Композиторы

Кюи, Цезарь Антонович

Фортепиано
Голос
Оркестр
Mixed chorus
Скрипка
Виолончель
Сопрано
Female chorus
Альт
Тенор
Песня
Pieces
Романс
Оперы
Танец
Secular choruses
Choruses
Сюита
Writings
Прелюдия
по популярности

#

10 Five-Finger Pieces, Op.7413 Choruses, Op.8513 Mélodies (13 Мелодии)13 Musical Pictures, Op.15 (13 Музыкальные картинки, Op.15)17 Children's Songs, Op.73 (17 детских песен, Op.73)18 Poems by A.K. Tolstoy, Op.67 (18 Стихи А.К. Толстой, Op.67)2 Bluettes, Op.292 Mazurkas, Op.70 (2 мазурки, Op.70)2 Morceaux, Op.242 Morceaux, Op.362 Polonaises, Op.30 (2 полонеза, Op.30)20 Poèmes de Jean Richepin, Op.44 (20 Poèmes де Жан Richepin, Op.44)21 Poems by Nekrasov, Op.62 (21 стихотворений Некрасова, Op.62)24 Poems, Op.86 (24 Стихи, Op.86)25 Poems by Pushkin, Op.57 (25 стихотворений Пушкина, Op.57)25 Preludes, Op.64 (25 прелюдии, Op.64)3 Esquisses mélodiques, Op.92 (3 Эскизы мелодичный, Op.92)3 Impromptus, Op.35 (3 экспромта, Op.35)3 Lieder, Op.37 (3 Лидер, Op.37)3 Mazurkas, Op.79 (3 мазурки, Op.79)3 Morceaux, Op.693 Morceaux, Op.83 Mouvements de danse, Op.94 (3 танцевальных движений, Op.94)3 Mouvements de valse, Op.41 (3 Движения вальс, Op.41)3 Pieces from the Last Years (3 пьесы из последних лет)3 Psalms, Op.80 (3 Псалмы, Op.80)3 Romances, Op.3 (3 романса, Op.3)3 Scherzos, Op.82 (3 скерцо, Op.82)3 Valses, Op.314 Morceaux, Op.224 Morceaux, Op.605 Choruses, Op.46 (5 Хоры, Op.46)5 Mélodies, Op.54 (5 мелодий, Op.54)5 Morceaux, Op.525 Morceaux, Op.835 Morceaux, Op.955 Petits duos, Op.56 (5 Petits дуэты, Op.56)6 Bagatelles, Op.51 (6 багателей, Op.51)6 Choruses, Op.53 (6 Хоры, Op.53)6 Choruses, Op.63 (6 Хоры, Op.63)6 Mélodies, Op.23 (6 мелодий, Op.23)6 Poems by A. Mickiewicz, Op.71 (6 Стихи А. Мицкевича, Op.71)6 Poems by Polonsky, Op.76 (6 стихотворений Полонского, Op.76)6 Polish Songs (6 польских песен)6 Romances, Op.10 (6 романсов, Op.10)6 Romances, Op.11 (6 романсов, Op.11)6 Romances, Op.13 (6 романсов, Op.13)6 Romances, Op.27 (6 романсов, Op.27)6 Romances, Op.5 (6 романсов, Op.5)6 Romances, Op.7 (6 романсов, Op.7)6 Romances, Op.9 (6 романсов, Op.9)6 Songs of the Western Slavs, Op.99 (6 Песни западных славян, Op.99)7 Choruses, Op.28 (7 Хоры, Op.28)7 Little Choruses on Texts by Belousov, Op.77 (7 Маленькие Хоры на тексты Белоусов, Op.77)7 Mélodies, Op.32 (7 мелодий, Op.32)7 Poems by Armenian Poets, Op.75 (7 стихотворений армянских поэтов, Op.75)7 Poems by Pushkin and Lermontov, Op.33 (7 стихотворений Пушкина и Лермонтова, Op.33)7 Romances and Duets, Op.19 (7 романсов и дуэтов, Op.19)7 Romances, Op.49 (7 романсов, Op.49)7 Vocal Quartets, Op.59 (7 Вокальный квартета, Op.59)8 Romances after Pushkin8 Romances, Op.55 (8 романсов, Op.55)9 Vocal Quartets, Op.88 (9 Вокальный квартета, Op.88)

A

A History of the Literature of Piano Music (История литературы фортепианной музыки)Another 17 Children's Songs, Op.78 (Еще 17 детских песен, Op.78)Ave Maria, Op.34 (Аве Мария, Op.34)

B

BabenBarcarolle, Op.81 (Баркарола, Op.81)Bolero, Op.17 (Болеро, Op.17)Budrys and His Sons, Op.98 (Будрыс и его сыновья, Op.98)

C

Cantata for the 300th Anniversary of the Romanov Dynasty, Op.89 (Кантата к 300-летию династии Романовых, Op.89)Chorus Mysticus, Op.6 (Припев Мистик, Op.6)Christ's Resurrection (Воскресение Христово)Compositions for Pianoforte (Композиции для Pianoforte)

E

Echoes of War, Op.66 (Отголоски войны, Op.66)

F

From My Tears (Из моих слез)

G

Greetings to the Dear Kerzin Household (Приветствия в адрес Уважаемый Керзина двора)Guillaume Stengel

H

Hymn to Futurism (Гимн футуризма)

I

I Remember the Evening (Я помню вечер)Impromptu-caprice (Экспромт-каприз)Introduction to the opera 'The Stone Guest'

J

J'avais la foi jadis...

K

Kaleidoscope, Op.50 (Калейдоскоп, Op.50)

L

La musique en Russie (Музыка в России)Last 17 Children's Songs, Op.97 (Последние 17 детских песен, Op.97)Les adieux de Guyot-Dessaigne (Прощание Гийо-Dessaigne)Les deux ménétriers, Op.42 (Два скрипачи, Op.42)Les trois oiseaux (Три птицы)

M

Many Years to You (Много лет, чтобы вас)March of the Russian Falcons (Марш российских Соколы)Marche solennelle, Op.18 (Solennelle марша, Op.18)Miniatures, Op.20 (Миниатюры, Op.20)Miniatures, Op.39 (Миниатюры, Op.39)Musical Miniatures, Humoresques, and Letters, Op.87

P

Petit prélude No.1 (Маленькая прелюдия № 1)Petit prélude No.2 (Маленькая прелюдия № 2)Petite suite, Op.14 (Маленькая сюита, ​​Op.14)Piano Suite, Op.21Prelude in A-flat major (Прелюдия-бемоль мажор)Prelude in G minor (Прелюдия соль минор)

S

Scherzetto (Лечить)Scherzo No.1, Op.1 (Скерцо № 1, Op.1)Scherzo No.2, Op.2 (Скерцо № 2, Op.2)Slava on Guard (Слава на страже)Strike the Teuton (Удар Тевтонец)String Quartet No.1, Op.45 (Струнный квартет No.1, Op.45)String Quartet No.2, Op.68 (Струнный квартет № 2, Op.68)String Quartet No.3, Op.91 (Струнный квартет No.3, Op.91)Suite concertante, Op.25 (Люкс Концертная, Op.25)Suite miniature, Op.20aSuite No.2, Op.38 (Сюита № 2, Op.38)Suite No.3, Op.43 (Сюита No.3, Op.43)Suite No.4, Op.40a

T

Tarantella in C minor (Тарантелла до минор)Tarantella in G minor, Op.12 (Тарантелла соль минор, Op.12)The Ring of the Nibelungs (Кольцо Нибелунгов)The Russian Romance (Русский романс)Theme and Variations, Op.61 (Тема с вариациями, Op.61)Ton rire est si doux

V

Valse in B-flat major, Op.65 (Вальс си-бемоль мажор, Op.65)Valse mélancolique (Грустный вальс)Valse-Caprice, Op.26 (Вальс-каприс, Op.26)Violin Sonata, Op.84 (Соната для скрипки, Op.84)

Y

Your Poetic Art, Op.96 (Ваш поэтическое искусство, Op.96)

À

À Argenteau, Op.40

А

Анджело

В

Вильям Ратклиф

И

Иванушка-дурачок

К

Кавказский пленникКапитанская дочкаКот в сапогахКрасная Шапочка

М

Мадмуазель ФифиМатео Фальконе

П

Пир во время чумы

С

СарацинСнежный богатырьСын мандарина

Ф

Флибустьер
Wikipedia
Це́зарь Анто́нович Кюи́ (имя при рождении Цезарий-Вениамин Кюи; 6 [18] января 1835, Вильна — 26 марта 1918, Петроград) — русский композитор и музыкальный критик, член «Могучей кучки» и Беляевского кружка, заслуженный профессор фортификации, инженер-генерал (1906).
Творческое наследие композитора довольно обширно: 14 опер, в их числе «Сын мандарина» (1859), «Вильям Ратклифф» (по Генриху Гейне, 1869), «Анджело» (на сюжет драмы Виктора Гюго, 1875), «Сарацин» (по сюжету Александра Дюма-отца, 1898), «Капитанская дочка» (по А. С. Пушкину, 1909), 4 детские оперы; произведения для оркестра, камерных инструментальных ансамблей, фортепиано, скрипки, виолончели; хоры, вокальные ансамбли, романсы (более 250), отличающиеся лирической выразительностью, изяществом, тонкостью вокальной декламации. Среди них популярны «Сожжённое письмо», «Царскосельская статуя» (слова А. С. Пушкина), «Эоловы арфы» (слова А. Н. Майкова) и др.
Родился 6 января 1835 года в городе Вильне (современный Вильнюс). Его отец, Антон Леонардович Кюи, выходец из Франции, служил в наполеоновской армии. Раненный в 1812 году под Смоленском во время Отечественной войны 1812 года, обмороженный, он не вернулся с остатками разбитых войск Наполеона во Францию, а остался навсегда в России. В Вильне Антон Кюи, женившийся на Юлии Гуцевич, дочери знаменитого литовского архитектора Лауринаса Гуцявичюса, преподавал французский язык в местной гимназии. С отцом Цезарь Кюи общался на французском, с другими членами семьи на литовском либо на польском, а с братьями-гимназистами с 5 лет общался на русском. Старший брат Цезаря, Александр (1824—1909), стал впоследствии известным архитектором.
В возрасте 5 лет Кюи уже воспроизводил на фортепиано мелодию слышанного им военного марша. В десять лет сестра начала его учить фортепианной игре; затем учителями его были Герман и скрипач Дио. Учась в виленской гимназии, Кюи, под влиянием мазурок Шопена, оставшегося навсегда любимым его композитором, сочинил мазурку на смерть одного учителя. Живший тогда в Вильне Монюшко предложил давать талантливому юноше бесплатно уроки гармонии, продолжавшиеся всего семь месяцев.
В 1851 году Кюи поступил в Главное инженерное училище и через четыре года был произведён в прапорщики. В 1857 году окончил Николаевскую инженерную академию с производством в поручики. Был оставлен при академии репетитором топографии, а потом преподавателем фортификации; в 1875 году получил чин полковника. В связи с началом русско-турецкой войны Кюи, по просьбе его бывшего ученика Скобелева, в 1877 году был командирован на театр военных действий, где производил обзор фортификационных работ, участвовал в укреплении русских позиций под Константинополем. В 1878 году, по результатам блестяще написанной работы о русских и турецких укреплениях, был назначен адъюнкт-профессором, занимая кафедру по своей специальности одновременно в трёх военных академиях: Генерального штаба, Николаевской инженерной и Михайловской артиллерийской. В 1880 году стал профессором, а в 1891 году — заслуженным профессором фортификации Николаевской инженерной академии, был произведён в генерал-майоры.
Кюи первым среди русских инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях. Он приобрёл большую и почётную известность как профессор фортификации и как автор выдающихся трудов по этому предмету. Был приглашён для чтения лекций по фортификации наследнику престола, будущему императору Николаю II, а также нескольким великим князьям. В 1906 году Ц. А. Кюи был произведен в чин инженер-генерала.
Самые ранние романсы Кюи написаны около 1850 года («6 Польских песен», изданы в Москве в 1901 г.), но всерьёз заниматься сочинением музыки начал лишь после окончания академии. На тексты Крылова написаны романсы: «Тайна» и «Спи, мой друг», на слова Кольцова — дуэт «Так и рвётся душа». Громадное значение в развитии таланта Кюи имела дружба с Балакиревым (1857), являвшимся в первом периоде творчества Кюи его советчиком, критиком, учителем и отчасти сотрудником (главным образом, по части оркестровки, оставшейся навсегда наиболее уязвимой стороной фактуры Кюи), и близкое знакомство с его кружком: Мусоргским (1857), Римским-Корсаковым (1861) и Бородиным (1864), а также с Даргомыжским (1857), оказавшим большое влияние на выработку вокального стиля Кюи.
19 октября 1858 года Кюи женился на Мальвине Рафаиловне Бамберг (1836—1899), ученице Даргомыжского. Ей посвящено оркестровое скерцо F-dur, с главной темой, В, А, В, Е, G (буквы её фамилии) и упорным проведением нот С, С (Cesar Cui) — идея, явно навеянная Шуманом, имевшим вообще большое влияние на Кюи. Исполнение этого скерцо в Петербурге в симфоническом концерте Императорского Русского Музыкального Общества (14 декабря 1859 года) было публичным дебютом Кюи как композитора. К тому же времени относятся два фортепианных скерцо C-dur и gis-moll и первый опыт в оперной форме: два акта оперы «Кавказский пленник» (1857—1858), позже переделанную в трёхактную и поставленную в 1883 году на сцене Мариинского театра в Петербурге и Москве. Тогда же написана одноактная комическая опера в лёгком жанре «Сын Мандарина» (1859), поставленная на домашнем спектакле у Кюи при участии самого автора, его жены и Мусоргского, а публично — в Клубе художников в Петербурге (1878).
Цезарь Кюи участвовал в Беляевском кружке. В 1896—1904 годах Кюи — председатель Дирекции Санкт-петербургского отделения Императорского Русского музыкального общества, а в 1904 г. — его почётный член.
Похоронен на Смоленском лютеранском кладбище. В 1936 г. его прах перезахоронен в Некрополе мастеров искусств.
В Харькове именем Цезаря Кюи названа улица.
Реформаторские начинания в области драматической музыки, отчасти под влиянием Даргомыжского, в противовес условностям и банальностям итальянской оперы выразились в опере «Вильям Ратклиф» (на сюжет Гейне), начатой (в 1861 г.) ещё ранее «Каменного гостя». Единение музыки и текста, тщательная разработка вокальных партий, применение в них не столько кантилены (всё же являющейся там, где требует текст), сколько мелодического, певучего речитатива, трактовка хора как выразителя жизни масс, симфоничность оркестрового сопровождения — все эти особенности, в связи с достоинствами музыки, красивой, изящной и оригинальной (особенно в гармонии) сделали «Ратклифа» новым этапом в развитии русской оперы, хотя музыка «Ратклифа» и не имеет национального отпечатка. Слабейшей стороной партитуры «Ратклифа» была оркестровка. Значение «Ратклифа», поставленного в Мариинском театре (1869), не было оценено публикой, может быть, и ввиду неряшливого исполнения, против которого протестовал сам автор (письмом в редакцию «Санкт-Петербургских Ведомостей»), прося публику не посещать представлений его оперы (о «Ратклифе» см. статью Римского-Корсакова в «Санкт-Петербургских Ведомостях» 14 февраля 1869 г. и в посмертном издании его статей). «Ратклиф» вновь появился в репертуаре лишь спустя 30 (29) лет (на частной сцене в Москве). Подобная же участь постигла «Анджело» (1871—1875, на сюжет В. Гюго), где те же оперные принципы получили своё полное завершение. Поставленная в Мариинском театре (1876), опера в репертуаре не удержалась и была возобновлена лишь на несколько представлений на той же сцене в 1910 г., в ознаменование 50-летия композиторской деятельности автора. Больший успех «Анджело» имел в Москве (Большой театр, 1901). К тому же времени (1872) относится и «Млада» (1 акт; см. Бородин). Рядом с «Анджело» по художественной законченности и значительности музыки можно поставить оперу «Flibustier» (русский перевод — «У моря»), написанную (1888—1889) на текст Жана Ришпена и шедшую, без особого успеха, только в Париже, на сцене Opera Comique (1894). В музыке её французский текст трактован с той же правдивой выразительностью, как русский — в русских операх Кюи. В остальных произведениях драматической музыки: «Сарацин» (на сюжет «Карл VII у своих вассалов» А. Дюма, соч. 1896—1898; Мариинский театр, 1899); «Пир во время чумы» (соч. 1900; исполнена в Санкт-Петербурге и Москве); «M-lle Фифи» (соч. 1900, на сюжет Мопассана; исполнена в Москве и Петрограде); «Матео Фальконе» (соч. 1901, по Мериме и Жуковскому, исполнена в Москве) и «Капитанская дочка» (соч. 1907—1909, Мариинский театр, 1911; в Москве, 1913) Кюи, не изменяя резко своим прежним оперным принципам, отдаёт (отчасти в зависимости от текста) явное предпочтение кантилене.
В отдельную рубрику следует выделить музыкальные произведения для детей. Композитор создал ряд разнообразных и разнохарактерных произведений для детей, в которых проявил много простоты, нежности, грации и остроумия:
После опер наибольшее художественное значение имеют романсы Кюи (около 400), в которых он отказался от куплетной формы и от повторений текста, находящего всегда правдивое выражение как в вокальной партии, замечательной по красоте мелодии и по мастерской декламации, так и в сопровождении, отличающемся богатой гармонией и прекрасной фортепианной звучностью. Выбор текстов для романсов сделан с большим вкусом. Большей частью они чисто лирические — область, самая близкая таланту Кюи; он достигает в ней не столько силы страстности, сколько теплоты и искренности чувства, не столько широты размаха, сколько изящества и тщательной отделки деталей. Иногда в нескольких тактах на коротенький текст Кюи даёт целую психологическую картинку. Среди романсов Кюи есть и повествовательные, и описательные, и юмористические. В позднейший период творчества Кюи стремится выпускать в свет романсы в виде сборников на стихотворения одного и того же поэта (Ришпена, Пушкина, Некрасова, графа А. К. Толстого).
К вокально-хоровой музыке относится около 70 хоров и 2 кантаты: 1) «В честь 300-летия Дома Романовых» (1913) и 2) «Твой стих» (1914, слова И. Гриневской), в память М.Ю.Лермонтова. В инструментальной музыке — для оркестра, струнного квартета и для отдельных инструментов — Кюи не так типичен, но и в этой области им написаны: 4 сюиты (одна из них — 4 — посвящена M-me Mercy d’Argenteau, большому другу Кюи, для распространения сочинений которого во Франции и Бельгии она сделала очень много), 2 скерцо, тарантелла (есть блестящая фортепьянная транскрипция Ф. Листа), «Marche solennelle» и вальс (ор. 65). Затем идут 3 струнных квартета, много пьес для фортепиано, для скрипки и для виолончели. Всего композитором издано (до 1915 г.) 96 опусов; в это число не входят оперы и другие сочинения (свыше 10): например конец 1-й сцены в «Каменном Госте» Даргомыжского (дописанный согласно предсмертной воле последнего).
Талант Кюи — более лирический, чем драматический, хотя нередко он достигает в своих операх значительной силы трагизма; особенно ему удаются женские характеры. Мощь, грандиозность чужды его музыке. Всё грубое, безвкусное или банальное ему ненавистно. Он тщательно отделывает свои сочинения и скорее склонен к миниатюре, чем к широким построениям, к вариационной форме, чем к сонатной. Он неисчерпаемый мелодист, изобретательный до изысканности гармонист; менее разнообразен в ритмике, имеет редкое обращение к контрапунктическим комбинациям и не вполне свободно владеет современными оркестровыми средствами. Его музыка, нося черты французского изящества и ясности стиля, славянской задушевности, полёта мысли и глубины чувства, лишена, за немногими исключениями, специально русского характера.
Начавшаяся в 1864 году («Санкт-Петербургские Ведомости») и продолжавшаяся до 1900 года («Новости») музыкально-критическая деятельность Кюи имела большое значение в истории музыкального развития России. Боевой, прогрессивный характер (особенно в более раннем периоде), пламенная пропаганда Глинки и «новой русской музыкальной школы», литературный блеск, остроумие создали ему, как критику, огромное влияние. Он пропагандировал русскую музыку и за границей, сотрудничая во французской прессе и издав свои статьи из «Revue et gazette musicale» (1878—1880) отдельной книжкой «La musique en Russie» (П., 1880). К крайним увлечениям Кюи относится его умаление классиков (Моцарта, Мендельсона) и отрицательное отношение к Рихарду Вагнеру. Отдельно изданы им: «Кольцо Нибелунгов» (1889); «История фортепианной литературы» курс А. Рубинштейна (1889); «Русский романс» (СПб., 1896).
С 1864 года выступал как музыкальный критик, отстаивая принципы реализма и народности в музыке, пропагандируя творчество М. И. Глинки, А. С. Даргомыжского и молодых представителей «Новой русской школы», а также новаторские течения зарубежной музыки. В роли критика он часто публиковал разгромные статьи на творчество Чайковского. Опера Кюи Мариинский театр, Санкт-Петербург) отразила эстетические установки «Могучей кучки». Вместе с тем Кюи как критику присущи романтическая условность, ходульность образов, свойственные его творчеству и в дальнейшем. Систематическая музыкально-критическая деятельность Кюи продолжалась до начала 1900-х гг.
Кюи — автор капитальных научных трудов по фортификации, создал курс фортификации, который читал в Николаевской инженерной, Михайловской артиллерийской академиях и в Академии Генерального штаба. Первым среди русских военных инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях.
Сочинения Кюи по военно-инженерному делу: «Краткий учебник полевой фортификации» (7 изданий); «Путевые заметки инженерного офицера на театре войны в европейской Турции» («Инженерный Журнал»); «Атака и оборона современных крепостей» («Военный Сборник», 1881); «Бельгия, Антверпен и Бриальмон» (1882); «Опыт рационального определения величины гарнизона крепости» («Инженерный Журнал»); «Роль долговременной фортификации при обороне государств» («Курс Ник. Инженерной Академии»); «Краткий исторический очерк долговременной фортификации» (1889); «Учебник фортификации для пехотных юнкерских училищ» (1892); «Несколько слов по поводу современного фортификационного брожения» (1892). — См. В. Стасов «Биографический очерк» («Артист», 1894, № 34); С. Кругликов «Вильям Ратклиф» (там же); Н. Финдейзен «Библиографический указатель музыкальных произведений и критический статей Кюи» (1894); «С. Cui. Esquisse critique par la C-tesse de Mercy Argenteau» (II, 1888; единственное по обстоятельности сочинение о Кюи); П. Веймарн «Цезарь Кюи как романсист» (СПб., 1896); Коптяев «Фортепианные произведения Кюи» (СПб., 1895).
Российские:
Иностранные:
Кюи закончил две оперы других композиторов: