Композиторы

Симфония № 8

Композитор: Шуберт Франц

Инструменты: Оркестр

Теги: Симфония

#Партии
#Переложения

Скачать бесплатно ноты:

Schubert's Fragment. Complete Score PDF 9 MBSchubert's Fragment. Complete Score (rehearsal letters, bar numbers) PDF 2 MB
Schubert's Fragment. Complete Score PDF 4 MB
Schubert's Fragment. Complete Score PDF 14 MB
Completion by Philip Legge. III: Scherzo – Trio PDF 2 MB
Schubert's Fragment. Complete Score PDF 23 MB

Партии для:

ВсеФлейтаФаготТрубаТромбонСкрипкаЛитаврыКларнетГобойВиолончельВалторнаАльт

Переложения:

Другие

Schubert's Fragment. Фортепиано (Jan Brandts Buys)Schubert's Fragment. Фортепиано (Kleinmichel, Richard)Schubert's Fragment. Фортепиано (Райнеке, Карл)Schubert's Fragment. Фортепиано (Pauer, Max)Schubert's Fragment. Фортепиано + Скрипка (Hans Sitt)Schubert's Fragment. Фортепиано в 4 руки (Ульрих, Гуго)Schubert's Fragment. Фортепиано в 4 руки (Райнеке, Карл)Schubert's Fragment. Фортепиано(2) (Singer II, Otto)Schubert's Fragment. Фортепиано(2) (Carl Burchard)Schubert's Fragment. Фортепиано в 4 руки (Unknown)Allegro moderato (No.1). Виолончель + Фисгармония + Фортепиано + Скрипка (Nicolaj Hansen)Schubert's Fragment. Фортепиано(2) (Unknown)Schubert's Fragment. Виолончель + Альт + Скрипка(2) (Massun, Ignacio)Schubert's Fragment. Оркестр (Hans Sitt)Allegro moderato (No.1). Гитара + Мандолина(2) (Falorni, Giovanni)
Wikipedia
«Неоконченная симфония» си минор DV 759 (при издании был присвоен № 8) — одно из самых знаменитых симфонических произведений, которое так и не было закончено. Написана осенью 1822 года.
Шуберт создавал симфонию сначала в виде наброска («дирекциона») на двух строчках и лишь затем — в партитуре. Сохранились наброски-дирекционы трёх частей, в партитуре Шуберт записал лишь две первые части симфонии, сохранилось также начало партитуры третьей части.
Симфония посвящена любительскому музыкальному обществу в Граце, которому в 1824 году были представлены 2 первые части.
Рукопись была сохранена другом Шуберта Ансельмом Хюттенбреннером, у которого её обнаружил венский дирижёр Иоганн Хербек, впервые исполнивший симфонию в концерте венского Общества любителей музыки 17 декабря 1865 года. (Прозвучали завершённые Шубертом первые две части, а вместо отсутствующих 3-й и 4-й частей была исполнена финальная часть из ранней Третьей симфонии Шуберта ре мажор DV 200.)
В 1866 году симфония была опубликована (в виде первых двух частей).
После 1822 года Шуберт к симфонии не возвращался, причины прекращения работы над ней неизвестны.
Не исключено, что 3-я и 4-я часть симфонии были попросту утрачены, так как рукописи её хранились у других людей.
Долгое время была распространена точка зрения (которую отстаивали некоторые музыковеды), что двухчастность этой симфонии в действительности не означает её незавершённость, так как две известные части оставляют впечатление цельности и исчерпанности. С их точки зрения, «Неоконченная» Шуберта считается первым симфоническим произведением, в котором воплотились основные черты раннего романтизма; отказ от четырёхчастного цикла классической симфонии, как в сторону увеличения, так и в сторону сокращения количества частей, в дальнейшем стал обычным для творчества композиторов-романтиков. Однако против этой версии говорит то, что завершённые Шубертом первые две части написаны в разных, далёких друг от друга тональностях. (Такие случаи не встречались ни до, ни после него.) Кроме того, помимо Симфонии си минор у Шуберта немало других поистине гениальных, смелых по замыслу сочинений, оставшихся неоконченными (среди них - Струнный квартет до минор DV 703, фортепианные сонаты До-мажор DV 840, Фа-диез минор DV 571 и др.).
Ещё в XIX веке предпринимались попытки завершения «Неоконченной» симфонии другими композиторами. В настоящее время существует несколько вариантов завершения «Неоконченной» симфонии — в частности, варианты английского музыковеда Брайана Ньюбоулда и российского композитора Антона Сафронова.
Борисом Тищенко было выдвинуто ещё одно предположение: тональный план шубертовской симфонии по всем канонам того времени должен был бы оканчиваться си мажором, однако медных духовых инструментов, которые могли бы играть в этой тональности, на тот момент в оркестре не существовало. (Как продолжение симфонии Шуберта была задумана Восьмая симфония Тищенко (2008), которая впервые прозвучала 20 декабря 2008 года в одном концерте с произведением Шуберта.) Однако предположение это малоубедительно: тональность си мажор хотя и была исключительно редкой для оркестра венских классиков, но, тем не менее, ещё у Гайдна имеется симфония в этой тональности (Hob I:46, 1772), написанная за полвека до Шуберта, где он как раз использует эти медные духовые инструменты. Во-вторых - если бы таких инструментов не было во времена Шуберта, он бы вряд ли вообще начал писать симфонию, которая заведомо должна была завершиться в "неупотребительной" (якобы) тональности.
Начинается сосредоточенной темой басов, создающей образ тягостного размышления, печальной непреложности. Это своеобразный эпиграф. В развитии частей он играет важную роль. Затем на фоне трепетного, словно чем-то скованного движения скрипок, гобой и кларнет распевают задумчиво печальную мелодию. На смену ей идёт другая — вальсовая, юношески порывистая, светлая и ласковая. Обе темы песенны. Но уже в первой возникают тревожные акценты, а развитие второй прерывают резкие вторжения трагических аккордов, предвестников драмы. В разработке бурное волнение усиливает, обостряет контрасты, наконец получает выход в беспокойном «беге» скрипичных пассажей, в грозном, как веление судьбы, звучании темы — эпиграфа. Возвращающаяся в репризе тема не приносит успокоения, и потому, в конце вновь, подобно неразрешенному вопросу, появляется тема-эпиграф.
Музыка погружает в атмосферу глубокого поэтичного лирического высказывания. Певучие темы сменяют друг друга, варьируя оттенки мечтательного состояния — то светлого, то чуть грустного. Лишь изредка оно нарушается кратковременными, но напряженными взлетами — отголосками недавней драмы.