Фортепиано Соло
Фортепиано + ...
Для начинающих
Композиторы

Концерт для фортепиано с оркестром № 1

Композитор: Шопен Фридерик

Инструменты: Фортепиано Оркестр

Теги: Концерт

#Партии
#Переложения

Скачать бесплатно ноты:

Complete Score PDF 20 MB
Complete Score PDF 12 MBCover Page PDF 0 MB
Complete Score PDF 27 MB
2. Romance. Larghetto PDF 1 MB
1. Allegro maestoso PDF 10 MB2. Larghetto PDF 3 MB3. Rondo. Vivace PDF 12 MB

Партии для:

Фортепиано
ВсеФлейтаФаготТрубаТромбонСкрипкаСаксофон-альтОркестрЛитаврыКларнетГобойВиолончельВалторнаАльт

Переложения:

Фортепиано Соло:

Complete. (Таузиг, Карл)Romance (No.2). (Балакирев, Милий Алексеевич)Romance (No.2). (Райнеке, Карл)Selections. (Lothar Windsperger)Romance (No.2). (Бакхауз, Вильгельм)

Фортепиано + ...

Complete. Фортепиано(2) (Eduard Mertke)Complete. Фортепиано(2) (Йошеффи, Рафаэль)Complete. Виолончель + Контрабас + Фортепиано + Альт + Скрипка(2) (Хофман, Рихард)Complete. Фортепиано + Оркестр (Балакирев, Милий Алексеевич)Romance (No.2). Фортепиано + Скрипка (August Wilhelmj)Complete. Фортепиано(2) (Фридман, Игнац)
Wikipedia
Концерт для фортепиано с оркестром № 1 ми минор op. 11 был написан польским композитором Фридериком Шопеном в 1830 году после Второго, написанного несколькими месяцами ранее, но получил свой номер из-за более раннего издания в 1833 году, в то время как Второй концерт был напечатан в 1836 году. Первое издание концерта было посвящено Ф. Калькбреннеру.
Данный концерт, наряду с Концертом № 2, является одним из двух произведений, которые обязан на выбор исполнить финалист Международного конкурса пианистов им. Ф. Шопена.
Концерт написан в трёх частях общей протяжённостью около 41 минуты:
Форма первой части — сонатная.
Песенная тема вступления носит яркий, фанфарный характер. Tutti, темп «Allegro maestoso» создают торжественное величественное настроение. Мелодическая линия вступления — волнообразная. Кульминация вступления находится почти в самом конце периода. Роль вступления необычайно важна в данном концерте. Вступление будет проводиться ещё неоднократно: в экспозиции солиста, разработке и репризе.
Мягкой каденцией главной партии подготавливается тема побочной партии. Тональность E-dur, выбранная Шопеном, не соответствует классическим нормам сонатной формы — в экспозиции звучит репризный тональный вариант, тогда как в репризе эта же тема проводится в параллельном G-dur (музыковед Юлий Кремлёв называет этот приём «выворачиванием» классической тональной схемы).
Разработка строится на теме главной партии в сочетании с блестящими фигурациями солирующего инструмента, взятыми из заключительной партии. Наполнена энергетикой и волевой мощью. В оркестре звучат интонации волевого вступления. Масштабы разработки несколько уступают размаху экспозиции. Материал побочной партии никоим образом в разработке не затронут, исходя из её родства и неконтрастности с главной. В этом месте формы отсутствует традиционная каденция солиста (её в первой части нет вообще). Разработка наполнена блестящими пассажами, что создает эффект импровизационности. Партия оркестра прозрачна, главенствующую роль играет солист.
Доминантовый предыкт приводит к появлению репризы. Разработка не привела к новой стадии развития партий. Мощь разработки сохраняется и в репризе. Оркестровая реприза ограничивается проведением лишь вступления. Главная партия в репризе изложена в основной тональности (e-moll). Побочная проводится в мажорной сфере (G-dur), чтобы не нарушить образного содержания. Отсюда, образы главной и побочной партий не изменены. В краткой оркестровой коде ещё раз напоминает о себе тема вступления. Создается эффект «арки» (завершенности).
Средняя часть концерта — «Романс» написана в тональности E-dur. Интересна трактовка ремарки Larghetto самим композитором: «Larghetto — это не мощное, а скорее романтическое. Это какая-то греза в лунную ночь». Форма части — трёх-пятичастная (A-В-А1-В1-А2). В основу части положены две неконтрастные песенные темы. Они очень близки друг к другу по безмятежно спокойному настроению.
Сквозь музыкальную мысль «слышатся» голоса природы — шелест листьев, всплески воды, соловьиные трели. Главенствующая роль в обеих темах отдана партии фортепиано. На долю оркестра приходится скромный аккомпанемент в виде гармонической поддержки. В процессе развития темы усложняются вкраплением ритмических фигураций, гаммообразных пассажей. После ремарки а tempo 1 тема впервые получает насыщенное оркестровое проведение на фоне прозрачных фигураций солирующего инструмента. Часть завершается прозрачной кодой на материале темы A.
Финал концерта написан в форме рондо. Все темы имеют основу народной танцевальной музыки. В образной сфере можно говорить о картине народного гулянья. Тема рефрена энергичная, яркая, бодрая. Написана в ритме краковяка с четкими акцентами, размашистым мелодическим рисунком. Каждая фраза начинается с яркого затактового скачка доминантового звука на октаву с последующим логическим разрешением в тонику. Этот материал продолжается восходящим гаммаобразным движением. Гармонический язык в первом периоде основывается на тонико-доминантовом соотношении, что придает простоту, ясность музыкальной мысли. Оба эпизода не контрастны по отношению друг к другу, так и к самому рефрену. Интонационно схожи (начало со скачка и затакта); легкая танцевальная жанровая природа. Одна из особенностей 3 части — тематическое богатство, что явно в духе народных жанров: песен, танцев. Эта идея воплощается в творчестве Шопена в таких жанрах как мазурки, вальсы и другие. Радостный характер основных тем, богатство фортепианных красок, виртуозная эффектность — все это определяет праздничный тон финала концерта e-moll.
Концерт исполняется не только в оригинальной авторской версии, но и, эпизодически, в инструментовке, выполненной Милием Балакиревым (именно эта редакция, в частности, была записана в 1954 году Фридрихом Гульдой). Кроме того, Балакиреву принадлежит транскрипция второй части концерта для фортепиано соло.