Голос Соло
Голос + ...
Для начинающих
Композиторы

Сельская честь

Композитор: Масканьи Пьетро

Инструменты: Голос Mixed chorus Оркестр

Теги: Verismo operas Оперы

#Партии
#Переложения

Скачать бесплатно ноты:

Complete Score PDF 13 MB1. Prelude and Siciliana PDF 1 MB2. Chorus PDF 1 MB3. Scene PDF 1 MB4. Scene PDF 1 MB5. Romance PDF 0 MB6. Scene PDF 3 MB7. Intermezzo PDF 0 MB8. Scene, Chorus, and Drinking Song PDF 1 MB9. Finale PDF 1 MB
7. Intermezzo PDF 0 MB
Complete Score PDF 18 MB
Complete Score (400 dpi monochrome) PDF 14 MBComplete Score (low quality) PDF 6 MB
Complete Score PDF 10 MB
Complete Score PDF 16 MB
9. Finale - Closing Bars PDF 0 MB
Complete Score PDF 9 MB
Siciliana PDF 1 MB

Партии для:

Голос
ВсеОрганГобой

Переложения:

Голос Соло:

Complete. (Daniel Llewelyn James)

Другие

Intermezzo (No.7). Виолончель + Фортепиано + Альт + Скрипка(2) (Saenger, Gustav)Intermezzo (No.7). Струнные музыкальные инструменты (Carl Simpson)Intermezzo (No.7). Фортепиано + Скрипка (Sam Franko)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Anschütz, Jacques-Albert)Intermezzo (No.7). Виолончель + Фортепиано (Mandozzi, Orfeo)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Max Spicker)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Scharfenberg, William)Complete. Фортепиано (Leopoldo Mugnone)Intermezzo (No.7). Виолончель + Альт + Скрипка(2) (Gruenberg, Eugene)Intermezzo (No.7). Флейта(5) (Hideo Kamioka)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Ferrari, Carlotta)Intermezzo (No.7). Альт(5) (Gustard, Lune)Complete. Фортепиано (Unknown)Selections. Оркестр (Godfrey, Charles)Intermezzo (No.7). Орган (Gouin, Pierre)Intermezzo (No.7). Оркестр (Martin Wettges)Intermezzo (No.7). Фагот + Кларнет + Флейта + Валторна + Гобой (Ray Thompson)Intermezzo (No.7). Фортепиано в 4 руки (Giulio Castronovo)Selections. Фортепиано + Скрипка (Enrico Bastini)Intermezzo (No.7). Bass accordion + Аккордеон(3) (De Bra, Paul)Prelude and Siciliana (No.1). Фортепиано в 4 руки (Giulio Castronovo)Intermezzo (No.7). Аккордеон(2) (De Bra, Paul)Intermezzo (No.7). Блокфлейта(5) (David Edward Kemp)Selections. Фортепиано (Godfrey, Charles)Intermezzo (No.7). Арфа (Michele Albano)Siciliana. Фортепиано + Скрипка (Sonnenfeld, Adolf Gustaw)Intermezzo (No.7). Фортепиано + Скрипка (Unknown)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Unknown)Intermezzo (No.7). Военный оркестр (Louis-Philippe Laurendeau)Intermezzo (No.7). Фортепиано + Скрипка (Saenger, Gustav)Intermezzo (No.7). Виолончель + Фортепиано + Скрипка (Werner, Josef)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Unknown)Intermezzo (No.7). Фортепиано (Unknown)Complete. Фортепиано в 4 руки (Unknown)Selections. Фортепиано (Blasser, Gustav)
Wikipedia
«Се́льская честь» (итал. Cavalleria rusticana; вариант перевода названия — «Дереве́нское ры́царство») — одноактная опера Пьетро Масканьи, созданная в 1890 году по новелле Дж. Верги «Сельская честь». Премьера оперы состоялась 17 мая 1890 года в театре «Костанци» в Риме. Опера является одним из наиболее известных произведений веризма и часто исполняется в один вечер с другой известной оперой этого направления — «Паяцами» Р. Леонкавалло (оба произведения небольшие по продолжительности исполнения).
«Сельская честь» написана Масканьи для конкурса одноактных опер, объявленного в Милане издателем Эдуардо Сонцоньо в 1888 году. Участвовать в конкурсе могли начинающие итальянские композиторы, чьи произведения ещё никогда не ставились на сцене. Три оперы-победительницы должны были быть поставлены в Риме за счёт организатора конкурса.
Довольно поздно узнав о конкурсе, Масканьи обратился за помощью к своему другу, поэту Джованни Тарджони-Тоцетти, который решил позаимствовать сюжет либретто из новеллы Джованни Верги, опубликованной в 1880 году и к тому времени уже с успехом инсценированной (главную роль в спектакле играла Элеонора Дузе). В переработке сюжета для оперы участвовал также Гвидо Менаши. Вначале было сочинено либретто из двух актов, но впоследствии оно было сокращено, как этого требовали условия конкурса. Однако опера всё равно разбивается на две части симфоническим интермеццо — одним из наиболее популярных её фрагментов.
«Сельская честь» была заявлена на конкурс в последний день и стала одной из 73 его участниц (среди прочих, на конкурс была заявлена ещё одна опера по той же новелле Верги — «Злая Пасха!» Станислао Гастальдона, — но она была снята самим автором). В марте 1890 года жюри объявило победителями оперы «Лабилия» Никколы Спинелли, «Руделло» Винченцо Феррони и оперу Масканьи.
Впервые «Сельская честь» была представлена публике в Риме 17 мая 1890 года и имела большой успех. В том же году премьеры оперы проходят в ряде городов Италии и в Берлине.
Первая постановка в Великобритании состоялась 19 октября 1891 года (театр Шафтсбери, Лондон), а 16 мая 1892 года «Сельская честь» представлена в «Ковент Гарден»
В США опера впервые поставлена в 1891 году в Филадельфии (9 сентября), а затем почти сразу в Чикаго (30 сентября, постановка Минни Хаук) и Нью-Йорке (1 октября). В «Метрополитен Опера» «Сельская честь» выдержала более 650 представлений, первое из которых состоялось 30 декабря 1891 года.
Опера принесла и Масканьи, и автору литературной основы Верге небывалый по тем временам доход со «сборов», как писал в 1893 году журнал «Артист», ссылаясь на берлинскую прессу.
В фильме-опере «Сельская честь» Ф. Дзеффирелли (1982) партии исполнили Елена Образцова, Пласидо Доминго, Ренато Брузон.
Первая постановка в России была осуществлена в 1891 году в Москве (итальянской труппой) и Екатеринбурге (Музыкальным кружком). На профессиональной русской сцене «Сельская честь» появилась в 1892 году в Казани (антреприза В. Петровского) и в Москве (театр Шелапутина).
В 1891 году шла в Киеве (оперное товарищество И. Прянишникова) с участием И. Тартакова, М. Лубковской.
18 января 1893 года опера представлена публике в Мариинском театре (партии исполняли Медея и Николай Фигнеры, М. Славина, А. Чернов, дирижировал Э. Направник).
Неоднократно ставилась в Большом театре.
Большим поклонником оперы был П. И. Чайковский.
В 2001—2013 годах «Сельская честь» шла в театре «Новая опера». 25 января 2008 года в Михайловском театре состоялась премьера оперы в постановке Лилианы Кавани.
Создавая своих «Паяцев», которые были закончены через два года после премьерного триумфа «Сельской чести», Руджеро Леонкавалло сознательно воспроизвёл главные «составляющие успеха» оперы Масканьи, написав компактную оперу с «доходчивой» (по выражению А. Гозенпуда) музыкой на реалистичный сюжет, завершающийся кровавой развязкой из-за драмы ревности. Леонкавалло был вынужден пойти на это, убедившись, что следование собственным художественным принципам не позволяет ему заинтересовать ни публику, ни импресарио. А «Паяцев» тот же издатель Сонцоньо принял к постановке сразу же, как ознакомился с либретто. Премьера «Паяцев» в 1892 году тоже была восторженно принята публикой, и опера тоже немедленно стала переноситься на основные сцены мира. Впрочем, несмотря на то, что одно- или двухактные оперы были на пике востребованности, для «заполнения» вечера в театре они по-прежнему были слишком коротки, и дополнялись каким-либо представлением в другом отделении. Первым выявленным исследователями случаем, когда «Сельская честь» и «Паяцы» прошли в один вечер, было представление в театре «Политеама Россетти» в Триесте 9 апреля 1893 года, а после того, как и влиятельная Метрополитен-опера последовала примеру (нелюбители длинных слов могли отзываться об этом мероприятии как о Cav / Pag в Мет), показ двух связанных и стилем, и историей своего происхождения опер вместе стал обычной практикой.
Были, разумеется, и другие композиторы, желающие так или иначе пойти по стопам Масканьи. В нескольких появившихся к 1893 году операх даже прослеживалась дальнейшая судьба персонажей «Сельской чести» — так, в «Сантуцце» Э. Фрайхольда участвуют юные дочь Лолы и сын Сантуццы, а в финале Сантуцца убивает Альфио и умирает сама. В 1902 году в Бразилии состоялась премьера оперы М. Фуртаду, титульный герой которой Сандро — брат покойного Туридду.
Действие разворачивается в первый день праздника Пасхи, что позволяет композитору создать контрастирующий фон беззаботного настроения гуляющего народа для мрачных страстей главных действующих лиц. Характеры героев выписаны в либретто живо и сценично.