Фортепиано Соло
Фортепиано + ...
Для начинающих
Композиторы

Шарвенка, Франц Ксавер

Все Произведения

Произведения для: Фортепиано

#Переложения для: Фортепиано
по популярности

#

2 Ballads, Op.85 (2 баллады, Op.85)2 Erzählungen, Op.5 (2 рассказы, Op.5)2 Menuettes, Op.492 Merry Pieces, Op.87 (2 Веселая пьесы, Op.87)2 Piano Pieces, Op.22 (2 пьесы для фортепиано, Op.22)2 Piano Pieces, Op.51 (2 пьесы для фортепиано, Op.51)2 Piano Pieces, Op.652 Piano Pieces, Op.67 (2 пьесы для фортепиано, Op.67)2 Piano Pieces, Op.732 Polish Dances, Op.16 (2 польских танца, Op.16)2 Polish Dances, Op.29 (2 польских танца, Op.29)2 Polish Dances, Op.34 (2 польских танца, Op.34)2 Polish Dances, Op.662 Romanzen, Op.252 Sonatinas, Op.52 (2 сонатин, Op.52)2 Waltzes, Op.44 (2 вальса, Op.44)3 Klavierstücke, Op.203 Piano Pieces, Op.633 Piano Pieces, Op.683 Piano Pieces, Op.86 (3 пьесы для фортепиано, Op.86)3 Polish Dances, Op.9 (3 польских танца, Op.9)3 Songs, Op.15 (3 Песни, Op.15)4 Polish Dances, Op.58 (4 польских танца, Op.58)4 Romanzero Stücke, Op.335 Polish Dances, Op.3 (5 польских танца, Op.3)5 Tonbilder, Op.386 Etudes and Preludes, Op.27 (6 Этюды и прелюдии, Op.27)6 Phantasiestücke, Op.506 Piano Pieces, Op.43 (6 пьес для фортепиано, Op.43)6 Waltzes, Op.28 (6 вальсов, Op.28)

A

Album for the Young, Op.62 (Альбом для юношества, Op.62)Aus alter und neuer Zeit, Op.24

B

Ballade, Op.8 (Баллада, Op.8)Ballerinnerungen, Op.54Barcarolle, Op.14 (Баркарола, Op.14)Bilder aus dem Süden, Op.39Bilder aus Ungarn, Op.26

C

Cello Sonata, Op.46 (Соната для виолончели, Op.46)

E

Eglantine Waltz, Op.84 (Шиповник Вальс, Op.84)

H

Huldigungs-March, Op.55 (Посвящение марта, Op.55)

I

Impromptu, Op.17 (Экспромт, Op.17)

L

L'elite (L'элита)

M

Meisterschule (Мастер школы)Menuett und Polnischer Tanz, Op.61Menuett, Op.18Methodik des Klavierspiels (Методология игры на фортепиано)

N

Neuer Romanzero, Op.64 (Нойер Romanzero, Op.64)Nordisches, Op.21

P

Pfalzgräfin JuttaPiano Concerto No.1, Op.32 (Фортепианный концерт № 1, Op.32)Piano Concerto No.2, Op.56 (Фортепианный концерт No.2, Op.56)Piano Concerto No.3, Op.80 (Концерт для фортепиано № 3, Op.80)Piano Concerto No.4, Op.82 (Концерт для фортепиано № 4, Op.82)Piano Quartet, Op.37 (Фортепианный квартет, Op.37)Piano Sonata No.1, Op.6 (Соната для фортепиано № 1, Op.6)Piano Sonata No.2, Op.36 (Соната для фортепиано № 2, Op.36)Piano Trio No.1, Op.1 (Фортепианное трио No.1, Op.1)Piano Trio No.2, Op.45 (Фортепианное трио No.2, Op.45)Polish National Dances (Польские национальные танцы)Polish National Dances, Op.40 (Польские национальные танцы, Op.40)Polish National Dances, Op.47 (Польские национальные танцы, Op.47)Polonaise, Op.12 (Полонез, Op.12)Polonaise, Op.42 (Полонез, Op.42)Polonaise, Op.7 (Полонез, Op.7)Prairieblumen, Op.53

R

Rhapsodie, Op.72Romanzero, Op.59

S

Scherzo con due Intermezzi, Op.19Scherzo, Op.4 (Скерцо, Op.4)Suite de danses, Op.41

T

Tarantelle, Op.11 (Тарантелла, Op.11)The Day-Dream (Сон наяву)Theme and Variations, Op.48 (Тема с вариациями, Op.48)Theme and Variations, Op.57 (Тема с вариациями, Op.57)Theme and Variations, Op.83 (Тема с вариациями, Op.83)

V

Valse brillante, Op.13 (Блестящий вальс, Op.13)Valse-Caprice, Op.31 (Вальс-каприс, Op.31)Valse-Caprice, Op.35 (Вальс-каприс, Op.35)Valse-Impromptu, Op.30 (Вальс-экспромт, Op.30)Violin Sonata, Op.2

W

Wanderbilder, Op.23

Переложения для: Фортепиано

2 Waltzes, Op.44 (2 вальса, Op.44)3 Klavierstücke, Op.205 Polish Dances, Op.3 (5 польских танца, Op.3)5 Tonbilder, Op.38Arkadische Suite, Op.76 (Arkadische Люкс, Op.76)Piano Concerto No.1, Op.32 (Фортепианный концерт № 1, Op.32)Piano Concerto No.2, Op.56 (Фортепианный концерт No.2, Op.56)Piano Concerto No.3, Op.80 (Концерт для фортепиано № 3, Op.80)Piano Concerto No.4, Op.82 (Концерт для фортепиано № 4, Op.82)
Wikipedia
Франц Ксавер Шарвенка (нем. Franz Xaver Scharwenka; 6 января 1850, Замтер, провинция Позен, Пруссия — 8 декабря 1924, Берлин) — немецкий композитор, пианист, дирижёр и музыкальный педагог.
Франц Ксавер Шарвенка родился в семье архитектора; вырос в городе Познани. Несмотря на проявившийся ещё раннем детстве интерес к музыке, начал получать систематическое музыкальное образование лишь в 15 лет в берлинской Новой академии музыки у Теодора Куллака (фортепиано); занимался также композицией под руководством Рихарда Вюрста.
Уже в 1868 году сам начал преподавать в Академии Куллака, в 1869 году дебютировал как концертирующий исполнитель. Широко гастролировал по Германии, а с середины 1870-х гг. и по всей Европе (в том числе в 1884 г. в Российской империи), выступал как сольно, так и в ансамбле, в том числе с такими музыкантами, как Йозеф Иоахим, Генрих Грюнфельд, Густав Холлендер. Высоко ценилось исполнение Шарвенкой произведений Фридерика Шопена; среди нескольких записей, осуществлённых им в 1905—1908 гг., шопеновские Вальс ля бемоль минор Op. 42, Фантазия фа минор Op. 49 и Фантазия-экспромт Op. 66 считались особенно значительными. Как дирижёр Шарвенка начал интенсивно выступать в середине 1880-х гг., уделяя преимущественное внимание произведениям Бетховена, Листа и Берлиоза.
В центре композиторского творчества Шарвенки, начиная с Op. 1, Фортепианного трио № 1 (1868), неизменно оставался его сольный инструмент — фортепиано. Наиболее значительная часть его наследия — четыре фортепианных концерта, первый из которых, Op. 32 (1876), был посвящён Листу и впервые исполнен им, а четвёртый, Op. 82 (1908), посвящённый королеве Румынии Елизавете, впервые прозвучал в Бухаресте, затем в Берлине, а затем с большим успехом был исполнен в Нью-Йорке самим автором с Густавом Малером за пультом. Кроме фортепианных пьес и ансамблей с участием фортепиано, Шарвенке принадлежат Симфония до минор Op. 60 (1885) и опера «Матасвинта» (1894, по роману Феликса Дана «Битва за Рим»), премьера которой с успехом прошла 4 октября 1896 г. в Веймаре под управлением автора, с участием Иоганны Гадски, Георгины фон Янушовски и Эрнста Крауса (англ.)русск., — по сообщению прессы, на премьеру собралось столько ведущих музыкальных критиков со всей Германии, сколько не съезжалось со времён первого представления «Тристана и Изольды» Рихарда Вагнера. Наибольшей прижизненной популярностью, однако, пользовался небольшой полонез Шарвенки ми бемоль минор Op. 3, No. 1.
В 1881 г. Ксавер Шарвенка основал в Берлине собственную консерваторию и руководил ею до 1891 г. После этого он перебрался в Нью-Йорк и открыл консерваторию там, между тем как берлинское учреждение, основанное им, в 1893 г. слилось с консерваторией Карла Клиндворта в Консерваторию Клиндворта — Шарвенки под руководством брата Ксавера, Филиппа Шарвенки. Вернувшись в Германию в 1898 г., Ксавер Шарвенка фактически вновь встал у руля своего детища, хотя и сохранил за Филиппом номинальное руководство. Среди учеников Шарвенки разных лет были, в частности, Жозе Виана да Мотта, Эдвард Фацер, Телемак Ламбрино, Оскар Фрид, Отто Клемперер. В 1907 г. вышла его «Методика фортепьянной игры» (нем. Methodik des Klavierspiels), а в 1922 г. — автобиография «Звуки из моей жизни» (нем. Klänge aus meinem Leben, английский перевод 2007).
Провозвестником возрождения интереса к творчеству Шарвенки стала запись его первого концерта, осуществлённая в 1969 г. Эрлом Уайлдом (с Бостонским симфоническим оркестром под управлением Эриха Ляйнсдорфа). Полномасштабное возвращение музыки Шарвенки началось уже в 1990-е гг. усилиями Марка-Андре Амлена, Стивена Хафа, Майкла Понти и, прежде всего, Сеты Таниель. Рецензируя двойной альбом камерной музыки Шарвенки, в записи которого Таниель была центральной фигурой (а среди других участников были Колин Карр и Лидия Мордкович), рецензент отмечал в музыке Шарвенки широкий спектр перекличек с другими авторами, от Мендельсона до Рахманинова, выражая желательность появления дальнейших записей «этой очень привлекательной романтической музыки на линии между Шуманом и Форе».