Композиторы

Кёклен, Шарль

Фортепиано
Голос
Флейта
Орган
Скрипка
Альт
Виолончель
Кларнет
Оркестр
Сопрано
Песня
Соната
Pieces
Духовная музыка
Хорал
Мелодия
Сонатина
Теория музыки
Writings
Theory
по алфавиту
Flute Sonata, Op.52 (Соната для флейты, Op.52)Trio for Flute, Clarinet, and Bassoon, Op.92Sonata for 2 Flutes, Op.75 (Соната для 2 флейт, Op.75)24 Esquisses, Op.413 Poèmes du ‘Livre de la Jungle’, Op.18 (3 стихов «Книга джунглей», Op.18)10 Petites pièces faciles, Op.61c (10 Малый легких пьес, Op.61c)Choral sur le nom de Fauré, Op.73bis (Хоровая на имя Форе, Op.73bis)5 Mélodies, Op.5 (5 мелодий, Op.5)Poèmes d'automne, Op.13 (Осенние стихи, Op.13)Les clairs de lune, Op.9 (Лунный свет, Op.9)12 Petites pièces, Op.61d (12 мелких деталей, Op.61d)5 Piano Sonatinas, Op.59Paysages et marines, Op.63 (PAYSAGES ET морских пехотинцев, Op.63)6 Rondels, Op.1 (6 ронделей, Op.1)6 Mélodies, Op.31 (6 мелодий, Op.31)Étude sur les notes de passage (Исследование о проходном балле)Suite for piano 4 hands, Op.19 (Сюита для фортепиано в 4 руки, Op.19)L'abbaye, Op.16 (Л'Абе, Op.16)L'ancienne maison de campagne, Op.124 (Старый дом, Op.124)Violin Sonata, Op.64 (Соната для скрипки, Op.64)4 Mélodies, Op.35 (4 мелодии, Op.35)Chansons de Bilitis, Op.39 (Шансон де Bilitis, Op.39)4 Mélodies, Op.28 (4 мелодии, Op.28)7 Rondels, Op.8 (7 ронделей, Op.8)La Loi de la Jungle, Op.175String Quartet No.1, Op.51 (Струнный квартет No.1, Op.51)Sonate pour piano et alto3 Mélodies, Op.17 (3 мелодии, Op.17)4 Mélodies, Op.22 (4 мелодии, Op.22)3 Mélodies, Op.15 (3 мелодии, Op.15)12 Pastorales, Op.774 Poèmes de 'La bonne chanson', Op.24 (4 стихов «La Bonne шансон ', Op.24)Cello Sonata, Op.66 (Соната для виолончели, Op.66)4 Poèmes d'Edmond Haraucourt, Op.7String Quartet No.3, Op.72 (Струнный квартет No.3, Op.72)2 Villanelles, Op.21 (2 вилланеллы, Op.21)2 Poèmes d'André Chénier, Op.23 (2 Стихи Андре Шенье, Op.23)9 Rondels, Op.14 (9 ронделей, Op.14)3 Organ Sonatinas, Op.1074 Chorales, Op.9812 Chorales, Op.7840 Chorales, Op.172Shéhérezade, Book I, Op.56Requiem des pauvres bougres, Op.16140 Divers chorals de style modal, Op.168Shéhérezade, Book II, Op.8415 Chorales, Op.7918 Chorales, Op.83Bassoon Sonata, Op.71Le renouveau (Обновление)Divertissement for 3 Flutes, Op.9115 Preludes, Op.2093 Sonatines, Op.1844 Nouvelles sonatines, Op.87 (4 Новые сонатин, Op.87)Etude sur le Choral d'école (Исследование по вопросам школьного хорового)Horn Sonata, Op.70Idylle, Op.155bisLa méditation de Purun Baghat, Op.159Les Bandar-log, Op.176Les heures persanes, Op.65Oboe Sonata, Op.58Primavera Quintet, Op.156Précis des Règles du Contrepoint (Удельный Правила Контрапункт)Septet for Winds, Op.165 (Септет для духовых, Op.165)Suite en quatuor, Op.55Trio d'anches, Op.206École du jeu lié, Op.61b14 Pièces pour flûte et piano, Op.157bisChansons bretonnes, Op.115 (Бретон песни, Op.115)Épitaphe de Jean Harlow, Op.164Traité de l'harmonie (Трактат о гармонии)Piano Quintet, Op.80The Seven Stars' Symphony, Op.132
Wikipedia
Шарль Кёкле́н, полное имя — фр. Charles Louis Eugène Koechlin, Шарль Луии Эжен Кёклен; 27 ноября 1867, Париж — 31 декабря 1950, Реоль-Канадель-сюр-Мер) ― французский композитор, музыковед, педагог.
Происходил из богатой промышленной семьи: его дед по матери Жан Дольфус, широко известный как филантроп и общественный деятель, владел текстильной фабрикой в Мюлузе, отец работал чертёжником на фабрике, но незадолго до рождения сына переехал в Париж. Кёклена готовили к карьере артиллерийского офицера, однако, обучаясь в Политехнической школе, он заболел туберкулёзом и был признан негодным к военной службе. Оправившись от болезни, Кёклен некоторое время жил в Алжире, где серьёзно начал заниматься музыкой, и в 1890 году поступил в Парижскую консерваторию, где его профессорами были Тоду (гармония) и Массне (композиция). Он также посещал занятия по контрапункту у Андре Жедальжа, и в это время заинтересовался музыкой Иоганна Себастьяна Баха, любовь к которой сохранил на всю жизнь.
В 1896 году Амбруаза Тома на посту директора консерватории заменил Теодор Дюбуа, Массне подал в отставку с поста профессора класса композиции, и Кёклен перешёл на обучение к Габриэлю Форе. Именно Форе оказал наибольшее влияние на развитие творчества молодого композитора. С Кёклен 1909 регулярно выступал как музыкальный критик в журнале «Chronique des arts» и преподавал, а с 1915 начал писать теоретические труды. Среди учеников Кёклена — Роже Дезормьер, Кристофор Тальтабулл, Камаргу Гуарньери.
До конца 1920-х годов Кёклен был одним из лидеров парижской музыкальной жизни. Вместе со своими товарищами по консерватории ― Морисом Равелем и Флораном Шмиттом, при поддержке Форе ― в 1909 он принимал участие в основании Независимого музыкального общества («Société Musicale Indépendante») для продвижения новой музыки. Независимое музыкальное общество было своего рода оппозицией к консервативному Национальному обществу, находившемуся под началом Венсана д’Энди и связанного со Schola cantorum. В 1912―1913 по просьбе Клода Дебюсси Кёклен оркестровал его музыку к балету «Хамма», а в 1918 Эрик Сати пригласил его в группу композиторов «Новая молодёжь» («Les Nouveaux Jeunes») вместе с Русселем, Мийо и некоторыми другими, однако этот проект остался неосуществлённым. В 1921―1924 Кёклен написал ряд статей в ведущих музыкальных журналах, и постепенно приобрёл бо́льшую известность как теоретик, нежели как композитор. Среди его теоретических трудов наиболее значителен четырёхтомный «Трактат об оркестровке» (Traité de l'orchestration, 1941).
Несмотря на проведение фестиваля музыки Кёклена, а также получение им нескольких престижных премий, лишь в 1940-х годах в Бельгии его музыка вновь начала завоёвывать признание. Директор Бельгийского радио Поль Коллер организовал серию исполнений его оркестровых работ под управлением Франца Андре. Ещё один шаг к возрождению творчества Кёклена в 1967 сделал пианист Антал Дорати, записав к столетию со дня рождения композитора цикл «Бандар-логи».
В 1918, 1928 и 1937 Кёклен посещал с визитами США, а после смерти Русселя возглавил французскую Федерацию народной музыки. В 1930-е развитие коммунистических взглядов композитора выразилось в серии «Музыки для народа» и активной деятельности в музыкальном комитете Ассоциации «Франция―СССР» (хотя сам он никогда не состоял в партии). Всегда положительно относившийся к новейшим течениям в искусстве, Кёклен возглавлял французскую секцию Международного общества современной музыки и активно поддерживал музыку молодых композиторов.