Клавесин Соло
Клавесин + ...
Для начинающих
Композиторы
Switch to English

Искусство фуги

Композитор: Бах Иоганн Себастьян

Теги: Фуга Канон

#Переложения

Скачать бесплатно ноты:

Complete. Complete Score PDF 18 MBComplete. Fugues 1-5 PDF 0 MBComplete. Fugues 6-10 PDF 1 MBComplete. Fugues 11-14 PDF 1 MBComplete. Unnumbered canons and fugues (total 4 canons and 3 fugues) PDF 1 MBComplete. Anhang (Appendix)* PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 9 MBComplete. Contrapuncti I-V PDF 2 MBComplete. Contrapuncti VI-X PDF 3 MBComplete. Contrapuncti XI-XV PDF 1 MBComplete. Contrapuncti XVI-XIX, and Choral PDF 3 MBComplete. Appendix: Earlier versions, Thematic index. PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 1 MB
Complete. Complete Score PDF 22 MB
Complete. Incomplete Score PDF 42 MB
Complete. Complete Score, G- and F- clefs PDF 2 MBComplete. Complete Score, G-, C- and F-clefs PDF 2 MBComplete. Complete Parts, four-part pieces PDF 3 MBComplete. Complete parts, three-part pieces PDF 0 MBComplete. Complete parts, two-part pieces PDF 0 MBComplete. Complete parts, pieces for 2 keyboard instruments PDF 0 MB
Contrapunctus IX. Complete Score PDF 0 MB
Selections. Excerpt (2 pages) PDF 9 MB
Contrapunctus XII. Complete Score PDF 0 MB
Contrapunctus XIX. Complete Score PDF 0 MB
Complete. Complete Score (Autograph) PDF 24 MB
Complete. Complete Score (Supplements) PDF 25 MB
Complete. Complete Score (1st Edition) PDF 15 MB
Contrapunctus XIX. Complete Score (Landscape) PDF 0 MBContrapunctus XIX. Complete Score (Portrait) PDF 0 MB

Переложения:

Другие

Selections (Contrapunctus I-VII, IX-XII, Xa, Fuga a 3 Soggetti). Виолончель + Альт + Скрипка(2) (Werner Icking)Complete. Фортепиано (Unknown)Complete. Фортепиано (Черни, Карл)Complete. Орган (Martin Straeten)Selections (Contrapunctus I, II, IV, IX, XVI rectus, XVI inversus). Блокфлейта(4) (Giacomo Andreola)Complete. Струнные музыкальные инструменты (Kompy)Selections (Contrapunctus VIII and XIII). Виолончель + Альт + Скрипка (Werner Icking)Selections: Contrapunctus I-XI, XIX. Орган (Christof K. Biebricher)Contrapunctus I. Фортепиано (Kg)Complete. Фортепиано (Черни, Карл)Complete. Гитара(4) (Șerban Nichifor)Fuga, alio modo Fuga. Клавишные(2) (Werner Icking)Contrapunctus I. For Double Reed Quartet (Notenschreiber). (Notenschreiber)Contrapunctus I. Оркестр (Ulrich Witt)Selections (Canons). Клавишные (Gomez Gomez, Alberto)Selections (Canons). Блокфлейта(2) (Gomez Gomez, Alberto)Complete. Гитара(8) (Șerban Nichifor)Selections (Canons). Виолончель + Альт + Скрипка(2) (Werner Icking)Contrapunctus I. Виолончель + Альт + Скрипка(2) (RSB)Selections (Contrapunctus VI-VIII, XI and XVIII). Блокфлейта(4) (Jaap Wiebes)Complete. Фортепиано (Черни, Карл)Selections (Contrapunctus VIII). Клавишные (Jean-Pierre Coulon)Contrapunctus XIV. Альтовая флейта + Bass flute + Флейта (Hideo Kamioka)
Wikipedia
«Иску́сство фу́ги» (нем. Die Kunst der Fuge) — сборник из 14 фуг и 4 канонов И. С. Баха, BWV 1080, предположительно для клавира. Сохранившиеся пьесы, написанные в 1742—1749 годах (цикл не окончен), задуманы как изысканные и разнообразные полифонические разработки (авторское название: Contrapunctus) одной и той же темы в тональности ре-минор (d-moll).
Основная тема фуги
Включает в себя 14 фуг (и ещё одна неоконченная ) и 4 канона (всего 18 или 19 контрапунктов). Одна из фуг чаще всего не исполняется, так как является почти полным аналогом другой фуги (16 и 17 фуги) и, кроме того, она для двух клавиров.
В партитуре «Искусства фуги» не указано, для какого инструмента предназначалось это произведение. Многие считают, что оно написано для клавира; в настоящее время чаще всего исполняется на фортепиано, а кроме того на органе и клавесине. Существуют и различные оркестровки, переложение для струнного квартета и т. д.
Поскольку произведение представляет собой сборник фуг и канонов (а не цикл с предписанным и обязательным последованием частей), порядок следования пьес в исполнениях обычно не учитывается. Все фуги написаны на одну тему, кроме последней трёхтемной (не окончена).
Примечание. Названия пьес (курсивом) и порядок следования даны по первому изданию (1751).
Примечание. В автографе Баха пьесы никак не озаглавлены, за некоторыми исключениями, которые выделены полужирным.
Существуют и другие варианты последовательности пьес (все они носят гипотетический характер).
Порядок канонов в данной нумерации также иной:
В первых фугах использовалась основная тема, с незначительными видоизменениями. Так, Contrapunctus 1 написан на основную тему, Contrapunctus 2 на основную тему с изменением ритма на пунктирный, Contrapunctus 3 и Contrapunctus 4 написаны на основную обращенную тему, при этом тема 3 фуги несколько видоизменена и не является полным обращением основной темой.
В первой фуге проходит проведение основной темы. Эта тема не является особо сложной ни в техническом, ни в музыкальном смысле. Она взята такой для удобного трансформирования этой темы в другие, а также для вариаций этой темы. Первая фуга показывает достоинства темы: простота, хорошая сочетаемость с различными противосложениями.
В этой фуге тема используется в основном виде (без обращений), и лишь в некоторых местах допускаются небольшие модификации этой темы.
Вторая фуга по теме очень похожа на первую фугу. Но конец темы пунктирный как и весь характер фуги.
В этой фуге использована обращённая тема, но с изменениями. Начинается тема с ноты «ре», но потом модулирует в ля минор (как тональный ответ в первой фуге). "Ля мажорный" до диез обостряет тяготение к ре минору в ответе. В противосложении (в котором зашифрована тема, но от одной ноты к другой осуществлён хроматический переход — хроматическая тема) проводится уже прямая тема в ре миноре.
Позже появляется новая тема (с элементами синкопы) — вариация старой, также в противосложении с хроматической темой
Ближе к концу фуги опять в противосложении с хроматической темой появляется ещё одна вариация темы. Перейдя ко второму разделу фуг можно видеть, что такая последовательность модификаций темы неслучайна. Она готовит к основной теме второго раздела фуг «Фуги в противодвижении».
Тема в этих фугах является вариацией на основную тему. В Contrapunctus 5 используется вариационная тема в прямом обращенном проведении. В Contrapunctus 6 помимо средств, использовавшихся в Contrapunctus 5, также используется уменьшении размера темы в 2 раза в некоторых проведениях, а в Contrapunctus 7 помимо уменьшения используется и увеличение размера темы в 2 раза.
Фуги данного раздела привлекают к себе внимание, благодаря появлению новых тем, прекрасно сочетающихся с основной и вариационной темой. Сразу в Contrapunctus 8 заметны новые 2 темы, которые будут использованы и в Contrapunctus 11, но в основном в обращении. В Contrapunctus 9 задействована увеличенная основная тема, а также новая тема. В Contrapunctus 10 помимо вариационной темы появляется новая тема.
Первые два канона Contrapunctus 12 и Contrapunctus 13 идут в интервалы: Contrapunctus 12 — в октаву, а Contrapunctus 13 в дуодециму. Contrapunctus 14 тоже написан в интервал (децима), но при этом пропоста и риспоста — в разных ладах (пропоста — в миноре, риспоста — в мажоре), но очень хорошо гармонируют между собой, что придает особый интерес к этому канону. В последнем каноне Contrapunctus 15 риспоста является увеличенной в два раза и обращенной пропостой (подробнее о пропосте и риспосте).
Предпоследние три фуги сами в себя включают как бы две фуги: основную и зеркальную, которые обычно в нотах написаны одна под другой, но только для наглядности. Исполнять следует, разумеется, по отдельности. Contrapunctus 17 написан на ту же тему, что и Contrapunctus 16, причем написан в виде двух фуг для двух клавиров (обычно не исполняется). В принципе, зеркальные фуги — пожалуй технически самые сложные для исполнения на фортепиано (или другом клавишном инструменте) из-за наличия больших интервалов между голосами, поэтому они иногда исполняются на двух инструментах (а иногда и не только они, а и всё Искусство фуги).
Последняя фуга написана на три новые темы, одна из которых — знаменитая тема B-A-C-H (последняя тема), на которую написаны произведения и другими композиторами в знак уважения к И. С. Баху. Фуга как бы разбивается на три части, каждая из которых представляет новую тему. В последней части происходит слияние всех трёх тем… Это загадочная фуга. Во-первых, есть вероятность, что фуга была написана отдельно от Искусства фуги и не имела к нему никакого отношения, а впоследствии просто была «пришита» к нему. Во-вторых, это неоконченная фуга и всегда ставит перед исполнителем вопрос: «дописать» фугу или «бросить на последней записанной ноте».
Фортепиано:
Клавесин:
Орган:
Струнный квартет:
Оркестр:
Другие: