Композиторы
Switch to English

Бетховен, Людвиг ван

Фортепиано
Голос
Скрипка
Виолончель
Оркестр
Альт
Сопрано
Mixed chorus
Бас
Тенор
Песня
Соната
Вариация
Танец
Квартет
Трио
Канон
Симфония
Концерт
Pieces
по популярности

#

10 National Airs with Variations, Op.107 (10 Национальные арии с вариациями, Op.107)10 Popular Pieces of Moderate Difficulty (10 популярных произведений средней сложности)10 Variations on 'La stessa, la stessissima', WoO 73 (10 вариаций на тему 'то же самое, тот же', WoO 73)11 Mödlinger Tänze, WoO 17 (11 Mödling Танцы Ву 17)11 Wiener Tänze12 Contredanses, WoO 1412 German Dances, WoO 13 (12 немецких танцев, WoO 13)12 German Dances, WoO 8 (12 немецких танцев, WoO 8)12 Irish Songs, WoO 154 (12 ирландских песен, WoO 154)12 Minuets, WoO 7 (12 менуэта, WoO 7)12 Scottish Songs, WoO 15612 Songs of Various Nationalities, WoO 157 (12 песен на народные дер 157)12 Variations on 'Ein Mädchen oder Weibchen', Op.66 (12 вариаций на тему 'Ein Mädchen Одер женщин', Op.66)12 Variations on 'Menuet a la Vigano', WoO 68 (12 вариаций на тему 'Менуэт ля Vigano', WoO 68)12 Variations on 'Se vuol ballare', WoO 4012 Variations on 'See the conqu'ring hero comes', WoO 45 (12 вариаций на тему 'См. conqu'ring герой приходит ", WoO 45)12 Variations on the Russian Dance from 'Das Waldmädchen', WoO 7113 Variations on 'Es war einmal ein alter Mann', WoO 66 (13 вариаций на тему 'Как только там был старик', WoO 66)15 Fugues (15 фуг)15 Songs by Beethoven17 Streichquartette2 Marches for Military Band, WoO 18-19 (2 марша для военного оркестра, WoO 18-19)2 Pieces, WoO 33b2 Preludes, Op.39 (2 прелюдии, Op.39)2 Sonatinas for Piano, Anh.5 (2 сонатин для фортепиано, Anh.5)2 Triple Fugues for 4 Voices, Hess 24420 Irish Songs, WoO 153 (20 ирландских песен, WoO 153)23 Songs of Various Nationalities, WoO 158a (23 песен на народные дер 158A)24 Variations on 'Venni Amore', WoO 6525 Irish Songs, WoO 152 (25 ирландских песен, WoO 152)25 Scottish Songs26 Welsh Songs, WoO 155 (26 валлийские песни, WoO 155)3 Dances (3 Танцы)3 Duets for Clarinet and Bassoon, WoO 27 (3 Дуэты для кларнета и фагота, WoO 27)3 Equali, WoO 30 (3 уравнивателем, WoO 30)3 Gesänge, Op.833 Marches, Op.45 (3 марша, Op.45)3 Pieces for Musical Clock, WoO 33a32 Variations in C minor4 Arietten und ein Duett, Op.82 (4 арии и дуэт, Op.82)5 Canons (5 Каноны)5 Variations on 'Rule Britannia', WoO 79 (5 Вариации на «Правь, Британия», WoO 79)6 Ecossaises, WoO 83 (6 экосезов, WoO 83)6 German Dances, WoO 42 (6 немецких танцев, WoO 42)6 Gesänge, Op.756 Ländler, WoO 156 Lieder, Op.48 (6 Лидер, Op.48)6 Minuets, WoO 10 (6 менуэта, WoO 10)6 Minuets, WoO 9 (6 менуэта, WoO 9)6 National Airs with Variations, Op.105 (6 Национальные арии с вариациями, Op.105)6 Piano Sonatinas (6 Фортепиано сонатин)6 String Quartets, Op.18 (6 струнных квартетов, Op.18)6 Variations in D major, Op.76 (6 Вариации ре мажор, Op.76)6 Variations in F major, Op.34 (6 Вариации фа мажор, Op.34)6 Variations in G major, WoO 77 (6 вариаций соль мажор, WoO 77)6 Variations on a Swiss song, WoO 64 (6 Вариации на швейцарскую песню, WoO 64)6 Variations on 'Ich denke dein', WoO 746 Variations on 'Nel cor piu non mi sento', WoO 706 Waltzes, Anh.147 Ländler, WoO 11 (7 Лендлер, WoO 11)7 Variations on 'Bei Männern, welche Liebe fühlen', WoO 46 (7 Вариации на тему 'У мужчин чувствовать, что такое любовь ", WoO 46)7 Variations on 'God Save the King', WoO 78 (7 Вариации на тему 'Боже, храни короля », WoO 78)7 Variations on 'Kind, willst du ruhig schlafen', WoO 75 (7 вариаций на тему 'Вид, Willst дю Ruhig Schlafen', WoO 75)8 Lieder, Op.52 (8 Лидер, Op.52)8 Variations on a Theme by Count Waldstein, WoO 67 (8 Вариации на тему графа Waldstein, WoO 67)8 Variations on 'Ich hab ein kleines Hüttchen nur', Anh.108 Variations on 'Tändeln und Scherzen', WoO 76 (8 вариаций на тему 'флирт и шутит ", WoO 76)8 Variations on 'Une fièvre brûlante', WoO 72 (8 вариаций на тему 'Une fièvre brûlante' дер 72)9 Fugues for 4 Voices, Hess 2389 Tonstücke9 Variations on a March by Dressler, WoO 63 (9 Вариации на тему марша по Дресслер дер 63)9 Variations on 'Quant'e piu bello', WoO 69 (9 Вариации на тему 'Quant'e ГРП Белло "дер 69)

A

Abbé Stadler, WoO 178 (Аббат Штадлер, WoO 178)Abendlied unter'm gestirnten Himmel, WoO 150 (Вечерняя песня под их звездного неба, WoO 150)Abschiedsgesang an Wiens Bürger, WoO 121 (Прощальная песня на граждан Вены, WoO 121)Abschiedsgesang, WoO 102 (Прощальная песня, WoO 102)Adagio for Mandolin and Harpsichord, WoO 43b (Адажио для мандолины и клавесина, WoO 43b)Ah! perfidoAllegretto for Piano Trio, WoO. 39Allegretto, WoO 53Allegretto, WoO 61Allemande, WoO 81 (Аллеманда, WoO 81)Alles Gute, alles Schöne!, WoO 179Als die Geliebte sich trennen wollte, WoO 132 (Как хозяйка хотела распоряжаться, WoO 132)An die ferne Geliebte (К далекой возлюбленной)An die Geliebte, WoO 140 (Умирают Geliebte, WoO 140)An die Hoffnung, Op.32 (Умирают Хоффнунг, Op.32)An die Hoffnung, Op.94 (Умирают Хоффнунг, Op.94)An einen Säugling, WoO 108 (На младенца, WoO 108)An Mälzel, WoO 162 (Mälzel, WoO 162)An Minna, WoO 115 (Минна, WoO 115)An Sie, Anh.18Andante favori, WoO 57 (Анданте Favori, WoO 57)Andenken, WoO 136Ausgewählte Lieder (Избранные песни)

B

Bagatelle in B-flat major, WoO 60 (Багатель Си-бемоль мажор, WoO 60)Bagatelle in F minor (Bagatelle фа минор)Bagatelle, WoO 52Bagatelle, WoO 54Bagatelle, WoO 56Bagatelle, WoO 61aBagatelles, Op. 119 (Багателей, соч. 119)Bagatelles, Op. 126 (Багателей, соч. 126)Bagatelles, Op. 33 (Багателей, соч. 33)Beethoven GesamtausgabeBeethoven-AlbumBeethoven's Masterpieces (Шедевры Бетховена)Bundeslied, Op.122

C

Cadenzas for Piano Concertos Nos.1-4 (Каденции для фортепианных концертов Nos.1-4)Cantata on the Accession of Emperor Leopold II, WoO 88 (Кантата о присоединении императора Леопольда II, WoO 88)Cantata on the Death of Emperor Joseph IICello Sonata in E-flat major, Op.64 (Соната для виолончели ми-бемоль мажор, Op.64)Cello Sonata No. 3Cello Sonata No.1, Op.5 No.1 (Соната для виолончели № 1, Op.5 No.1)Cello Sonata No.2, Op.5 No.2 (Соната для виолончели № 2, № 2 Op.5)Cello Sonata No.4, Op.102 No.1 (Соната для виолончели № 4, Op.102 No.1)Cello Sonata No.5, Op.102 No.2 (Соната для виолончели № 5, Op.102 No.2)Cello Sonatas Nos. 1 and 2 (Виолончель сонаты № 1 и 2)Choral Fantasy (Хоровая Фэнтези)Chorus for the Allied Princes, WoO 95Christ on the Mount of Olives (Христос на Масличной горе)Concert und Romanzen für ViolineConcerte für das Pianoforte allein (Концерты для фортепиано Только)Concerte für Pianoforte zu vier Händen (Концерты для фортепиано в четыре руки)Coriolan Overture (Кориолан Увертюра)

D

Das Geheimnis, WoO 145 (Секрет, WoO 145)Das Glück der Freundschaft, Op.88 (Радости дружбы, Op.88)Das Reden, WoO 168b (Das Реден, WoO 168b)Das Schweigen, WoO 168a (Тишина, WoO 168a)Der Bardengeist, WoO 142 (Бард дух, WoO 142)Der freie Mann, WoO 117 (Свободный человек, WoO 117)Der Gesang der Nachtigall, WoO 141 (Песня соловья дер 141)Der glorreiche Augenblick, Op.136 (Славный момент, Op.136)Der Jüngling in der Fremde, WoO 138 (Молодой человек в чужой стране, WoO 138)Der Kuß, Op.128Der Liebende, WoO 139 (Любовник, WoO 139)Der Mann von Wort, Op.99 (Человек слова, Op.99)Der Wachtelschlag, WoO 129 (Перепел, WoO 129)Des Krieger's Abschied, WoO 143 (Прощание воина, WoO 143)Diabelli Variations (Диабелли Вариации)Die laute Klage, WoO 135 (Die Laute Klage дер 135)Die schöne Schusterin, WoO 91Duet mit zwei obligaten Augengläsern, WoO 32 (Дуэт с двумя облигато очков, WoO 32)Duo for 2 Flutes, WoO 26 (Дуэт для 2 флейт, WoO 26)Duos, Trios, Quartette, Quintette, Sextette (Duos, трио, квартет, квинтет, секстет)

E

Ecossaise for Military Band, WoO 22Ecossaise for Military Band, WoO 23 (Экосез для военного оркестра, WoO 23)Ecossaise, WoO 86 (Экосез, WoO 86)Edel sei der Mensch, WoO 185 (Пусть человек быть благородным, WoO 185)Ein Selbstgespräch, WoO 114 (Монолог, WoO 114)Elegie auf den Tod eines Pudels, WoO 110 (Элегия на смерть пуделя, WoO 110)Elegischer Gesang (Элегическая песни)Erlkönig, WoO 131 (Лесной царь, WoO 131)Eroica Variations (Героические вариации)Es ist vollbracht, WoO 97 (Свершилось, WoO 97)Ewig dein, WoO 161 (Ewig Dein, WoO 161)

F

Fantasia for Piano, Op.77 (Фантазия для фортепиано, Op.77)Flute Sonata in B-flat majorFugue for Organ, WoO 31 (Фуга для органа, WoO 31)Fugue for String Quintet, Op. 137

G

Gedenke mein!, WoO 130Germania, WoO 94 (Германия, WoO 94)Gesang der Mönche, WoO 104 (Напев монахов, WoO 104)Glück zum neuen Jahr, WoO 165 (Удачи в новом году, WoO 165)Glück zum neuen Jahr, WoO 176 (Удачи в новом году, WoO 176)Gratulations-Menuett, WoO 3Grosse Fuge (Гросс Fuge)

H

Hofmann und kein Hofmann, WoO 180 (Хофманн и не Хофманн, WoO 180)Horn Sonata (Рога Соната)Hymne an die Nacht (Гимн ночи)

I

Ich bitt' dich, WoO 172 (Я прошу, WoO 172)Il mio primo BeethovenIm Arm der Liebe ruht sich's wohl, WoO 159 (В объятиях WoO любви хорошо отдохнуть, 159)In questa tomba oscura, WoO 133 (В этой темной могиле дер 133)

K

Kakadu VariationsKing Stephen (Король Стефан)Klage, WoO 113Klassische Sinfonien und Kammermusik für Piano und Violine (Классические симфонии и камерной музыки для фортепиано и скрипки)KlaviersonatenKonzerte und Phantasie für Klavier zu zwei Händen (Концерты и фантазия для фортепиано соло)Kriegslied der Österreicher, WoO 122 (Война Песня австрийцев дер 122)Kühl, nicht lau, WoO 191 (Охлаждение, не прохладной, WoO 191)Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude, WoO 163 (Короткий это боль, и вечная радость, WoO 163)Kurz ist der Schmerz, und ewig ist die Freude, WoO 166 (Короткий это боль, и радость вечная, WoO 166)

L

La Partenza, WoO 124 (Вылет, WoO 124)Leonora Overture No.1, Op.138 (Леонора Увертюра No.1, Op.138)Leonora Overture No.2, Op.72a (Леонора Увертюра No.2, Op.72a)Leonora Overture No.3, Op.72b (Леонора Увертюра No.3, Op.72b)Leonore Prohaska, WoO 96 (Леонора Прохазка, WoO 96)Letters (Письма)Lied aus der Ferne, WoO 137 (Песня издалека, WoO 137)Lobkowitz-Cantate, WoO 106 (Лобковиц-Cantate, WoO 106)

M

Man strebt, die Flamme zu verhehlen, WoO 120 (Он стремится, чтобы скрыть пламя дер 120)March for Military Band, WoO 20 (Март для военного оркестра, WoO 20)March for Military Band, WoO 24 (Март для военного оркестра, WoO 24)March for Wind Sextet in B-flat major, WoO 29 (Март для духового секстета си-бемоль мажор, WoO 29)Märsche für zwei Pianoforte zu acht Händen (Марши для двух фортепиано в восемь рук)Mass in C major (Месса до мажор)Meeresstille und glückliche FahrtMenuetto and AllegrettoMerkenstein, Op.100Merkenstein, WoO 144Minuet, WoO 82 (Менуэт, WoO 82)Mit Mädeln sich vertragen, WoO 90 (С Mädeln мириться, WoO 90)Musik zu einem Ritterballet, WoO 1 (Музыка для балета Knight, WoO 1)

O

O care selve, WoO 119 (Уход О Selve, WoO 119)O Tobias!, WoO 182Octet (Октет)Oeuvres complètes pour piano seulOpferlied, Op.121bOpferlied, WoO 126Ouvertüren für 2 Pianoforte zu 8 Händen (Увертюры для 2 фортепиано 8 рук)Ouverturen für Piano und Violine (Увертюры для фортепиано и скрипки)Ouvertures pour piano et violon

P

Piano Quartet No.1 in E-flat major, WoO 36 (Фортепианный квартет No.1 ми-бемоль мажор, WoO 36)Piano Quartet No.2 in D major, WoO 36 (Фортепианный квартет No.2 ре мажор, WoO 36)Piano Quartet No.3 in C major, WoO 36 (Фортепианный квартет № 3 до мажор, WoO 36)Piano Sonata No.20, Op.49 No.2Piano Sonata, WoO. 51Piano Sonatas Nos. 19 and 20Piano Trio in C minor, Op.1 No.3 (Фортепианное трио до минор, Op.1 No.3)Piano Trio in D major, Op.70 No.1 (Фортепианное трио ре мажор, op.70 № 1)Piano Trio in E-flat major, Op.1 No.1 (Фортепианное трио ми-бемоль мажор, Op.1 No.1)Piano Trio in E-flat major, Op.70 No.2 (Фортепианное трио ми-бемоль мажор, op.70 № 2)Piano Trio in G major, Op.1 No.2 (Фортепианное трио соль мажор, Op.1 No.2)Piano Trio, Op. 11Piano Trio, Op. 97Piano Trio, WoO. 38Polonaise for Military Band, WoO 21Polonaise, Op. 89 (Полонез, соч. 89)Prelude and Fugue, Hess 29Prelude and Fugue, Hess 30Prelude, WoO 55 (Прелюдия, WoO 55)Primo amore piacer del ciel, WoO 92 (Первая любовь удовольствие Неба, WoO 92)Prüfung des Küssens, WoO 89 (Экспертиза поцелуи, WoO 89)

Q

Quartett-SätzeQuintet for Piano and Winds (Квинтет для фортепиано и духовых инструментов)Quintette für 2 Violinen, 2 Bratschen und Violoncell (Квинтета для 2 скрипок, 2 альтов и виолончели)

R

Rage Over a Lost Penny (Ярость За потерянный Пенни)Resignation, WoO 149 (Отставка, WoO 149)RevisionsberichtRomance for violin and orchestra no. 1 Op. 40Romance for violin and orchestra no. 2 Op. 50Rondino in E-flat major, WoO 25 (Рондино ми-бемоль мажор, WoO 25)Rondo for Piano and OrchestraRondo for Violin and Piano, WoO 41 (Рондо для скрипки и фортепиано, WoO 41)Rondo, WoO 48 (Рондо, WoO 48)Rondo, WoO 49 (Рондо, WoO 49)Rondos, Op. 51Ruf vom Berge, WoO 147 (Звоните с гор дер 147)

S

Sämmtliche CompositionenSämmtliche Sonaten fur Pianoforte (Sämmtliche Sonaten мех фортепиано)Sämmtliche WerkeSämtliche Ouverturen (Все увертюры)Sämtliche Streichquartette (Все струнных квартетов)Schilderung eines Mädchens, WoO 107 (Изображение девушки дер 107)Schwenke, WoO 187Sehnsucht, WoO 134 (Тоска, WoO 134)Sehnsucht, WoO 146 (Тоска, WoO 146)Septet (Септет)Serenade for Violin, Viola and CelloSerenade in D major, Op.25 (Серенада ре мажор, Op.25)Serenade in D major, Op.8Seufzer eines Ungeliebten und Gegenliebe, WoO 118 (Вздох один нелюбимым и обратная любовь, WoO 118)Sextet for Horns and String QuartetSextet in E-flat major, Op.71 (Секстет ми-бемоль мажор, Op.71)Si non per portas, WoO 194 (Si не являющиеся в Portas, WoO 194)SketchbooksSo oder So, WoO 148 (Так Одер Так, WoO 148)Sonata in D major for piano four-hands, Op. 6Sonate per pianoforte (Piano Sonatas)Sonaten für Pianoforte und Violine (Сонаты для Pianoforte и скрипки)Sonatina for Mandolin and Harpsichord, WoO 43a (Сонатина для мандолины и клавесина, WoO 43a)Sonatina for Mandolin and Harpsichord, WoO 44aString Quartet No. 1 (Струнный квартет № 1)String Quartet No. 10 (Струнный квартет № 10)String Quartet No. 11 (Струнный квартет № 11)String Quartet No. 12 (Струнный квартет № 12)String Quartet No. 13 (Струнный квартет № 13)String Quartet No. 14 (Струнный квартет № 14)String Quartet No. 15 (Струнный квартет № 15)String Quartet No. 16 (Струнный квартет № 16)String Quartet No. 2 (Струнный квартет № 2)String Quartet No. 3 (Струнный квартет № 3)String Quartet No. 4 (Струнный квартет № 4)String Quartet No. 5 (Струнный квартет № 5)String Quartet No. 6 (Струнный квартет № 6)String Quartet No. 7 (Струнный квартет № 7)String Quartet No. 8 (Струнный квартет № 8)String Quartet No. 9 (Струнный квартет № 9)String Quintet in C major, WoO 62String Quintet in D minor, Hess 40String Quintet, Op. 104String Quintet, Op. 29String Quintet, Op. 4String Trio in C minor, Op.9 No.3String Trio in D major, Op.9 No.2String Trio in G major, Op.9 No.1String Trio, Op. 3String Trios, Op. 9 (Струнных трио, соч. )Studien im Generalbass, Contrapunkt und in der Compositionslehre (Исследования, проведенные в бас, контрапункт и в Compositionslehre)Symphonien für Pianoforte und Violine (Симфонии для скрипки и фортепиано)Symphonien für Pianoforte zu 4 Händen mit Violine und VioloncelloSymphonien für Pianoforte zu vier Händen (Симфонии для фортепиано в четыре руки)Symphonies pour Piano (Симфонии для фортепиано)Symphony in C minor, Hess 298

T

Tänze für Orchester (Танцы для оркестра)Tarpeja, WoO 2The Consecration of the HouseThe Ruins of Athens (Афинские развалины)Three Piano Sonatas, WoO 47Tremate, empi tremate, Op.116 (Tremate, EMPI tremate, Op.116)Trinklied, WoO 109Trio for piano, flute and bassoonTrio in C major, Op.87 (Трио до мажор, Op.87)Trio in E-flat major, Op.38 (Трио ми-бемоль мажор, op.38)Trios für Pianoforte, Violine und Violoncell (Трио für Pianoforte, Violine унд Violoncell)Trios für Streichinstrumente (Трио для струнных инструментов)Trios und Serenade (Трио и Серенада)Trios, Quartette und Quintette für Streichinstrumente (Трио, квартет für унд Квинтет строка)Triple Concerto (Тройной концерт)

V

Variationen für Piano und Violoncell (Вариации для фортепиано и виолончели)Variationen für Pianoforte (Вариации для фортепиано)Variations on an original theme in E-flat majorVariations on 'Là ci darem la mano', WoO 28Violin Concerto in D major, Op.61Violin Sonata No. 1 (Соната № 1)Violin Sonata No. 10Violin Sonata No. 2 (Соната № 2)Violin Sonata No. 3 (Соната № 3)Violin Sonata No. 4 (Соната для скрипки № 4)Violin Sonata No. 5 (Соната № 5)Violin Sonata No. 6 (Соната № 6)Violin Sonata No. 8

W

Waltz for Piano in F Major, Anh.15Waltz in E major (Вальс ми мажор)Waltz, WoO 84 (Вальс, WoO 84)Waltz, WoO 85 (Вальс, WoO 85)Wellington's Victory (Победа Веллингтона)Wind Quintet in E-flat major, Hess 19 (Духовой квинтет ми-бемоль мажор, Hess 19)Wo sich die Pulse, WoO 98 (Где импульсы, WoO 98)

Z

Zärtliche LiebeZur Namensfeier

А

Аделаида

К

К ЭлизеКонцерт для скрипки с оркестромКонцерт для фортепиано с оркестром № 1Концерт для фортепиано с оркестром № 2Концерт для фортепиано с оркестром № 3Концерт для фортепиано с оркестром № 4Концерт для фортепиано с оркестром № 5

С

Симфония № 1Симфония № 10Симфония № 2Симфония № 3Симфония № 4Симфония № 5Симфония № 6Симфония № 7Симфония № 8Симфония № 9Соната № 9 для скрипки и фортепианоСоната для скрипки № 7Соната для фортепиано № 1Соната для фортепиано № 10Соната для фортепиано № 11Соната для фортепиано № 12Соната для фортепиано № 13Соната для фортепиано № 14Соната для фортепиано № 15Соната для фортепиано № 16Соната для фортепиано № 17Соната для фортепиано № 18Соната для фортепиано № 2Соната для фортепиано № 21Соната для фортепиано № 22Соната для фортепиано № 23Соната для фортепиано № 24Соната для фортепиано № 25Соната для фортепиано № 26Соната для фортепиано № 27Соната для фортепиано № 28Соната для фортепиано № 29Соната для фортепиано № 3Соната для фортепиано № 30Соната для фортепиано № 31Соната для фортепиано № 32Соната для фортепиано № 4Соната для фортепиано № 5Соната для фортепиано № 6Соната для фортепиано № 7Соната для фортепиано № 8Соната для фортепиано № 9

Т

Творения ПрометеяТоржественная месса

Ф

Фиделио

Э

Эгмонт
Wikipedia
Лю́двиг ван Бетхо́вен (нем. Ludwig van Beethoven, произношение: [ˈluːtvɪç fan ˈbeːthoːfn̩] ( слушать); 16 декабря 1770, Бонн, Кёльнское курфюршество, Священная Римская Империя — 26 марта 1827, Вена, Эрцгерцогство Австрия, Австрийская империя) — немецкий композитор, пианист и дирижёр, последний представитель «венской классической школы».
Бетховен — ключевая фигура классической музыки в период между классицизмом и романтизмом, один из наиболее исполняемых композиторов в мире. Он писал во всех существовавших в его время жанрах, включая оперу, музыку к драматическим спектаклям, хоровые сочинения. Самыми значительными в его наследии считаются инструментальные произведения: фортепианные, скрипичные и виолончельные сонаты, концерты для фортепиано, для скрипки, квартеты, увертюры, симфонии. Творчество Бетховена оказало значительное воздействие на симфонизм XIX и XX веков.
Людвиг ван Бетховен родился в 1770 году в Бонне 16 декабря, крещён там же 17 декабря 1770 года.
Его отец, Иоганн Бетховен (1740—1792), был певцом, тенором в придворной капелле. Мать, Мария-Магдалина, до замужества Кеверих (1748—1787), была дочерью придворного шеф-повара в Кобленце. Родители Людвига поженились в 1767 году.
Дед, Людвиг Бетховен (1712—1773), был родом из Мехелена (Южные Нидерланды). Он служил в той же капелле, что и Иоганн, сначала певцом (у него был бас), а затем — капельмейстером.
Отец композитора хотел сделать из своего сына второго Моцарта и стал обучать игре на клавесине и скрипке. В 1778 году в Кёльне состоялось первое выступление Людвига. Однако чудо-ребёнком Бетховен не стал, и отец же перепоручил мальчика своим коллегам и приятелям. Один обучал Людвига игре на органе, другой — на скрипке.
В 1782 году в Бонн приехал органист и композитор Кристиан Готлоб Нефе. Он стал настоящим учителем Бетховена. Нефе сразу понял, что у мальчика талант. Он познакомил Людвига с «Хорошо темперированным клавиром» Баха и произведениями Генделя, а также с музыкой старших современников: Ф. Э. Баха, Гайдна и Моцарта. Благодаря Нефе было издано и первое сочинение Бетховена — вариации на тему марша Дресслера. Бетховену в то время было двенадцать лет, и он уже работал помощником придворного органиста.
После смерти деда материальное положение семьи ухудшилось. Людвигу пришлось рано бросить школу, но он выучил латынь, итальянский и французский, много читал. Уже став взрослым, композитор в одном из писем признался:
«Не существует сочинения, которое было бы для меня чересчур учёно; не претендуя ни в малейшей степени на учёность в собственном смысле слова, я всё же с детства стремился понять сущность лучших и мудрейших людей каждой эпохи».
Среди любимых писателей Бетховена — древнегреческие авторы Гомер и Плутарх, английский драматург Шекспир, немецкие поэты Гёте и Шиллер.
В это время Бетховен начал сочинять музыку, но не спешил печатать свои произведения. Многое написанное в Бонне впоследствии было им переработано. Из юношеских сочинений композитора известны три детские сонаты и несколько песен, в том числе «Сурок».
В 1787 году Бетховен посетил Вену. Прослушав импровизацию Бетховена, Моцарт воскликнул: «Он всех заставит говорить о себе!»
Но занятия так и не состоялись: Бетховен узнал о болезни матери и вернулся в Бонн. Она умерла 17 июля 1787 года. Семнадцатилетний юноша был вынужден стать главой семьи и взять на себя заботу о младших братьях. Он поступил в оркестр в качестве альтиста. Здесь ставятся итальянские, французские и немецкие оперы. Особенно сильное впечатление на юношу произвели оперы Глюка и Моцарта.
В 1789 году Бетховен, желая продолжить образование, начинает посещать лекции в университете. Как раз в это время в Бонн приходит известие о революции во Франции. Один из профессоров университета издаёт сборник стихов, воспевающих революцию. Бетховен подписывается на него. Тогда же он сочиняет «Песню свободного человека», в которой есть слова: «Свободен тот, для кого ничего не значат преимущества рождения и титул».
Проездом из Англии в Бонне остановился Гайдн. Он с одобрением отзывался о композиторских опытах Бетховена. Юноша решает ехать в Вену, чтобы брать уроки у прославленного композитора, так как, вернувшись из Англии, Гайдн становится ещё известнее. Осенью 1792 года, когда юный Бетховен собирается покинуть Бонн, он встречает Гайдна, и Гайдн после их знакомства, увидев талант ещё юного Бетховена, решается учить его.
Приехав в Вену, Бетховен начал занятия с Гайдном. Впоследствии Людвиг утверждал, что тот ничему его не научил; занятия быстро разочаровали и ученика, и учителя. Бетховен считал, что Гайдн был недостаточно внимателен к его стараниям; а Гайдна пугали не только смелые по тем временам взгляды Людвига, но и довольно мрачные мелодии, что в те годы было малораспространённым. Однажды Гайдн написал Бетховену:
Вскоре Гайдн уехал в Англию и передал своего ученика известному педагогу и теоретику Альбрехтсбергеру. В конце концов Бетховен сам выбрал себе наставника — Антонио Сальери.
Уже в первые годы жизни в Вене Бетховен завоевал славу пианиста-виртуоза. Его игра поразила слушателей.
Бетховен смело противопоставлял крайние регистры (а в то время играли в основном в среднем), широко использовал педаль (к ней тогда тоже обращались редко), употреблял массивные аккордовые созвучия. По сути, именно он создал фортепианный стиль, далёкий от изысканно-кружевной манеры клавесинистов.
Этот стиль можно найти в его фортепианных сонатах № 8 «Патетической» (название дано самим композитором), № 13 и № 14. Обе имеют авторский подзаголовок Sonata quasi una Fantasia («Почти Фантазия»). Сонату № 14 поэт Л. Рельштаб впоследствии назвал «Лунной», и, хотя это название подходит лишь к первой части, оно закрепилось за всем произведением.
Бетховен также сильно выделялся своим внешним видом среди дам и кавалеров того времени. Почти всегда его находили небрежно одетым и непричёсанным.
Бетховен отличался крайней резкостью суждений и поведения. Однажды, когда он играл в публичном месте, один из гостей начал разговаривать с дамой; Бетховен тотчас оборвал выступление и добавил: «Таким свиньям я играть не буду!». И никакие извинения и уговоры не помогли.
В другой раз Бетховен гостил у князя Лихновского. Князь очень уважал композитора и был поклонником его музыки. Он захотел, чтобы Бетховен сыграл перед собравшимися. Композитор отказался. Лихновский стал настаивать и даже приказал выломать дверь комнаты, где заперся Бетховен. Возмущённый композитор покинул имение и вернулся в Вену. Наутро Бетховен отправил Лихновскому письмо: «Князь! Тем, чем являюсь я, я обязан самому себе. Князей существуют и будут существовать тысячи, Бетховен же — только один!»
Однако, несмотря на столь суровый характер, друзья Бетховена считали его довольно добрым человеком. Так, например, композитор никогда не отказывал близким друзьям в помощи. Одна из его цитат:
Сочинения Бетховена начали широко издаваться и пользоваться успехом. За первые десять лет, проведённых в Вене, было написано двадцать сонат для фортепиано и три фортепианных концерта, восемь сонат для скрипки, квартеты и другие камерные сочинения, оратория «Христос на Масличной горе», балет «Творения Прометея», Первая и Вторая симфонии.
В 1796 году Бетховен начал терять слух: у него развивался тиннитус — воспаление внутреннего уха, приводящее к звону в ушах. По совету врачей он надолго уединился в маленьком городке Хайлигенштадте. Однако покой и тишина не улучшили его самочувствия. Бетховен начал понимать, что глухота неизлечима. В эти трагические дни он написал письмо, которое впоследствии будет названо хайлигенштадтским завещанием. Композитор рассказал в нём о своих переживаниях и признался, что был близок к самоубийству:
Его друг И. Н. Мельцель, механик, изобретатель метронома, изготовил слуховые трубки (сейчас они хранятся в музее Бетховена в Бонне), которыми Бетховен стал пользоваться наряду с записями разговоров.
В Хайлигенштадте композитор приступил к работе над новой Третьей симфонией, которую назвал Героической.
В результате глухоты Бетховена сохранились уникальные исторические документы — «разговорные тетради», куда друзья Бетховена записывали для него свои реплики, на которые он отвечал либо устно, либо в ответной записи.
Однако музыкант Шиндлер, у которого остались две тетради с записями бесед Бетховена, по всей вероятности, сжёг их, так как «в них содержались самые грубые, ожесточённые выпады против императора, а также наследного принца и других высокопоставленных лиц. Это, к сожалению, была излюбленная тема Бетховена; в разговоре он постоянно возмущался властями предержащими, их законами и постановлениями».
Однажды Бетховен и Гёте, гуляя вместе в Теплице, встретили находящегося там в это время императора Франца в окружении его свиты и придворных. Гёте, отойдя в сторону, склонился в глубоком поклоне, Бетховен прошёл сквозь толпу придворных, едва притронувшись к шляпе.
Когда Бетховену было 34 года, Наполеон презрел идеалы Великой французской революции и объявил себя императором. Поэтому Бетховен отказался от намерения посвятить свою Третью симфонию ему: «Этот Наполеон тоже обыкновенный человек. Теперь он будет топтать ногами все человеческие права и сделается тираном». На титульном листе рукописи «Патетической» можно видеть зачеркнутое автором посвящение. Тогда же Бетховен назвал свою Третью симфонию «Героической».
В фортепианном творчестве собственный стиль композитора заметен уже в ранних сонатах, но в симфоническом зрелость пришла к нему позднее. По словам Чайковского, лишь в третьей симфонии «раскрылась впервые вся необъятная, изумительная сила творческого гения Бетховена».
Из-за глухоты Бетховен редко выходит из дома, лишается звукового восприятия. Он становится угрюм, замкнут. Именно в эти годы композитор одно за другим создаёт свои самые известные произведения. В эти же годы Бетховен работает над своей единственной оперой «Фиделио». Эта опера относится к жанру опер «ужасов и спасения». Успех к «Фиделио» пришёл лишь в 1814 году, когда опера была поставлена сперва в Вене, потом в Праге, где ею дирижировал знаменитый немецкий композитор Вебер и, наконец, в Берлине.
Незадолго до смерти композитор передал рукопись «Фиделио» своему другу и секретарю Шиндлеру со словами: «Это дитя моего духа было произведено на свет в более сильных мучениях, чем другие, и доставило мне величайшие огорчения. Поэтому оно мне дороже всех…»
После 1812 года творческая активность композитора на время падает, однако через три года он начинает работать с прежней энергией. В это время созданы фортепианные сонаты с 28-й по последнюю, 32-ю, две сонаты для виолончели, квартеты, вокальный цикл «К далёкой возлюбленной». Много времени уделяется и обработкам народных песен. Наряду с шотландскими, ирландскими, уэльскими, есть русские и украинские. Но главными созданиями последних лет стали два самых монументальных сочинения Бетховена — «Торжественная месса» и Симфония № 9 с хором.
Девятая симфония была исполнена в 1824 году. Публика устроила композитору овацию. Известно, что Бетховен стоял спиной к залу и ничего не слышал, тогда одна из певиц взяла его за руку и повернула лицом к слушателям. Люди махали платками, шляпами, руками, приветствуя композитора. Овация длилась так долго, что присутствовавшие тут же полицейские чиновники потребовали её прекращения. Подобные приветствия допускались только по отношению к особе императора.
В Австрии, после поражения Наполеона, был установлен полицейский режим. Напуганное революцией правительство пресекало любые «свободные мысли». Многочисленные тайные агенты проникали во все слои общества. В разговорных тетрадях Бетховена то и дело встречаются предупреждения: «Тише! Осторожно, здесь шпион!» И, вероятно, после какого-то особенно смелого высказывания композитора: «Вы кончите на эшафоте!»
Однако популярность Бетховена была так велика, что правительство не решалось его тронуть. Несмотря на глухоту, композитор продолжает быть в курсе не только политических, но и музыкальных новостей. Он читает (то есть слушает внутренним слухом) партитуры опер Россини, просматривает сборник песен Шуберта, знакомится с операми немецкого композитора Вебера «Вольный стрелок» и «Эврианта». Приехав в Вену, Вебер посетил Бетховена. Они вместе завтракали, и Бетховен, обычно не склонный к церемониям, ухаживал за своим гостем.
После смерти младшего брата композитор взял на себя заботу о его сыне. Бетховен помещает племянника в лучшие пансионы и поручает своему ученику Карлу Черни заниматься с ним музыкой. Композитор хотел, чтобы мальчик стал учёным или артистом, но того привлекало не искусство, а карты и бильярд. Запутавшись в долгах, он совершил попытку самоубийства. Попытка эта не причинила особого вреда: пуля лишь чуть оцарапала кожу на голове. Бетховен очень переживал по этому поводу. Здоровье его резко ухудшилось. У композитора развивается тяжёлое заболевание печени.
Людвиг ван Бетховен умер 26 марта 1827 года, на 57-м году жизни. Свыше двадцати тысяч человек шли за его гробом. Во время похорон на Верингском кладбище была исполнена любимая заупокойная месса Бетховена Реквием до-минор Луиджи Керубини. На могиле прозвучала речь, написанная поэтом Францем Грильпарцером:
В 1862 году останки композитора были эксгумированы для исследования, а в 1888 году перезахоронены на Центральном кладбище Вены.
После смерти композитора осталось несколько заметок в тетради, которые позже получили название «Неоконченная Десятая симфония Бетховена». В конце 2010-х годов у команды музыковедов и программистов появилась идея завершить это музыкальное произведение при помощи искусственного интеллекта и приурочить это событие к 250-летию со дня рождения композитора, который будут отмечать в декабре 2020 года. Первые наработки, полученные с помощью алгоритмов машинного обучения, уже получили одобрение сотрудников Дома Бетховена в Бонне.
Уже на следующий день после смерти судмедэксперты вскрыли его череп, чтобы выяснить причину его глухоты, но поставить диагноз так и не удалось.
29 августа 2007 года венский патолог и эксперт судебной медицины Кристиан Рейтер (доцент кафедры судебной медицины Венского медицинского университета) предположил, что неумышленно ускорил кончину Бетховена его врач Андреас Ваврух, который раз за разом протыкал больному брюшину (чтобы вывести жидкость), после чего накладывал на раны примочки, содержавшие свинец. Проведённые Рейтером исследования волос показали, что уровень содержания свинца в организме Бетховена резко возрастал каждый раз после визита врача.
Бетховен начал давать уроки музыки ещё в Бонне. Его боннский ученик Стефан Брейнинг до конца дней оставался самым преданным другом композитора. Брейнинг помог Бетховену в переделке либретто «Фиделио».
В Вене ученицей Бетховена стала юная графиня Джульетта Гвиччарди. Джульетта была родственницей Брунсвиков, в семье которых композитор бывал особенно часто. Бетховен увлёкся своей ученицей и даже думал о женитьбе. Лето 1801 года он провёл в Венгрии, в имении Брунсвиков. По одной из гипотез, именно там была сочинена «Лунная соната». Композитор посвятил её Джульетте. Однако Джульетта предпочла ему графа Галленберга, посчитав именно его талантливым композитором. О сочинениях графа критики писали, что в них можно точно указать, из какого произведения Моцарта или Керубини заимствована та или другая мелодия. В 1821 году Джульетта вернулась в Вену вместе с мужем и встретилась с Бетховеном. Вспоминая былое, Бетховен записал: «Она очень любила меня — больше, чем своего мужа. Скорее он был ее любовником». И ещё запись: «По приезде в Вену она домогалась меня в слезах, но я презрел ее...»
Ученицей Бетховена была Тереза Брунсвик. Она обладала музыкальной одарённостью — прекрасно играла на рояле, пела и даже дирижировала. Познакомившись с известным швейцарским педагогом Песталоцци, она решила посвятить себя воспитанию детей. В Венгрии Тереза открыла благотворительные детские сады для детей бедняков. До самой смерти (Тереза умерла в 1861 году в преклонном возрасте) она осталась верна избранному делу. Бетховена связывала с Терезой длительная дружба. После смерти композитора было найдено большое письмо, которое получило название «Письмо к бессмертной возлюбленной». Адресат письма неизвестен, но некоторые исследователи считают «бессмертной возлюбленной» Терезу Брунсвик.
Доротея Эртман, одна из лучших пианисток Германии, тоже была ученицей Бетховена. Один из современников так отзывался о ней:
Эртман славилась исполнением бетховенских произведений. Композитор посвятил ей Сонату № 28. Узнав, что у Доротеи умер ребёнок, Бетховен долго играл ей.
В конце 1801 года в Вену приехал Фердинанд Рис. Фердинанд был сыном боннского капельмейстера, друга семьи Бетховенов. Композитор принял юношу. Как и другие ученики Бетховена, Рис уже владел инструментом и к тому же сочинял. Однажды Бетховен сыграл ему только что законченное адажио. Музыка так понравилась юноше, что он запомнил её наизусть. Зайдя к князю Лихновскому, Рис сыграл пьесу. Князь выучил начало и, придя к композитору, сказал, что хочет сыграть ему своё сочинение. Бетховен, мало церемонившийся с князьями, категорически отказался слушать. Но Лихновский все-таки заиграл. Бетховен сразу догадался о проделке Риса и страшно рассердился. Он запретил ученику слушать свои новые сочинения и действительно никогда больше ему ничего не играл. Однажды Рис сыграл свой марш, выдав его за бетховенский. Слушатели пришли в восторг. Оказавшийся тут же композитор не стал разоблачать ученика. Он лишь сказал ему:
Однажды Рису довелось услышать новое создание Бетховена. Как-то на прогулке они заблудились и вернулись домой к вечеру. По пути Бетховен рычал бурную мелодию. Придя домой, он сразу сел за инструмент и, увлечённый, совсем забыл о присутствии ученика. Так родился финал «Аппассионаты».
В одно время с Рисом у Бетховена начал заниматься и Карл Черни. Карл был, пожалуй, единственным ребёнком среди бетховенских учеников. Ему исполнилось только девять лет, но он уже выступал с концертами. Его первым учителем был отец, известный чешский педагог Венцель Черни. Когда Карл впервые попал в квартиру Бетховена, где, как всегда, царил беспорядок, и увидел человека с тёмным небритым лицом, в жилете из грубой шерстяной ткани, то принял его за Робинзона Крузо.
Черни прозанимался у Бетховена пять лет, после чего композитор выдал ему документ, в котором отмечал «исключительные успехи ученика и его достойную удивления музыкальную память». Память у Черни действительно была поразительной: он знал наизусть все фортепианные сочинения учителя.
Черни рано начал педагогическую деятельность и вскоре стал одним из лучших педагогов Вены. Среди его учеников был Теодор Лешетицкий, которого можно назвать одним из основателей русской фортепианной школы. С 1858 года Лешетицкий жил в Петербурге, а с 1862 по 1878 год преподавал в только что открытой консерватории. Здесь у него учились А. Н. Есипова, впоследствии профессор той же консерватории, В. И. Сафонов, профессор и директор Московской консерватории, С. М. Майкапар.
В 1822 году к Черни пришли отец с мальчиком, приехавшие из венгерского местечка Доборьян. Мальчик не имел понятия ни о правильной посадке, ни об аппликатуре, но опытный педагог сразу понял, что перед ним необыкновенный, одарённый, может быть, гениальный ребёнок. Звали мальчика Ференц Лист. Лист прозанимался у Черни полтора года. Успехи его были столь велики, что учитель разрешил ему выступать перед публикой. На концерте присутствовал Бетховен. Он угадал одарённость мальчика и поцеловал его. Лист всю жизнь хранил память об этом поцелуе.
Не Рис, не Черни, а Лист унаследовал бетховенскую манеру игры. Подобно Бетховену, Лист трактует рояль как оркестр. Во время гастролей по Европе он пропагандировал творчество Бетховена, исполняя не только его фортепианные произведения, но и симфонии, которые он адаптировал для рояля. В те времена музыка Бетховена, особенно симфоническая, была ещё неизвестна широкой аудитории. В 1839 году Лист приехал в Бонн. Здесь уже несколько лет собирались поставить памятник композитору, но дело продвигалось медленно.
Лист восполнил недостающую сумму выручкой от своих концертов. Только благодаря этим усилиям памятник композитору был поставлен.
Бетховен стал прототипом главного героя — композитора Жана Кристофа — в одноимённом романе, одном из наиболее известных произведений французского автора Ромена Роллана. Роман стал одним из произведений, за которые Роллану в 1915 году была присвоена Нобелевская премия по литературе.
Жизненному и творческому пути Бетховена посвящена повесть чешского писателя Антонина Згоржа «Один против судьбы». В книгу вошли письма Бетховена, написанные им в разные годы жизни.
Бетховену посвятил свою поэму «Cis moll» болгарский поэт Пенчо Славейков. В ней Бетховен понимает, что потеряет слух, но его судьба — быть посредником между божественной гармонией и миром.
Список сочинений Бетховена по опусам (в англоязычной Википедии)
Среди дирижёров, осуществивших записи всех симфоний Бетховена,:
Среди пианистов, осуществивших записи всех фортепианных сонат Бетховена,:
Начинали записывать полные циклы сонат, но умерли, не успев завершить эти проекты:
В 2011 году профессор Манчестерского университета Брайан Купер сообщил, что ему удалось восстановить 72-тактовый опус для струнного квартета, написанный Бетховеном в 1799 году, отбракованный и впоследствии утерянный: «Бетховен был перфекционистом. Любой другой композитор был бы счастлив, сочинив этот отрывок». Вновь обретённая музыка прозвучала 29 сентября в исполнении струнного квартета Манчестерского университета.
Памятник в Бонне
Памятник Людвигу ван Бетховену в Вене
Мемориальная табличка в Праге