Композиторы
Switch to English

Пуленк, Франсис

Фортепиано
Голос
Оркестр
Mixed chorus
Сопрано
Кларнет
Фагот
Men's chorus
Скрипка
Гобой
Песня
Pieces
Духовная музыка
Соната
Шансон
Мелодия
Импровизация
Танец
Концерт
Secular cantatas
по популярности

#

10 Improvisations, FP 63 (10 Импровизации, FP 63)2 Improvisations, FP 113 (2 Импровизации, FP 113)2 Improvisations, FP 170 (2 Импровизации, FP 170)2 Marches et un intermède, FP 88 (2 шага и интермедия, FP 88)2 Mélodies, FP 131 (2 Мелодии, FP 131)2 Mélodies, FP 162 (2 Мелодии, FP 162)2 Poèmes de Guillaume Apollinaire, FP 94 (2 Стихи Аполлинера, FP 94)3 Intermezzos, FP 71/1183 Pièces, FP 48 (3 комнаты, FP 48)3 Poèmes de Louise Lalanne, FP 57 (3 Стихи Луизы Лаланна, Ф. 57)4 Motets pour le temps de Noël, FP 152 (4 Мотеты для Рождество, FP 152)4 Motets pour un temps de pénitence, FP 97 (4 Мотеты для времени покаяния, FP 97)4 Petites prières de Saint-François d’Assise, FP 142 (4 Малый молитва святого Франциска Ассизского, FP 142)4 Poèmes de Guillaume Apollinaire, FP 58 (4 Стихи Аполлинера, FP 58)5 Impromptus, FP 21 (5 экспромтов, FP 21)5 Poèmes de Max Jacob, FP 59 (5 Poèmes де Макс Жакоб, FP 59)5 Poèmes de Paul Éluard, FP 77 (5 Стихи Поль Элюар, FP 77)5 Poèmes de Pierre Ronsard, FP 38a (5 стихотворений Пьер Ронсар, FP 38а)6 Pieces (6 Штук)7 Chansons, FP 81 (7 шансон, FP 81)7 Répons des ténèbres, FP 181 (7 Répons тьма, FP 181)8 Chansons françaises, FP 130 (8 шансон françaises, FP 130)8 Chansons gaillardes, FP 42 (8 похабные песни, FP 42)8 Chansons polonaises, FP 69 (8 шансон полонезы, FP 69)8 Nocturnes, FP 56 (8 ноктюрна, FP 56)

A

Airs chantés, FP 46Aubade (Утренняя серенада)Ave verum corpus, FP 154 (Ave Verum корпус, FP 154)

B

Badinage, FP 73Banalités, FP 107Bourrée, au Pavillon d’Auvergne, FP 87 (Фаршированные на Pavillon д'Овернь, FP 87)

C

Ce doux petit visage, FP 99 (Это сладкое личико, FP 99)Cello Sonata (Соната для виолончели)Chanson à boire, FP 31 (Насколько песня, FP 31)Cocardes, FP 16Colloque, FP 108Concert champêtre

D

Dernier Poème, FP 163 (Последняя поэма, Ф. 163)

E

Elegy, FP 175Epitaphe, FP 55 (Epitaphe, Ф. 55)Esquisse d’une fanfare, FP 25 (Набросок помпой, FP 25)Exultate Deo, FP 109 (Exultate Део, FP 109)

F

Fancy, FP 174 (Необычные, FP 174)Feuillets d’album, FP 68 (Листы альбом, FP 68)Figure humaineFlute Sonata (Соната для флейты)Française d’après Claude Gervaise, FP 103 (Французский после Клода Жервеза, FP 103)

G

Gloria, FP 177 (Глория, FP 177)

H

Histoire de Babar le petit éléphant, FP 129 (История Бабар слоненок, FP 129)Humoresque, FP 72 (Юмореска, FP 72)Hymne, FP 144 (Гимн, FP 144)

I

Improvisation No.15 in C minor, FP 176 (Импровизация № 15 до минор, FP 176)

L

La Fraîcheur et le Feu, FP 147La Grenouillère, FP 96 (Ла Grenouillère, Ф. 96)Laudes de Saint-Antoine de Padoue, FP 172 (Лаудс из святого Антония Падуанского, FP 172)Le Bal masqué, FP 60Le bestiaire, FP 15 (Le Bestiaire, FP 15)Le Disparu, FP 134L'embarquement pour Cythère, FP 150 (Посадка для Cythera, FP 150)Léocadia, FP 106 (Леокадия, FP 106)Les animaux modèles, FP 111 (Животные модели, FP 111)Les biches, FP 36 (Хиндс, FP 36)Les mamelles de Tirésias, FP 125 (Грудь Тиресия, FP 125)Les soirées de Nazelles, FP 84 (Вечера Nazelles, FP 84)Litanies à la Vierge Noire, FP 82 (Litanies до Черного Богородицы, FP 82)

M

Main dominée par le cœur, FP 135 (Главная преобладают сердца, FP 135)Mass in G major, FP 89 (Месса соль мажор, FP 89)Mélancolie, FP 105 (Меланхолия, FP 105)Miroirs brûlants, FP 98 (Сжигание Зеркала, Ф. 98)

N

Napoli, FP 40 (Наполи, FP 40)

O

Oboe Sonata (Гобой Соната)Organ Concerto (Органный концерт)

P

Parisiana, FP 157 (Париж, Ф. 157)Pastourelle, FP 45Paul et Virginie, FP 132 (Поль и Виргиния, Ф. 132)Piano Concerto (Концерт для фортепиано)Piano Suite (Сюита для фортепиано)Pièce brève sur le nom d’Albert Roussel, FP 50 (Короткий кусок на имени Альберт Руссель, FP 50)Presto in B-flat major, FP 70 (Престо си-бемоль мажор, FP 70)Priez pour paix, FP 95 (Молитесь за мир, FP 95)Promenades, FP 24 (Аллеи, FP 24)

Q

Quinze improvisations, FP 63, 113, 170, 176 (Пятнадцать импровизаций, FP 63, 113, 170, 176)

R

Rapsodie nègreRosemonde, FP 158 (Rosemonde, Ф. 158)

S

Salve Regina, FP 110Sarabande pour guitare, FP 179Sécheresses, FP 90Sinfonietta (Симфониетта)Sonata for 2 Pianos, FP 156Sonata for Clarinet and Bassoon, FP 32a (Соната для кларнета и фагота, FP 32а)Sonata for Horn, Trumpet and Trombone, FP 33a (Соната для валторны, трубы и тромбона, Ф. 33а)Sonata for Piano Four Hands, FP 8 (Соната для фортепиано в четыре руки, FP 8)Sonata for Two Clarinets, FP 7 (Соната для двух кларнетов, FP 7)Stabat Mater, FP 148Suite française d’après Claude Gervaise, FP 80 (Французская сюита после Клода Жервеза, FP 80)

T

Tel jour, telle nuit, FP 86 (Это день, когда ночь FP 86)Thème varié, FP 151Toréador, FP 11 (Тореадор, Ф. 11)Trio for oboe, bassoon and pianoTrois mouvements perpétuelsTrois novelettes

U

Un soir de neige, FP 126 (Один снежную ночь, FP 126)Une Chanson de Porcelaine, FP 169 (Фарфор Песня, FP 169)

V

Valse for l’Album des Six, FP 17 (Вальс для l'Альбом де шестерки, FP 17)Valse-improvisation sur le nom de BACH, FP 62 (Вальс-импровизация на имя BACH, FP 62)Villageoises, FP 65Violin Sonata, FP 119 (Соната для скрипки, FP 119)

À

À sa guitare, FP 79a

É

Élégie, FP 168

Д

Диалоги кармелиток

К

Концерт для двух фортепиано с оркестром

С

СекстетСоната для кларнета и фортепиано

Ч

Человеческий голос
Wikipedia
Франси́с Жан Марсе́ль Пуле́нк (фр. Francis Jean Marcel Poulenc; 7 января 1899, Париж — 30 января 1963, Париж) — французский композитор, пианист, критик, виднейший из участников французской «Шестёрки».
Происходит из богатой семьи французских фабрикантов. В 1910 году из-за наводнения в Париже семья перебралась в Фонтенбло. Там Франсис случайно купил «Зимний путь» Шуберта — произведение, по его признанию, сыгравшее немаловажную роль в решении стать музыкантом.
Ученик Р. Виньеса (фортепиано) и Ш. Кёклена (композиция). В начале 1920-х гг. участник творческого содружества «Шестёрка». Испытал влияние Э. Шабрие, И. Ф. Стравинского, Э. Сати, К. Дебюсси, М. Равеля, С. С. Прокофьева, выступал с докладами о творчестве М. П. Мусоргского. В своих воспоминаниях Пуленк так оценивал своё пребывание в «Шестёрке»:
Под влиянием Эрика Сати и Жана Кокто, вместе с присоединившимся к нам (вернувшимся только что из Бразилии) Мийо, мы сплотились ещё теснее. Нас было достаточно много, чтобы выступать с самостоятельными концертами в зале Юген. Тогда нас было шестеро, но мы себя не пересчитывали. Это Анри Колле впервые нас пересчитал и назвал «Шестёркой». (Поль Ландорми. «La musique française après Debussy» p. 116)
Безо всякого сомнения, для меня и для многих других композиторов Сати открыл совершенно новый путь. Разумеется, я не говорю, что все музыканты моего поколения находились под влиянием Сати…, но Орик, Мийо, Соге и я не можем не считать Сати своим вождём. Кроме того, Сати — совершенно особое явление, потому что он оказывал влияние и прямо, и косвенно — я хочу сказать, как своей музыкой, так и своими словами — на совершенно разных композиторов, таких как Дебюсси, Равель, Стравинский и многие другие
Впрочем, уже в 1924 году отношения между Пуленком и Сати были навсегда прерваны «вследствие возникших расхождений в эстетических взглядах».
Из переписки композитора видно, насколько он был близок к Д. Мийо, А. Соге, как он восхищался Ж. Ориком, и какие непростые отношения складывались у него с Э. Сати.
Пуленк был близко знаком с С. С. Прокофьевым. Так, В. Чемберджи, опираясь на воспоминания Лины Прокофьевой, пишет: «Сергей особенно дружил с Франсисом Пуленком. Оба обожали шахматы и бридж. Перед исполнением своих концертов Прокофьев всегда репетировал их с Пуленком на двух роялях: Первый, Второй, Третий и Пятый концерты для фортепиано с оркестром они проигрывали целиком — Пуленк исполнял партию оркестра. Для Прокофьева это было необходимым повторением перед исполнением, для Пуленка — прекрасным музицированием с композитором, которого он ценил чрезвычайно высоко». В переписке с В. Держановским русский композитор предлагал к исполнению в СССР Концерт для клавесина с оркестром Пуленка. Уже после смерти Прокофьева, в 1962 году Пуленк написал Сонату для гобоя и фортепиано и посвятил её памяти Сергея Прокофьева.
С 1933 по 1959 много выступал как аккомпаниатор вместе с певцом Пьером Бернаком, первым исполнителем многих вокальных сочинений Пуленка.
В начале Второй мировой войны Пуленк был призван в армию, в зенитное соединение, и к моменту перемирия — июнь 1940 — оказался в Бордо. В годы оккупации в его творчестве ярко выступают патриотические мотивы. Уже через месяц после того как в Париже приняли немецкую капитуляцию, по радио прозвучала кантата для двойного хора a cappella на стихи Поля Элюара (поэт тайно под вымышленным именем переправил их Пуленку) — «Лик человеческий», которую композитор втайне подготовил и партитуру которой с гордостью выставил в окне своего дома рядом с национальным флагом ко дню освобождения, а на титульном листе написал следующие строки: «Посвящаю Пабло Пикассо, работой и жизнью которого восхищаюсь».
Похоронен на кладбище Пер-Лашез.
Франсис Пуленк был одним из первых французских композиторов, который не скрывал свою нетрадиционную сексуальную ориентацию. В частности, до 1931 г. композитор состоял в отношениях с художником Ришаром Шанлером (Richard Chanlaire). Вскоре после войны у Пуленка случился роман с Фредерикой Лебедефф. Дочь Мари-Анж (р. 1946), рождённая от этой связи, впоследствии стала главным бенефициаром завещания Пуленка.
Как вспоминал музыкант, семья Пуленка по отцовской линии отличалась глубокими религиозными взглядами, но «без малейшего догматизма». Брат прадеда Франсиса, аббат Жозеф Пуленк, был кюре церкви Иври-сюр-Сен, троюродный брат — францисканским монахом. Отец композитора, Эмиль Пуленк, также был человеком набожным, в то время как для его супруги, Женни Руайе, религиозность была лишь частью хорошего воспитания. И когда в возрасте 18 лет Франсис остался сиротой, влияние матери для него оказалось сильнее: юный Пуленк на время забывает о церкви.
Только спустя почти два десятилетия в духовной жизни композитора случился новый перелом. В августе 1936 года, в автокатастрофе трагически погиб один из его коллег — композитор Пьер-Октав Ферру. Имея очень впечатлительный характер, Пуленк буквально впадает в оцепенение: «размышляя о такой бренности нашей физической оболочки, я вновь возвратился к духовной жизни». Его память воскрешает рассказы отца о знаменитом месте паломничества недалеко от Авейрона. И в поисках душевного успокоения, композитор отправляется туда, в Рокамадур.
Эта маленькая старинная деревушка приютилась на высокой горе Святого Амадура. Рокамадур был издавна известен среди паломников как обитель чудотворной и таинственной Чёрной Девы — статуи Мадонны, имеющей, в отличие от привычных канонов, чёрный цвет лица и рук. Исследователи отмечают, что подобные статуи из камня, свинца или чёрного эбенового дерева получили особое распространение в средневековой Европе XII века. Но в Рокамадурской церкви Нотр-Дам (1479), в главной из семи древних часовен, встроенных в скалу, деревянная фигура Рокамадурской Богоматери датируется, предположительно, I веком от Рождества Христова.
Что послужило причиной духовного перерождения Пуленка — особая ли энергетика святого места или мистическая загадка Чёрной Девы, но «так или иначе, в Нотр-Дам де Рок-Амадур Франсис Пуленк увидел нечто, захватившее его». Как говорил сам композитор, «Рокамадур окончательно вернул мне веру моего детства». С того времени паломничества в обитель стали важной частью его жизни. Это необыкновенно мирное место помогало отрешиться от внешней суеты, очистить душу, здесь рождались новые творческие замыслы. Отныне Чёрная Рокамадурская Богоматерь стала неизменной покровительницей композитора, под защиту которой он ставил многие свои произведения.