 — ор. 49. «Многие любители музыки изъявили желание иметь полное собрание моих сочинений для фортепиано, как с аккомпанированием, так и без оного», — указал Гесслер в рекламном объявлении о продаже своих пьес.
В отделе редкостей Московской консерватории хранятся изданные Гесслером собственные сочинения. В нотах имеются динамические и артикуляционные пометки, сделанные карандашом.
Рукописный архив Гесслера после его смерти был увезён сыном композитора в Германию, следы его не обнаружены. Однако находки в области творчества Гесслера продолжаются: так, концерт для клавира с оркестром Op. 50 был обнаружен Павлом Сербиным и впервые опубликован в 2013 году, тогда же состоялись и его первые за 200 лет исполнения.
Цикл 360 прелюдий во всех тональностях ор. 47 впервые исполнен Дмитрием Феофановым (под псевдонимом Vitlaus von Horn; на современном фортепиано) в Эрфурте в 2012 и повторен в Москве в том же году. В 2017 цикл впервые издан на двух дисках (на лейбле «Grand Piano») вместе с другими клавирными сочинениями, из которых Большая соната ми-бемоль-мажор ор. 26 также издана в записи впервые.