Композиторы

Пиччи, Джованни

Клавесин
Скрипка
Корнет
Фагот
Тромбон
Блокфлейта
Танец
Пассамеццо
Сальтарелло
Паван
Canzona
Соната
Токката
по популярности
Balli d'Arpicordo (Танец для клавесина)Ballo ditto il Picchi (Танец Ditto что Пикс)Ballo ditto il Stefanin (Танец то же Stefanin)Canzoni da sonar con ogni sorte d'istromenti (Песни из сонара со всевозможными istromenti)L'Ongara a un'altro modo (Ongara по-другому)Toccata, FVB 95
Wikipedia
Джованни Пикки (итал. Giovanni Picchi; 1571 или 1572 — 17 мая 1643) — итальянский композитор, органист, лютнист и клавесинист переходного периода от эпохи ренессанса к эпохе раннего барокко. Один из последних представителей венецианской школы, оказал большое влияние на развитие и разделение инструментальных форм, которые только начинают появляться, например, сонаты и инструментальные канцоны.
О ранних этапах жизни Джованни Пикки известно мало, приблизительное время его рождения (1571 или 1572) выведено из записи о его смерти от 17 мая 1643, в которой говорится, что ему было 71 год. Первое документальное свидетельство о нём весьма необычно: это рисунок на титульном листе учебника танцев «Nobilta di Dame» Фабрицио Карозо от 1600, где он изображен как лютнист. В начале 1607 был принят на должность органиста в венецианский собор Санта-Мария-Глориоза-деи-Фрари, где он работал с 1615 по 1625. 5 марта 1623 он был назначен органистом в Скуола Сан-Рокко, и таким образом он стал совмещать 2 работы (здания обоих соборов находятся друг перед другом). В 1624 Пиччи предложил свою кандидатуру на должность второго органиста в Соборе Сан-Марко, но вместо него был избран Джованни Пьетро Берти.
Как и для некоторых других композиторов переходного периода, в произведениях Пикки можно выделить 2 стиля: ренессансный и барочный. В ренессансном стиле написаны все канцоны и сонаты, где он строго следует традициям венецианской школы, а также некоторые танцы, написанные в народной вариационной манере. Подавляющее творчество Пикки написано в новом раннебарочном стиле. Это заметно в его произведениях, написанных для клавесина.
Из музыки Пикки в основном сохранились инструментальные произведения. Одна токката для клавесина входит в «Вёрджинальную книгу Фицуильяма» (как это случилось, неизвестно — в сборник вошли в основном только произведения английских авторов, итальянской музыки очень мало) и три пассамеццо сохранились в туринской рукописи. В 1619 был опубликован сборник танцевальной музыки для клавесина «Intavolatura di balli d’arpicordo», куда вошли также произведения Пикки и других авторов. В 1625 он издал сборник «Canzoni da sonar», состоящий из 16-ти канцон и трёх сонат для различных комбинаций духовых и струнных инструментов.
Его клавесинные танцы делятся на три вида: танцы в трёхдольном размере, парные танцы в трехдольном размере сальтарелло и пьесы с бассо остинато. Большинство работ с остинато использовали рисунок танцев романеско. Как и другие его современники, он экспериментировал с размерами и ритмами, создавая для танцев новые ритмоформулы, которые лягут в основу барочной сюиты. Также он окончательно утверждает порядок, при котором за двудольным танцем идёт трёхдольный, монотематизм во всех частях сюиты, что станет стандартом для следующего поколения композиторов.
Свои инструментальные канцоны Пикки создавал в различных видах инструментального письма, что имело исключительную важность для более поздних форм, таких как концерт. В частности, он использовал четко определенные концертино, ритурнель и каденции в своей инструментальной музыке, следуя и развивая практику, заложенную творчеством Джованни Габриели и других композиторов венецианской полифонической школы. Самыми инновационными его сочинениями были работы для концертино, которые определили будущие работы композиторов среднего Барокко, например, таких как Арканджело Корелли. Пикки использовал и вариации, сохраняющие структуру темы, и эффекты эха и оркестровывал их для различных инструментов, включая скрипки (виолы), фаготы и тромбоны в одной пьесе.
Судя по всему, Пикки использовал термины «канцона» и «соната» как взаимозаменяемые, называя одну и ту же пьесу в разных источниках по-разному, что не удивительно, так как в то время терминология не устоялась, и многие композиторы называли свои произведения, не придерживаясь строгих правил. Разделение этих форм начнется только в начале XVII века.