Композиторы

Соната для фортепиано № 14

Композитор: Бетховен Людвиг ван

Инструменты: Фортепиано

Теги: Соната

#Переложения

Скачать бесплатно ноты:

Complete Score PDF 4 MB
Complete Score (scan) PDF 2 MBComplete Score PDF 1 MB
Complete Score PDF 1 MBComplete Score (1200dpi) PDF 2 MB
Complete Score PDF 2 MB
Complete Score PDF 4 MBCover Page PDF 0 MB
Complete Score PDF 1 MB
1. Adagio sostenuto PDF 0 MB
Complete Score PDF 0 MBComplete Score PDF 0 MB
Outside sheet (color scan) PDF 5 MBComplete Score (monochrome) PDF 2 MB
Complete Score PDF 0 MB
Complete Score PDF 2 MB
Complete Score (300 dpi) PDF 3 MB
Complete Score PDF 1 MBCover Page PDF 0 MB
Complete Score PDF 0 MBFront Matter PDF 0 MB
Complete Score PDF 16 MB
Complete Score PDF 7 MB
Complete Score PDF 2 MB
Complete Score PDF 1 MB
Complete Score PDF 5 MB
Complete Score PDF 4 MB

Переложения:

Другие

Adagio sostenuto (No.1). Виолончель + Альт + Скрипка(2) (Karaca, Tolga)Adagio sostenuto (No.1). Виолончель + Фортепиано (Karaca, Tolga)Adagio sostenuto (No.1). Виолончель + Фортепиано (Jonathan Faiman)Complete. Струнные музыкальные инструменты (Kowalewski, Jakub)Adagio sostenuto (No.1). Гитара (Sergio Moldavsky)Allegretto - Trio (No.2). Фортепиано + Скрипка(2) (Хофман, Рихард)Adagio sostenuto (No.1). Гитара (Таррега, Франсиско)Adagio sostenuto (No.1). Гитара (Pyotr Isakov)Adagio sostenuto (No.1). Орган (Tomasz Jagłowski)Adagio sostenuto (No.1). Гитара (Таррега, Франсиско)Adagio sostenuto (No.1). Гитара(2) (Olson, J. J.)Allegretto - Trio (No.2). Блокфлейта(5) (Jaap Wiebes)Complete. Скрипка(2) (Friedrich Hartmann Graf)Adagio sostenuto (No.1). Гитара (Colette Mourey)Complete. Арфа (Craven, John Thomas)Adagio sostenuto (No.1). Фортепиано + Скрипка (Хофман, Рихард)Adagio sostenuto (No.1). Wind band (Stark, Robert)Complete. Бандуррия + Гитара + Лютня (Antonio López Villanueva)Adagio sostenuto (No.1). Арфа + Фортепиано + Скрипка (Unknown)
Wikipedia
Соната для фортепиано № 14 до-диез минор, ор. 27, № 2 (более известна под названием «Лунная») — музыкальное произведение, написанное немецким композитором Людвигом ван Бетховеном в 1800—1801 годах. Обе сонаты опуса 27 (№ 13 и 14) имеют заголовок Sonata quasi una fantasia.
«Лунной» первую часть сонаты (Adagio sostenuto) назвал музыкальный критик Людвиг Рельштаб в 1832 году, уже спустя 5 лет после смерти автора — он сравнил это произведение с «лунным светом над Фирвальдштетским озером».
Соната издана одним опусом вместе с сонатой № 13. Сонаты посвящены 18-летней Джульетте Гвиччарди, которой Бетховен в 1801 году давал уроки музыки. Композитор был влюблён в юную графиню и хотел на ней жениться.
Перемена, происшедшая во мне теперь, вызвана милой чудесной девушкой, которая любит меня и любима мною.
В марте 1802 года соната № 14 — с посвящением Джульетте — была опубликована в Бонне, хотя с первых месяцев 1802 года Джульетта оказывала явное предпочтение композитору Венцелю Галенбергу и, в итоге, вышла за него замуж. Через полгода после написания сонаты, 6 октября 1802 года, Бетховен в отчаянии пишет «Гейлигенштадтское завещание». Некоторые бетховеноведы считают, что именно графине Гвиччарди композитор адресовал письмо, известное как письмо «к бессмертной возлюбленной». Оно было обнаружено после смерти Бетховена в потайном ящике его гардероба (вместе с портретами других возлюбленных — композитор часто влюблялся). Бетховен хранил миниатюрный портрет Джульетты вместе с этим письмом и «Гейлигенштадтским завещанием». Тоска неразделённой любви, мука потери слуха — всё это выразил композитор в «Лунной» сонате.
Иллюзия длилась недолго, и уже в сонате видно больше страдания и гнева, чем любви.
Памятник любви, который он хотел создать этою сонатою, очень естественно обратился в мавзолей. Для такого человека, как Бетховен, любовь не могла быть ничем другим, как надеждою загробною и скорбью, душевным трауром здесь на земле.
Обе сонаты опуса 27 (№ 13 и 14), имеют подзаголовок «в духе фантазии» (итал. quasi una fantasia): Бетховен хотел подчеркнуть то, что форма сонат отличается от композиции классического сонатного цикла, принятого во времена создания данной сонаты.
Соната состоит из трех частей:
Соната начинается тем, что в классическом сонатном цикле обычно является средней частью сонатного цикла — медленной, сумрачной, довольно скорбной музыкой. Известный музыкальный критик Александр Серов находит в первой части сонаты выражение «смертельного уныния». В своём методическом анализе и редакции сонаты профессор А. Б. Гольденвейзер выделил три ключевых элемента, важных для анализа и исполнительской интерпретации части:
В сумме эти три элемента образуют гармоническое целое, но при этом функционируют по отдельности, образуя непрерывную живую декламационную линию, а не «подыгрывая» только свою партию к ведущему голосу.
«Утешительное» настроение второй части у недостаточно чутких учеников легко переходит в увеселительное скерцандо, в корне противоречащее смыслу произведения. Я слышал десятки, если не сотни раз такую трактовку. В таких случаях я обычно напоминаю ученику крылатое словцо Листа об этом аллегретто: «Это цветок между двух пропастей», и стараюсь ему доказать, что аллегория эта не случайна, что она удивительно точно передает не только дух, но и форму сочинения, ибо первые такты мелодии напоминают поневоле раскрывающуюся чашечку цветка, а последующие — свисающие на стебле листья. Прошу помнить, что я никогда не «иллюстрирую» музыку, то есть в данном случае я не говорю, что эта музыка есть цветок, — я говорю, что она может вызвать духовное, зрительное впечатление цветка, символизировать его, подсказать воображению образ цветка.
Позабываю сказать, что в этой сонате есть ещё скерцо. Нельзя не удивляться, как тут замешалось это скерцо, не имеющее никакого отношения ни к предыдущему, ни к последующему. «Это цветок между двух пропастей», сказал Лист. Пожалуй! Но такое место, я полагаю, не слишком эффектно для цветка, так что с этой стороны метафора господина Листа, может быть, и не лишена верности.
Внезапное адажио… пиано… Человек, доведенный до крайности, умолкает, дыхание пресеклось. И когда через минуту дыхание оживает и человек поднимается, кончены тщетные усилия, рыдания, буйства. Все сказано, душа опустошена. В последних тактах остается только величественная сила, покоряющая, укрощающая, принимающая поток.